從《瘋狂的賽車》到《趙氏孤兒》，從《建黨偉業(yè)》到《搜索》，封閉的工作環(huán)境和容易被忽視的職業(yè)，讓觀眾對(duì)這位影視界作曲大腕兒并不那么熟悉。直到參加《中國(guó)好歌曲》，觀眾才逐漸注意到他：熱烈的風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精湛的技藝、另類的造型和獨(dú)特的聲音，被大眾贊為“音樂鬼才”。

馬年一個(gè)風(fēng)和日麗的春日，記者來到馬上又的工作室，暢聊他的音樂與電影路。

唱歌

我唱什么歌不需要?jiǎng)e人決定

記者：在《中國(guó)好歌曲》中，你唱的《她》是為了上節(jié)目專門創(chuàng)作的么？

馬上又：這首歌是我2005年創(chuàng)作的，選唱這首歌是因?yàn)楣?jié)目組要求所唱歌曲版權(quán)要“干凈”。自己寫的歌絕大多數(shù)都是為別人訂制的，找了很久只找到了這一首《她》。根據(jù)節(jié)目需要，節(jié)目組要求每位作者交6首備選歌曲，由編導(dǎo)決定唱哪一首。我只有這一首歌，再加上自己性格的原因，于是比較‘霸氣’地告訴編導(dǎo)“我唱什么歌從來不需要?jiǎng)e人決定”。隨著節(jié)目賽制的不斷變化，《她》每一次的呈現(xiàn)方式也都會(huì)有所變化，我曾開玩笑地說“這不是《中國(guó)好歌曲》，簡(jiǎn)直是《中國(guó)好編曲》”。

記者：這首歌是為夫人做的嗎？什么狀態(tài)下寫的這首歌？

馬上又：是的。最初沒有任何商業(yè)目的，只是想記錄一下那段生活，現(xiàn)在為獲得每一次播出的新鮮感，我必須要想出一個(gè)故事進(jìn)行音樂創(chuàng)作，讓旋律有所改變。我相信即便不是搞音樂的，對(duì)一段生活有感觸時(shí)，也想通過一種方式表達(dá)出來。那段時(shí)間我身體出了點(diǎn)問題，從抑郁癥走出來時(shí)多少會(huì)有一些感觸，因此就想用歌曲記錄那段日子，也是對(duì)我們兩人的一種鼓勵(lì)。

記者：流行歌曲和電影音樂創(chuàng)作有什么區(qū)別？

馬上又：電影音樂是講一個(gè)故事，要根據(jù)“故事核”來寫音樂。作曲和演員的工作性質(zhì)有一點(diǎn)像，演員是演一個(gè)角色，作曲是對(duì)所有角色的演繹。歌曲《她》的改編余地并不大，為了每一次的表演讓《她》與以前有所不同，我會(huì)去尋找創(chuàng)作電影音樂時(shí)的感覺，想一個(gè)電影故事，讓旋律往電影音樂上靠。

記者：你的嗓音能夠讓人感覺出歲月的沉積與滄桑。你說過電影音樂就是在講一個(gè)故事，2005年做這首歌時(shí)的狀態(tài)和現(xiàn)在為《她》重新作曲而編造的故事差別大嗎？

馬上又：情感和情緒不一樣了。一個(gè)是描寫生活，一個(gè)完全寫個(gè)人，從這首歌的第二個(gè)版本開始，就是一個(gè)質(zhì)的轉(zhuǎn)變，就像一個(gè)電影片斷，已經(jīng)不是最初記錄生活的狀態(tài)了。

