摘 要 本文是對(duì)作曲家德彪西的鋼琴曲《沉沒的教堂》的創(chuàng)作手法進(jìn)行解析。通過對(duì)本曲特別的音樂邏輯創(chuàng)作思維及對(duì)音樂描述所對(duì)應(yīng)的曲式分析的進(jìn)一步解析，將不同凡響的音樂意境展現(xiàn)在讀者面前。

關(guān)鍵詞 沉沒的教堂 創(chuàng)作手法

在每一部作品中，關(guān)于作品的創(chuàng)作手法是最為重要的，它是作曲家的音樂邏輯思維在音樂中的基本體現(xiàn)。印象主義風(fēng)格的代表人物德彪西在創(chuàng)作《沉沒的教堂》就首先展示了他對(duì)音樂有著與其他人不同的認(rèn)識(shí)和思維，并且通過這種特殊的認(rèn)知，使得他對(duì)這首樂曲做出了不同凡響的勾勒與描述，它包括迷霧、水、教堂、教堂的風(fēng)琴、水里的鐘聲、以及整首樂曲演奏完之后的意境的悠長回味。

《沉沒的教堂》——共89小節(jié)，音樂可以分為三大部分，分成六個(gè)小部分，首先看看三大部分：1-27小節(jié)為第一部分，28-71小節(jié)為第二部分，72-89小節(jié)為第三部分。再看六個(gè)小部分：1-15小節(jié)為第一片段，16-27為第二片段，28-46小節(jié)為第三片段，47-71小節(jié)為第四片段，72-83小節(jié)為第五片段，84-89小節(jié)為第六片段。

筆者從樂曲的六個(gè)小部分進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的解析。首先第一片段，引子部分1-6小節(jié)，從這里譜面的視覺分析來說（見譜例1），似乎已經(jīng)預(yù)示了那個(gè)雄偉的建筑和各種拱形所占的主導(dǎo)地位，也就是由高低和弦包含五度和聲的組成，顯得流動(dòng)但平靜，水的出現(xiàn)。其中有一個(gè)隱含在引子中，且非常輕柔地奏出D-E-B的動(dòng)機(jī)，為28小節(jié)將要出現(xiàn)的主要主題做出極好的鋪墊。在第一小節(jié)中，有個(gè)由五度的持續(xù)音上構(gòu)成的五度的平行進(jìn)行，和聲為附加了六度與九度音的大三和弦，直至第三小節(jié)，五度的平行進(jìn)行重現(xiàn)，其中有延長的過渡音是F-C。第五小節(jié)在E-B的五度和聲之上，主題也徐徐上行，且時(shí)值增加了二分音符、附點(diǎn)二分音符以及全音符。在這一小節(jié)，三個(gè)八度出現(xiàn)的持續(xù)音E，有著如同鐘聲的效果。屬E大調(diào)抒情的主題在第7小節(jié)進(jìn)入。到14小節(jié)，依然是五度音程的上行及下行進(jìn)行。在這第一個(gè)片段中，除了F以外，C大調(diào)音階的所有音都包含在內(nèi)。

（譜例1：1-3小節(jié)）

其次，是16小節(jié)開始的第二個(gè)片段，旋律由二度和五度組成，上行到下行，先按順序進(jìn)行再反向進(jìn)行。在這段B大調(diào)的段落中，出現(xiàn)了速度較快的八分音符三連音的上行和下行，教堂漸漸浮現(xiàn)。22小節(jié)以G-A-D的五次出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)教堂渾厚鐘聲的效果。

當(dāng)?shù)谌齻€(gè)片段，也就是28小節(jié)開始，主要主題完整的呈現(xiàn)出來。28-31小節(jié)為第一樂段，調(diào)性是C大調(diào)，這個(gè)主要主題的旋律同樣由五度構(gòu)成，只是通過轉(zhuǎn)位在不同的音域上出現(xiàn)。32-37小節(jié)為第二樂段，其中37小節(jié)朝向C的下屬調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到F大調(diào)。簡短的第三樂段是38-41小節(jié)，在41小節(jié)時(shí)以C音結(jié)束。從42小節(jié)開始，由經(jīng)過音降B及降A(chǔ)的出現(xiàn)，產(chǎn)生出漸漸遠(yuǎn)去的效果，教堂又被沉沒于水中。在最后的46小節(jié)，低音部的降A(chǔ)變?yōu)閷僖羯鼼做為音樂片段的又一次轉(zhuǎn)折。

在47小節(jié)的稍快速的處理地方，進(jìn)入了第四個(gè)片段，在這幾個(gè)小節(jié)，音樂主題與屬E的第7小節(jié)主題遙相呼應(yīng)，只是這一主題在低音區(qū)出現(xiàn)。在51小節(jié)主題開始的二度及四度音程，與第二片段的16小節(jié)有著上行到下行，順行再反向進(jìn)行的類似。在61小節(jié)處，下行四度再上行四度的齊奏，如同弦樂器的音響。進(jìn)行到62小節(jié)，出現(xiàn)了一連串的屬七和弦平行進(jìn)行，為音樂添加了色彩。直到68小節(jié)再次出現(xiàn)的低音還原C，色彩的效果漸變?yōu)樗新暡ㄒ粜У难永m(xù)，猶如教堂的風(fēng)琴在水中繼續(xù)演奏，之后的低音二度升F到升G的持續(xù)交替，將流動(dòng)的水模仿的淋漓盡致。

教堂的風(fēng)琴聲在水中逐漸消失，主要主題以C大調(diào)再現(xiàn)，第五個(gè)片段由此構(gòu)成，在72小節(jié)，教堂回到最初，又被水完全淹沒，連續(xù)的持續(xù)音在低音部出現(xiàn)，突顯出最初的迷霧與水，由此也描述出水波的律動(dòng)，右手的和弦似乎若隱若現(xiàn)，模糊不清，這里的主題與28小節(jié)出現(xiàn)的清晰雄偉的大教堂，形成鮮明對(duì)比。

結(jié)束的第六個(gè)片段，由四度和弦連續(xù)疊置于持續(xù)音C之上，展現(xiàn)了引子的再現(xiàn)，水依然那么流動(dòng)但平靜，教堂繼續(xù)安靜沉在水底。這首樂曲做出的不同凡響的勾勒與描述，帶我們走進(jìn)了迷霧、水、教堂，并在樂曲演奏完之后，依然無法迅速走出這種悠長回味的意境。

（作者單位：華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院）