谷津前言

“每一個(gè)聲響，每一種聲音，在這個(gè)世上都有其存在的價(jià)值與意義，它也代表一種信息的傳達(dá)。在人類的定義當(dāng)中，聲音泛指人類耳朵所能聽到的波。在自然界中這波亦可能是人類耳朵所聽不到的頻率，如同蝙蝠利用波的反射來定位與飛行，它所用的波則是人類耳朵結(jié)構(gòu)所聽不到的。因?yàn)樗鼈兯妙l率是人類所能聽得到的頻率（20Hz20KHz）之外，我們又稱它為超音波。每一種物質(zhì)所發(fā)出的聲音，本質(zhì)上是不可相同的，頂多只能類似，例如：某些動(dòng)物利用聲音來辨別身份，但在我們?nèi)祟惪磥磉@種叫聲是相同的。既然每一種聲音的本質(zhì)都不會(huì)是相同的，所以兩把一模一樣的小提琴也不會(huì)相同，只是我們沒有用心，夠不夠?qū)I(yè)去分辨?！?/p>

有些時(shí)間沒有聽到這樣一段話了，它是一個(gè)音響人對音響的態(tài)度，也說明音響對于我們而言，不是簡單的一個(gè)字“玩”，更多的是要用心去感悟、享受它。所以今天當(dāng)我看到谷津音響，突然發(fā)現(xiàn)作為一個(gè)來自寶島臺(tái)灣的音響，它更多的不是高高在上，而是做到親民為上。它給我的第一感覺就是以最低廉的價(jià)格做到最好的聲音表現(xiàn)。

走進(jìn)谷津B-90合并式功放

谷津，紅旋鈕，薄機(jī)身，典型的小型功放，作為筆者的我也就只聽過B-80合并式功放，然表現(xiàn)用四個(gè)字來形容最恰當(dāng)不過——“可圈可點(diǎn)”，應(yīng)該說其聲音表現(xiàn)在同價(jià)位上頗有競爭力。且旗下從U1、U2、HA-2到B-90、B-100P等均有不俗表現(xiàn)，但若各位對谷津略有了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些產(chǎn)品均附有耳機(jī)接口，后來作為音響愛家的我從總代理才得知，原來谷津的創(chuàng)始人張先生是一位耳機(jī)發(fā)燒友，對于耳機(jī)十分熱衷，所以從他的首款產(chǎn)品開始就都有耳機(jī)接口，且他的成名作就是一部耳機(jī)放大器HA-1。后來大家所熟知的U1、U2、HA-2解碼，包括現(xiàn)在的HA-3耳機(jī)放大器都十分注重耳機(jī)輸出。據(jù)說張先生對于耳機(jī)放大器的測試，所用到之耳機(jī)都是在業(yè)界頗有名氣的——德國sennheiser（聲海）HD800、德國beyerdynamic（拜亞動(dòng)力）T1、美國GRADO（歌德）PS1000。今天放在我們面前的這部B-90，雖不是耳機(jī)放大器，卻也很有特色，除了做到音響的核心——功率放大，亦能為我們帶來D/A解碼，目前市面上此類產(chǎn)品并不多，若有，價(jià)格亦偏高，似乎英國Naim（名）有款，據(jù)說在3萬元以上，而B-90卻不足萬元。

談到谷津B-90，不能不提到他家的另一為人津津樂道的產(chǎn)品B-80合并式功放。這是谷津張先生A-15功放后推出的又一力作，整機(jī)以黑、紅兩色為主色調(diào)，較之前產(chǎn)品更具Hi-End色彩，已完全脫離小廠土炮味。兩顆酒紅色的旋鈕，分別是輸入掣和音量掣，且具遙控功能。內(nèi)部的環(huán)型牛較A-15功放更有力，功率設(shè)計(jì)為2×100W。該功放采用了Nonfeedback（非回授）線路技術(shù)，無TIM失真，帶寬更可直達(dá)600KHz；而它的SBCA（Synchro bias Class A）同時(shí)相動(dòng)態(tài)A類技術(shù)使功放可做到無轉(zhuǎn)換失真，且永遠(yuǎn)動(dòng)作于線性放大區(qū)，并備有34dB與44dB不同增益之輸入選擇和bypass功能。當(dāng)然另有值得一提的兩點(diǎn)就是可當(dāng)純后級(jí)使用，若可能，消費(fèi)者可選擇一部多聲道數(shù)字解碼，配以B-80的多聲道模擬前級(jí)，即可成為一部多聲道數(shù)字前級(jí)。