記者：您最喜歡哪個(gè)版本？

馬上又：可能還是原版。原版是真實(shí)的，第二個(gè)版本在音樂性上很強(qiáng)。從歌曲表達(dá)的意義來看，第二版是我虛構(gòu)的電影。

記者：以后還會(huì)參加《中國(guó)好歌曲》這種欄目么？

馬上又：不會(huì)了。這次參加有幾方面的原因，其中一個(gè)原因是我和燦星文化的老板田明是好朋友，參加節(jié)目也算是朋友之間的幫忙。

演戲

演笨賊跟我現(xiàn)實(shí)生活反差太大

記者：除了做音樂人，在電影《憤怒的小孩》中你飾演了笨賊一角，這是首次以演員的身份出鏡嗎？

馬上又：首次，這也是至今為止唯一一次以演員的身份出鏡。這種角色不難演，因?yàn)樯钪袥]有這樣的人。

記者：是什么契機(jī)讓你與笨賊結(jié)緣的？

馬上又：我是這部電影的作曲，導(dǎo)演黃雷跟我談作曲時(shí)，問我會(huì)不會(huì)騎摩托車，希望我客串個(gè)角色，我以為是騎摩托車的一個(gè)過場(chǎng)戲，就欣然答應(yīng)了。我沒有看分鏡頭劇本的習(xí)慣，當(dāng)看到總共120場(chǎng)戲、自己占據(jù)了90場(chǎng)戲時(shí)，就開始有點(diǎn)發(fā)毛了。開機(jī)拍了一周時(shí)我還在問導(dǎo)演，“我現(xiàn)在不演還來得及嗎？”導(dǎo)演說來不及了，這部戲真是我硬著頭皮演下來的。

記者：首次演電影的感受是什么？

馬上又：太辛苦了。早晨需要早起我就受不了，而且我永遠(yuǎn)都記不住臺(tái)詞，對(duì)我來說太痛苦了。

記者：會(huì)暈鏡頭嗎？

馬上又：會(huì)。我和另一個(gè)笨賊同時(shí)在畫面中出現(xiàn)，當(dāng)他說話時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己不知道該干什么，于是我突然喊“停”，所有人都很詫異，我告訴導(dǎo)演“不知道自己這時(shí)該干什么”，結(jié)果所有人都笑翻了，因?yàn)閺膩頉]有一個(gè)演員自己喊“?！?。另一場(chǎng)戲，我需要在一個(gè)又窄又矮的通道里走過去，其實(shí)挺簡(jiǎn)單的，結(jié)果拍之前一個(gè)場(chǎng)工大聲喊了一句“馬老師加油，拍完這場(chǎng)戲我們大家就可以回去休息了”。12點(diǎn)，所有人陪著我一個(gè)人拍攝，頓時(shí)壓力一下好大，對(duì)我來說太恐怖了。但拍完這場(chǎng)戲后，我忽然發(fā)現(xiàn)自己不憷鏡頭了。

記者：在創(chuàng)作這部片子的音樂時(shí)，因?yàn)閰⑴c表演了，會(huì)不會(huì)更自如？

馬上又：我在寫配樂時(shí)，都不忍心看自己的表演，這對(duì)創(chuàng)作反而有種不好的影響，有點(diǎn)怪。

記者：家人看完這部戲怎么評(píng)價(jià)？

馬上又：可能太二了，跟我現(xiàn)實(shí)生活反差太大，父母讓我以后不要再演這樣的角色。

記者：生活中你是怎樣的一個(gè)人？

馬上又：不太穩(wěn)定，我對(duì)自己的了解，可能還不如別人對(duì)我的了解多。

吳浩箐（馬上又的夫人）：他是一個(gè)兩極分化特別嚴(yán)重的人，做音樂方面他成熟冷靜，在生活方面特別孩子氣，不僅不會(huì)照顧自己的生活起居和控制情緒，而且非常天真無邪。熟悉的朋友都說我像帶著一個(gè)孩子。

電影音樂創(chuàng)作

創(chuàng)作時(shí)3個(gè)月都要封閉在音棚

記者：第一次接觸電影音樂創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)是什么樣？

馬上又：剛開始做電影時(shí)，我甚至分不清電影和電視劇配樂的區(qū)別。其實(shí)電影和電視劇的創(chuàng)作思路完全不同，好比豫劇和京劇的差別。電視劇配樂一般按照導(dǎo)演的需要做出幾個(gè)大情緒段落，由后期人員把握音樂淡入淡出時(shí)間；而電影配樂在時(shí)間、環(huán)境、氣氛、演員情緒上的把握非常精準(zhǔn)，它的要求遠(yuǎn)高于電視劇。

