我是一個封面黨，且偏愛F. Scott Fitzgerald（弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德）。

所以在收集了各種版本F. Scott Fitzgerald的小說后，這套金燦燦銀閃閃的Coralie Bickford-Smith設(shè)計的F. Scott Fitzgerald系列依舊被大出血似的收入手中。我貪婪地撫摸著金燦燦銀閃閃的封面愛不釋手，內(nèi)頁紙張舒適厚度適中，字體現(xiàn)代且漂亮，很快，這套成為最最心頭愛，它比任何一個版本都能激發(fā)我對那個時代的無盡想象。

話說那時巴茲·魯赫曼的電影《了不起的蓋茨比》剛剛上映，我“花癡”一樣地看著屏幕上的那些閃亮服飾，黛西身上晶瑩的Tiffany（蒂芙尼，世界上最著名、最昂貴的銀制品品牌），古董車，喧鬧的人群，灑落一地的珍珠，蓋茨比扭捏的神情……拋開故事情節(jié)不說，巴茲·魯赫曼已經(jīng)華麗地在大屏幕上呈現(xiàn)了那個時代。就像Coralie Bickford-Smith設(shè)計的這套F. Scott Fitzgerald系列，色彩和用紙，便足以在你眼前拉開一幅想象的迷幻長卷：“一個滿是機械復(fù)制、光彩、紋飾的不可以思議的年代。美麗的建筑以及有錢人的奢華生活?！?/p>

了不起的Coralie。

書香：你是如何進入書籍設(shè)計領(lǐng)域的？

Coralie：我小時候喜歡的東西非常明確，都是那些跟藝術(shù)和設(shè)計有關(guān)的東西。

早期的影響來自對設(shè)計的熱愛，我收集了很多圣經(jīng)、郵票，還有各種我喜歡的印刷品。我經(jīng)常在超市花幾個小時來看那些包裝設(shè)計。直到我去The University of Reading（雷丁大學）進入、學習The Department of Typography以及 Graphic Communication，這些愛好才變得不只是愛好。事實上，我有閱讀障礙（很久之后才發(fā)現(xiàn)的），所以這或許也解釋了我用畫畫這種方式來作為一種溝通方法，這也是我覺得最舒服的方法。

書香：什么時候覺得自己想當一名書籍設(shè)計師？

Coralie：當我在The University of Reading學習的時候我覺得自己可以找一個書籍設(shè)計師的工作，我從不覺得我能找到一個符合自己所有興趣的工作。我缺乏信心，以及缺少在外面工作的能力，而這些能力卻和設(shè)計能力一樣重要，但從The University of Reading的導(dǎo)師那里得到很多支持，最終開始第一份圖書設(shè)計師的工作。

書香：那你現(xiàn)在是在Penguin Books（企鵝圖書）工作，還是獨立設(shè)計師？

Coralie：我現(xiàn)在是Penguin Books的全職設(shè)計師。

有一點對我很重要，作為一個設(shè)計師，要允許我能夠創(chuàng)造性地探索各種想法，另外我希望被傾聽。我發(fā)現(xiàn)Penguin培養(yǎng)了一種很好的氛圍，一個設(shè)計師在這里會有空間實驗和交流，在我作為設(shè)計師的所有經(jīng)驗中，我發(fā)現(xiàn)Penguin是個非常獨特的地方，設(shè)計師在這里被理解，被滋養(yǎng)。很明顯，Penguin很珍惜他的設(shè)計傳統(tǒng)，并將其作為出版策略中很重要的一部分。就我自己而言，這跟我很搭。

書香：當你開始設(shè)計F. Scott Fitzgerald這套系列的時候，什么啟發(fā)了你？

Coralie：自然F.Scott Fitzgerald的作品是靈感的出發(fā)點，然后就是書籍所描寫的時代，以及他的一生。

書香：在你看來，你如何描繪Art Deco（裝飾風藝術(shù)）時期？

Coralie：一個滿是機械復(fù)制、光彩、紋飾的不可以思議的年代。美麗的建筑以及有錢人的奢華生活。

書香：關(guān)于色彩的選擇，《This Side of Paradise》（《人間天堂》）你選用了銀色，《The Beautiful and Damned》（《美麗與毀滅》）和《The Great Gatsby》（《了不起的蓋茨比》）則用了金色，《Tender is the Night》（《夜色溫柔》）用了黑和白，這些色彩的選擇都是根據(jù)故事內(nèi)容或是發(fā)行年代嗎？