那么B-90相對B-80在哪些方面做了改進(jìn)呢？應(yīng)該說功率放大上B-90相對B-80無太多改變，但設(shè)計(jì)者為了讓更多的音響玩家能夠享受更多的音響玩樂，在B-80的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)并采用了與HA-2相同性能的D/A，以強(qiáng)化功放的功率需求。在它的身上除了功率放大和信號(hào)輸入外，另增添了一組高性能的D/A轉(zhuǎn)換器支持SPDIF格式。

谷津B-90 D/A轉(zhuǎn)換器

關(guān)于D/A，已經(jīng)是現(xiàn)在最熱門的話題，大家在同步與異步上爭論不休，規(guī)格上也也早就啟動(dòng)，從最早的44.1K/16Bit到192K/24Bit，到現(xiàn)在的384K/32Bit，未來會(huì)有人做到多高現(xiàn)在不得而知。但有一點(diǎn)很清楚，聲音信號(hào)是用數(shù)字來記錄，目的在于更精確的記錄聲音，最主要還是給人耳聽到，而人耳的聽力極限大約為20Hz-20KHz?？沙惺艿淖畲笠魤杭s為120dB以下，年紀(jì)越小其承受的音壓能力也越小，動(dòng)態(tài)范圍則是音壓的相對值。目前業(yè)界多以96KHz/24Bit或192KHz/24Bit為主，母帶錄音則以96k/24Bit為主，少部分采用192KHz/24Bit來錄制，當(dāng)然我們也有看到部分錄音室采用384KHz/32Bit，但這已經(jīng)微乎其微?？僧?dāng)我們真正選擇D/A數(shù)字解碼時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)很多朋友并在乎的并不是D/A的技術(shù)參數(shù)，更在乎它的聲音表現(xiàn)，所以往往無論多優(yōu)秀的技術(shù)僅僅是對音響玩家或音樂愛好者有那么一點(diǎn)點(diǎn)的心理因素，但真正讓它們對其發(fā)生改變的還是D/A解碼器本身的聲音。

B-90作為一部合并式功放，與普通功放最大的不同就是內(nèi)建D/A解碼，DAC為192KHz/24Bit，并且向下全部支持，采用Bit by Bit，Simple技術(shù)，不做任何升頻或降頻取樣。取樣率越高，模擬率電路便做了一定簡化，但為考慮大多數(shù)唱片軟件均為44.1KHz，因此B-90在DAC上采用的是AnadogFlter設(shè)計(jì)，就如HA-2 DAC擁有極高的斜率與極低的相位差一般。

B-90除了D/A解碼，還有一點(diǎn)也是我們要看到的，那就是Bias（靜態(tài)電流）可調(diào)。這種設(shè)計(jì)最早被應(yīng)用在谷津A-50，主要是用于調(diào)節(jié)8歐與4歐之間的靜態(tài)電流對應(yīng)，簡單講來就是喇叭阻抗下降1倍，驅(qū)動(dòng)電流就上升l倍。該設(shè)計(jì)被谷津更多的用于一些耳機(jī)放大器上，特別是HA-1與HA-2上，由于耳機(jī)阻抗變化更大，因此將Bias（靜態(tài)電流）設(shè)計(jì)成多段可調(diào)。那為什么谷津會(huì)在B-90設(shè)計(jì)有Bias（靜態(tài)電流）？這都源于如果功放沒有Bias（靜態(tài)電流）則處于B類放大，B類放大帶來的結(jié)果就是會(huì)產(chǎn)生交叉失真，一點(diǎn)點(diǎn)的Bias（靜態(tài)電流）都會(huì)令交叉失真消除，形成AB類放大。可是Bias（靜態(tài)電流）怎樣才算最好，自然是各位嘴邊常提及的A類。這里B 90以STD03N和STD03P來擔(dān)負(fù)Bias（靜態(tài)電流）的作用，其內(nèi)建溫度調(diào)節(jié)可使工作點(diǎn)保持穩(wěn)定，不會(huì)隨著溫度變化而飄移，同時(shí)簡化了溫度補(bǔ)償電路設(shè)計(jì)，減少不必要的零件帶來的惡化。而負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)STD03N與STD03P的功率電阻，B-90特別訂制了超低誤差的無感線繞電阻。對于變壓器，B-90則專門為它設(shè)計(jì)了一個(gè)位置，以降低變壓器對放大線路的干擾，對稱的布局與精采的PCB Lay Out是在同價(jià)位功放上難以看到的，優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)范圍、極低的噪訊底層、快速的回轉(zhuǎn)率與瞬時(shí)反應(yīng)等……B-90為我們帶來的是一個(gè)劃時(shí)代的數(shù)字播放的方便性，下面就讓我們重新定義這未來的多功能功放吧。