記者：作曲工作通常是在一個(gè)封閉的音棚里完成，創(chuàng)作前你會(huì)去體驗(yàn)生活嗎？

馬上又：我通常會(huì)將體驗(yàn)生活的過程提前，平時(shí)沒事的時(shí)候到各地旅游，感受當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，將這些素材存入腦海中；當(dāng)接到一部戲時(shí)，再從腦海中尋找所需要的素材，用最笨的辦法調(diào)動(dòng)以前的記憶。國(guó)內(nèi)的電影創(chuàng)作時(shí)間都比較倉促，不會(huì)有時(shí)間讓你專門去體驗(yàn)生活。接戲后，我通常會(huì)去片場(chǎng)看拍戲，導(dǎo)演跟演員說戲的時(shí)候等于在講這個(gè)故事，我會(huì)通過他們的對(duì)話感受一些東西，也可能一句話就能知道要表達(dá)什么，找不到靈感時(shí)就只能等待。我曾說過一句話：“感謝音樂之神的賜予。”這句話可能不太接地氣，但我一直認(rèn)為靈感是真主的賜予。

記者：哪部作品讓你投入的精力最多？

馬上又：都挺多的，我不會(huì)湊合。

記者：一部影片配樂的創(chuàng)作周期是多久？

馬上又：從正式開始寫，到完成大概需要3個(gè)月。

記者：3個(gè)月都要封閉在音棚？

馬上又：如果不去錄樂隊(duì)，就會(huì)封閉。屋子里信號(hào)不好，我還挺高興的，如果正在創(chuàng)作時(shí)突然接到朋友的電話，就會(huì)影響靈感和創(chuàng)作思路。

記者：作曲這個(gè)行當(dāng)不像演員光鮮亮麗，他永遠(yuǎn)會(huì)將自己封閉在錄音棚中被人忽視，是什么吸引你堅(jiān)持做這一行，并且保持自己的興奮點(diǎn)？

馬上又：興奮點(diǎn)都是自己給自己的一個(gè)假象。3歲我開始學(xué)習(xí)鋼琴，小學(xué)時(shí)除了上學(xué)就是練琴，其他小朋友玩的游戲我都不會(huì)，我的生活比較單調(diào)，除了吃飯、睡覺，就是工作。人會(huì)形成慣性，我習(xí)慣這種簡(jiǎn)單、單一的生活，我不認(rèn)為除了音樂，自己還能做其他的事情。

記者：你會(huì)走進(jìn)影院看自己參與創(chuàng)作的電影嗎？

馬上又：會(huì)，但通?？赐甑慕Y(jié)果都很失望，中國(guó)電影院每一個(gè)放映標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，我更多關(guān)注的是聲音，創(chuàng)作時(shí)的規(guī)格是24比特48K赫茲，中混時(shí)我們都會(huì)去懷柔中影基地的中混棚，那里的設(shè)備很好，聽得很舒服，而電影院的音響不能達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，聲音就有損失。

記者：創(chuàng)作完成后自己會(huì)興奮嗎？

馬上又：會(huì)，因?yàn)橐徊坑捌渖弦魳泛?，氣質(zhì)就完全不一樣了。

音樂生涯

都是大腕歌手主動(dòng)跟我約歌

記者：3歲開始練琴，小時(shí)候?qū)W琴有煩的時(shí)候嗎？

馬上又：母親是唱美聲的，父親是搞舞蹈的。我沒有童年，煩不煩是沒得談的，爆發(fā)完了還得繼續(xù)練，不彈就挨打。我們家對(duì)吃穿什么的都可以談，唯獨(dú)練琴不可以談，父母希望我成為一名鋼琴家。

記者：家里沒想過讓你從事舞蹈？

馬上又：想過，可父親說我以后一定是個(gè)胖子。

記者：讀中央音樂學(xué)院時(shí)怎么選擇了巴松這個(gè)專業(yè)？

馬上又：因?yàn)榘退蛇@個(gè)專業(yè)有空缺名額，當(dāng)然學(xué)木管樂器也挺好，對(duì)后來的音樂創(chuàng)作有很大幫助。

記者：音樂創(chuàng)作中有用到過巴松嗎？

馬上又：《有一天》里就用到過，它會(huì)為樂曲增添色彩，好比綠葉襯紅花。

記者：你認(rèn)為什么是好音樂？好的音樂能影響幾代人？

馬上又：能感動(dòng)我的就是好音樂。如果運(yùn)氣好的話，好音樂會(huì)一直影響下去，任何一首歌被人傳唱都需要天時(shí)地利。

記者：你最崇拜哪一位作曲家？

馬上又：太多了。去年我看過一次演出，新版《天鵝湖》，除了故事和音樂，所有舞臺(tái)呈現(xiàn)、演員表演都有所創(chuàng)新，但最讓我震撼的還是音樂，現(xiàn)在用過的所有創(chuàng)作手法，幾百年前作曲家們都用過了，這個(gè)音樂能激勵(lì)我，讓我不懈地努力。

