2002年，正是我的小說創(chuàng)作進(jìn)入亢奮的時候，一個偶然的機(jī)會，使我捕捉到一個比較好的小說創(chuàng)作題材。我從文登婦聯(lián)的一個工作簡報(bào)中發(fā)現(xiàn)了一個農(nóng)村婦女的典型事跡。作家的職業(yè)敏感使我感到這是個不錯的小說素材。于是，在市婦聯(lián)的介紹下，我來到文登與榮成的交界處的那個村莊，先后四次采訪了那位婦女，并于當(dāng)年創(chuàng)作了這部名叫《女人·女人》的中篇小說。

小說創(chuàng)作完成后，我沒有向任何刊物投，而是悄悄地壓了下來。為什么這樣？理由有二：一是我自己拿不準(zhǔn)小說寫得如何。二是怕給小說的原型那位農(nóng)村婦女帶來不好的影響，因?yàn)槲以谛≌f里虛構(gòu)了一些內(nèi)容，如被東北的生產(chǎn)隊(duì)長強(qiáng)奸，與馬全明的曖昧關(guān)系等。

2003年，威海組織策劃出版“黃海文叢”，我的中篇小說集《磨坊油坊粉坊》字?jǐn)?shù)不夠，我將它收了進(jìn)去。但由于“三坊”的光芒太耀眼，因而讀者并沒有過多地關(guān)注它，它受到了冷落。

事過十二年，偶爾翻開這部小說，我覺得寫得還可以，不發(fā)表實(shí)在可惜。更重要的是，2013年秋天我又到文登與榮成交界的那個村莊，重訪了那位婦女，并第一次將小說集給了她，而在這之前她根本不知道她的人生經(jīng)歷已經(jīng)被我寫成了小說。知道這一情況后，她很高興，并要求我改編成電視劇。我心里完全坦然了。于是我和她合了影，并贈送給她一個牌匾，“人生絕唱，女性楷?！?。她高興得了不得。

半點(diǎn)顧慮也沒有了，我就想應(yīng)該把這部小說找個地方發(fā)表一下了。正好這時《威海衛(wèi)文學(xué)》主編任道金先生向我約稿，我就把這部小說給了他。

關(guān)于這部小說的藝術(shù)成就如何，我沒有發(fā)言權(quán)。留待廣大讀者和評論家去評判吧。但通過創(chuàng)作這部小說我再次體會到生活永遠(yuǎn)是我們不竭的創(chuàng)作源泉，人民永遠(yuǎn)是我們謳歌的對象。作家需要來自生活的作家，寫作需要接地氣的寫作。