蝶小妖的作品，善于運(yùn)用通感，象征，含混等藝術(shù)手法，造成巨大的想象空間，以呈現(xiàn)思想意識(shí)的感覺(jué)化，玄妙化。從花朵到人生，蝴蝶到內(nèi)心，外婆的旗袍到時(shí)光的皺紋，構(gòu)成了既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的模式，在模糊的狀態(tài)下，完成詩(shī)歌深度意境的追求。

一、貌似平淡，卻出神入化的個(gè)性化寫(xiě)作

蝶小妖是九十年代的詩(shī)人，血?dú)夥絼偅瞧匠５年?yáng)光女孩，又是小小的星辰，明亮燦爛，被詩(shī)歌的光芒籠罩。其經(jīng)歷和身影，不可避免地烙印在詩(shī)歌上。

“擁擠的街道，劍，旗袍，血管，黑色的火焰。等等?！边@些平淡的詞語(yǔ)，組合起來(lái)既矛盾又融洽，在反復(fù)張合中形成了獨(dú)特的語(yǔ)境，乃至開(kāi)闊深厚的藝術(shù)魅力。詩(shī)中的旗袍，不是普通的旗袍，是以旗袍為中心折射的滄桑，是“時(shí)光的皺紋”。而“散落的水花”、“菊花酒”、“香味”，這些意象疊加，轉(zhuǎn)換出新的意境。旗袍在這里成了時(shí)代的縮影，華麗悲哀沒(méi)落。而旗袍又是“我”不舍得追求，是“少女時(shí)代”的夢(mèng)，“把自己寄給你，不管明天是什么顏色”?？梢哉f(shuō)旗袍是紐帶，作為美麗的終結(jié)和開(kāi)始，對(duì)立統(tǒng)一于歲月中。

二、于無(wú)聲處，靜默浮雕的藝術(shù)手法

《渡我》中“我”是實(shí)指，也是虛指。是現(xiàn)實(shí)生活中的你我他。“暗喻人生”，在“鐵一樣冰冷的空氣”中，“擊中/你的/要害，還有我的”。這種從“擁擠的街道”引發(fā)的思索，是靜默中的浮雕，有種內(nèi)涵的美，在有遠(yuǎn)到近再到遠(yuǎn)的思路中，完成了自己心路的靜默浮雕。

三、收與放的矛盾創(chuàng)作

一個(gè)詩(shī)人的創(chuàng)作，不可避免地留下自己的痕跡。詩(shī)是共性的，也是個(gè)性的，但創(chuàng)作還是要不斷突破自己，這是藝術(shù)的生命力，也是詩(shī)歌不斷走向成熟多元深入的根本。文本中，這樣的體驗(yàn)比比皆是。

“心事隱忍水中/一低再低/”?！罢驹陟`魂的高度。一雙手掏出夢(mèng)想?！边@種矛盾的寫(xiě)作方法，先抑后揚(yáng)，先收后放，跳躍性大，沒(méi)有必然的因果關(guān)系，卻在差異性中找到了存在的可能?！昂舆吿K醒/一些陰霾/逐漸被光亮?xí)鴮?xiě)或取代。”我“站在靈魂的高度——就是那只白色的鴿子——飛向天空的更深處，便是春天?！痹诔聊袦缤?，抑或爆發(fā)，都是生命的終極思考，也是作者內(nèi)心的底線(xiàn)。在這里你可以聽(tīng)到她頑強(qiáng)的呼吸，不滅的火焰。絕地而生，也可以感受到理想與現(xiàn)實(shí)反差之間留下的傷痕。文本的意義在于最終抓住，提升了自己，盡管“是那只白色的鴿子——飛向天空的更深處，便是春天”。

總體來(lái)看，通過(guò)某些錯(cuò)落雜陳的意象，在沖突中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，加強(qiáng)了詩(shī)歌的內(nèi)在表現(xiàn)力和張力。讓人在悲愴中滲透，沉郁中清醒。她在詩(shī)中，詩(shī)在她中，物我相容，情景交融。信手拈來(lái)的詩(shī)意，如一場(chǎng)詩(shī)雨，淋漓盡致。