記者：現(xiàn)今音樂人的生存環(huán)境怎樣？

馬上又：環(huán)境好壞其實(shí)是自己心態(tài)決定的，要盡量保持一個(gè)良好的創(chuàng)作心態(tài)。

記者：除了影視作曲，你曾為滿文軍、韓磊、譚晶、那英等歌手創(chuàng)作過歌曲，制作過專輯，你會(huì)主動(dòng)給他們寫歌嗎？

馬上又：他們都是主動(dòng)跟我約歌。

記者：這些歌曲在創(chuàng)作中會(huì)花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間嗎？

馬上又：幾年前我給那英和屠洪剛寫過一首歌《自己人》，當(dāng)時(shí)只花了半小時(shí)，這是一種緣份。也有很多人來約歌，我一直沒寫出來。給別人寫歌，我要先了解對(duì)方，我最怕就是對(duì)方也不知道自己想表達(dá)什么。

記者：對(duì)今后的個(gè)人發(fā)展有規(guī)劃嗎？

馬上又：我最近確實(shí)在設(shè)想，具體還沒想好，但未來一定是作曲。最近正在跟顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演溝通新的合作（《微信時(shí)代的文藝愛情》暫定名）。

（另）創(chuàng)作談

很少看劇本，會(huì)看影片粗剪

記者：《建黨偉業(yè)》中的歌曲《有一天》很有前蘇聯(lián)歌曲的味道，創(chuàng)作靈感的來源是什么？

馬上又：這種題材的電影音樂通常會(huì)有一種宏大、歌頌的性質(zhì)。影片拍攝時(shí)我一直在現(xiàn)場(chǎng)，最初看的粗剪是“五四運(yùn)動(dòng)”那一段，跟韓三平和黃健新導(dǎo)演溝通時(shí)，我突然感覺配樂應(yīng)該往“小”寫，很個(gè)人范兒的那種，一個(gè)人坐在樹下拿著吉他彈唱的感覺，而這種感覺受蘇聯(lián)的影響。

記者：電視劇配樂創(chuàng)作階段，你也會(huì)去片場(chǎng)么？

馬上又：不會(huì)。我很少看劇本有兩個(gè)原因，一個(gè)是看完劇本，我會(huì)像導(dǎo)演一樣，在腦海中形成一個(gè)畫面，這樣創(chuàng)作時(shí)會(huì)導(dǎo)致偏離。另一個(gè)原因是有些劇本讓我特別感動(dòng)，而成片又會(huì)讓我很崩潰，跟小說、劇本有天壤之別，這樣的創(chuàng)作會(huì)讓我很痛苦。所以現(xiàn)在接電視劇配樂時(shí)，導(dǎo)演會(huì)先給我看最重要的五集和大結(jié)局的粗剪，之后再?zèng)Q定是否簽創(chuàng)作合同。

記者：音樂在整部電影中的作用是什么？

馬上又：寫電影音樂需要巧勁兒（洞察力）。我一直認(rèn)為音樂在電影中是錦上添花的，起決定性作用。

記者：創(chuàng)作中與導(dǎo)演的想法出現(xiàn)分歧，你會(huì)怎么做？

馬上又：通常都會(huì)堅(jiān)持自己，可這樣會(huì)讓別人感覺你這個(gè)人沒那么好合作。有時(shí)我也會(huì)糾結(jié)這個(gè)問題，歲數(shù)越大，就會(huì)越叫真兒，總認(rèn)為自己應(yīng)該為自己負(fù)責(zé)。

記者：創(chuàng)作中最難的是什么？

馬上又：表現(xiàn)悲傷和快樂都不難，最難的是表現(xiàn)畫面中沒有的。《建黨偉業(yè)》和《搜索》都有類似的情況，《建黨偉業(yè)》中一個(gè)炮彈炸開，廖凡下馬，導(dǎo)演要求這個(gè)地方要安靜，還要表現(xiàn)一種耳鳴的狀態(tài)，這是畫面之外的聲音表現(xiàn)?！端阉鳌分?，高圓圓知道自己的病情后坐在公交車上的一場(chǎng)戲，要通過聲音表現(xiàn)一種焦慮、混亂的狀態(tài)，這都是最難的。不是要求作曲的功力，而是要求感受力、想象力。