原來音樂可以這么美

民謠詩人Allan Taylor（艾倫.泰勒），英國具有極其崇高地位的音樂人，也是我最喜歡的一位民謠歌手，他60年代便紅遍英國民謠樂壇。其歌曲輕柔、穩(wěn)重、溫暖而抒情，和煦的歌聲與純熟的吉他技巧搭配其它優(yōu)秀樂手的簡單樂器伴奏特別適合夜深人靜的時(shí)候輕松欣賞。而他的專輯《Colour To TheMoon》更是錄音精致、清澈而透明。其低沉醇厚的嗓音、詩意的歌詞、耐聽優(yōu)美的曲調(diào)，與穩(wěn)健幽雅的吉他演奏，這些特色造就了Allan Taylor（艾倫.泰勒）獨(dú)特的魅力，征服了世界各地喜歡民謠吉他的樂迷。聆聽他的音樂就仿如在時(shí)間與空間中盡情悠游，像是閱讀一本精彩的回憶錄，隨著他的歌聲進(jìn)入一段又一段的旅途。透過B-90，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己不是在玩音響，而是在享受音樂帶給你的樂趣。其實(shí)想來也對，音響是什么？是音樂的重播載體，對音樂的完美詮釋，坐在那里，品茗享受音樂，實(shí)在是舒坦。雖為男聲，卻也是那樣的輕柔，不溫不火，暖暖的直入心中，Allan Taylor（艾倫.泰勒）的吐詞清晰明了，吉他之聲與柔柔的歌聲形成最美的和諧。

相比起民謠詩人Allan Taylor（艾倫.泰勒），下面我欣賞的這張唱片的演奏者則略顯輕盈、飄逸，東方女性的矜持更為濃郁，但也正是這點(diǎn)讓她的古典吉他更有自己獨(dú)特的一面。她就是日本著名古典吉他演奏家——村治佳織。在日本，村治佳織的名字家喻戶曉，她是新生代古典吉他演奏家中的領(lǐng)軍人物，被譽(yù)為“吉他公主”。在日本，村治甚至擁有自己的電臺(tái)節(jié)目，每周邀請不同領(lǐng)域的嘉賓，聊的是音樂與歷史。她甚至被稱為“自然的協(xié)調(diào)音色，富有天性的藝術(shù)家”。對于村治佳織，其實(shí)還源于筆者對一張收來的村治佳織專輯，欣賞這張專輯，讓人不自覺的脫口而出就是一句“多自然啊”這樣的詞語?！栋吐蹇怂孛琛肥谴逯渭芽椀牡谌龔垖］?，也正是這張唱片，讓眾多的吉他愛好者認(rèn)識(shí)了這位才情橫溢的吉他演奏家。其收錄的19段樂曲的原作者分別是斯卡拉蒂、巴赫、亨德爾，有趣的是，這三位偉大的作曲家都出生于1685年。這些樂曲原本是為鍵盤、弦樂器或人聲創(chuàng)作的，村治佳織僅僅通過吉他，就將巴洛克音樂中繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和端莊典雅的風(fēng)格表現(xiàn)得如此完美。與Allan Taylor（艾倫·泰勒）的吉他演奏相比，村治佳織的古典吉他更多了份對音樂的真實(shí)，對音樂的唯美，每一根撥弦都是那樣的用心，輕輕的，輕輕的走進(jìn)我們心中。即便是不懂古典音樂的人，也會(huì)因?yàn)樗难葑嘧兊脨凵瞎诺湟魳?。B-90在這里凸顯給我們的是一種柔情萬種，魅力風(fēng)情盡在你我眼前，輕盈的高頻表現(xiàn)的如此輕松自然，悠悠然就順延向上，絲毫不費(fèi)力。中頻委婉潤柔，雖不是Allan Taylor（艾倫.泰勒）的人聲與吉他的結(jié)合，但卻讓你感到古典吉他的最美就是能夠很好的把音樂的每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出來，有著豐富的層次感。

《1812序曲》（降E大調(diào)序曲“1812”，作品第49號(hào)）是柴科夫斯基于1880年創(chuàng)作的一部大型管弦樂作品。這是為了紀(jì)念1812年庫圖佐夫帶領(lǐng)俄國人民擊退拿破侖大軍的入侵，贏得俄法戰(zhàn)爭的勝利。與很多大型管弦樂不同，該作品以曲中的炮火聲聞名，特別是Mercury（水星）和Telarc（泰拉克）公司的錄音最為有名。這兩家錄音公司在整個(gè)樂曲的演奏中采用了真實(shí)的火炮場景，以做到最逼真的音樂效果。該序曲于1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。曲目開始時(shí)出現(xiàn)一個(gè)深廣的主題，代表著俄羅斯廣袤的領(lǐng)土和無限風(fēng)光。后來樂曲進(jìn)入發(fā)展部，一個(gè)侵略性的主題代表著法軍的入侵。再次轉(zhuǎn)到一個(gè)進(jìn)行曲，表達(dá)的是俄羅斯人武裝上前線，準(zhǔn)備抵抗侵略者。后來激烈的主體沖突描繪了殘酷的戰(zhàn)爭。里面被扭曲的馬賽曲代表著法軍。后來，俄國人贏得了戰(zhàn)爭的勝利，俄國國歌在真實(shí)的炮聲、鐘聲中把樂曲推至最高潮。柴科夫斯基曾經(jīng)對自己的這首樂曲并不滿意，在完成《1812序曲》之后，他給他的資助人和朋友梅克夫人的信中說：“這首曲子將會(huì)非常嘈雜而且喧嘩，我創(chuàng)作它時(shí)并無大熱情，因此，此曲可能沒有任何藝術(shù)價(jià)值。”但怕是連他自己也沒有想到這首大型管弦樂竟會(huì)成為最受大眾歡迎的作品，蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基稱贊《1812序曲》“這首序曲是深具人民性的音樂，像平穩(wěn)的波濤那樣莊嚴(yán)有力地在大廳回蕩，它以一種新的東西攫住你，把你高舉于時(shí)代之上，它的聲音表達(dá)出這一莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻，極其成功地描繪了人民奮起保衛(wèi)祖國的威力及其雄偉氣魄?！惫冉虻腂-90面對這樣一首氣勢磅礴的大型管弦樂，卻并沒有嚇倒，而就如紅色旋風(fēng)來到我們面前，可以充分感受到大型管弦樂的恢弘龐大，每一個(gè)片段都充滿了音樂對俄國人民對法軍的仇恨，也讓聽者透過樂曲感受到一場大型戰(zhàn)役的來臨，當(dāng)戰(zhàn)役真正來臨時(shí)氣氛是那樣的緊張。樂曲在這時(shí)每一個(gè)環(huán)節(jié)都是那樣的清晰，層次豐富，低頻厚實(shí)、低沉、穩(wěn)重。大炮、鐘聲雖讓有些朋友感到還不是特別的強(qiáng)大，足以震撼，但在控制力上卻也是較為突出的，有著讓人滿足的深沉低頻和下潛。

音響的評論、音樂的尾聲

天下沒有不散的宴席，經(jīng)過一段時(shí)間的欣賞，我們一幫人也要各自回家了，但對于谷津B-90卻是有著各自不同的評論。有人說作為一部普羅價(jià)位，適合大眾的合并式功放，它的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，值得擁有，有人則以為它還有一定的不足，譬如以為它的功率偏小。但我以為這些都不重要，重要的是如何把音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。在這點(diǎn)上谷津B-90做的算是不錯(cuò)的，它追求的不是音響的音響性，更多的是對音樂的詮釋，可以讓聽者感受到音樂的唯美，音樂的真實(shí)，自然輕松的聲音飄于你我，所以這里我強(qiáng)烈為各位推薦這部聲靚價(jià)廉的來自寶島臺(tái)灣的谷津B-90合并式功放。