Coralie：色彩全是呼應(yīng)了Art Deco時期的優(yōu)雅，金屬質(zhì)感的閃亮封面是關(guān)鍵，色彩和紙張的應(yīng)用是為了加強這些感覺，給書籍一種迷幻感。

書香：圖案的選擇呢？

Coralie：我設(shè)計的圖案，也是試圖讓這些書籍呼應(yīng)Art Deco時期那種魅力和光彩，華麗的細節(jié)感融合了機械復(fù)制的現(xiàn)代主義美學。使用金屬箔和亞光紙的組合時，考慮放在手里也感覺很好，在書架上也很好看。通過這些喚起F.Scott Fitzgerald故事中的爵士時代，我希望這些書的設(shè)計也能夠賦予讀者一點觸感，能增強閱讀體驗。

書香：每本書的不同圖案是否有什么特殊意義？

Coralie：有一些圖案暗示了一些特定的場景，比如在《The Great Gatsby》的設(shè)計中，有車輪的暗示，稍稍的錯位預(yù)示著那場車禍。圖案的主要作用還是要喚起書里的世界。

書香：你讀了F.Scott Fitzgerald的作品嗎？哪個是你的最愛？

Coralie：我最喜歡《The Great Gatsby》。

書香：如何形容自己的設(shè)計風格？

Coralie：我總是自問：當我只使用那些簡單但有效的普通材質(zhì)，并且在通常的預(yù)算范圍內(nèi)時，書籍最有效的封面是什么樣的？

讓設(shè)計適應(yīng)材質(zhì)是尋常也是最好的方法，所以我通常也都是從材料開始，這樣我可以讓自己的設(shè)計適合一些印刷方法，我的設(shè)計風格總是根據(jù)套書的不同而不同，以便適應(yīng)每種材質(zhì)。我喜歡沉浸在材質(zhì)中，我也喜歡在設(shè)計的早期遠離電腦，在設(shè)計過程中引入近似游戲的感覺。

書香：從過去到現(xiàn)在，有哪些設(shè)計師是你非常欣賞的？

Coralie：William Blake（英國第一位重要的浪漫主義詩人、版畫家，雕刻家，英國文學史上最重要的偉大詩人之一）和William Morris（十九世紀英國設(shè)計師、詩人、早期社會主義活動家及自學成才的工匠。他設(shè)計、監(jiān)制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發(fā)了工藝美術(shù)運動，一改維多利亞時代以來的流行品味。）一直影響著我。他們在印刷過程中不斷自我探索，不斷影響著我，通過和他們的作品接觸，似乎能感受到他們的熱情、創(chuàng)意和信念，對此我很有共鳴。工藝和生產(chǎn)流程的學習，這些能讓你的內(nèi)在想法和價值變成一個物件，對我而言，這依舊很奇妙。William Morris的制造模式，每個技術(shù)過程他都學習和了解，從而創(chuàng)造出非常多樣化的產(chǎn)品，這也是他思想的完美可視化。

書香：當你開始一個書籍設(shè)計時，你會先讀這本書嗎？

Coralie：我不斷地讀啊讀，我都跟不上那些要設(shè)計的書了，太多要讀的了。我得承認，最新我委托一個值得信賴的同事幫我看些書，然后一起想些創(chuàng)意。

書香：最近你在讀些什么？

Coralie：Gregory David Roberts（格里高利·大衛(wèi)·羅伯茲，澳大利亞傳奇人物，有“紳士大盜”之稱，后成為一名專職暢銷作家）的《Shantaram》（《項塔蘭》）；Rohinton Mistry 的《A Fine Balance》（《微妙的平衡》）以及《The Tibetan Book of The Living and Dying》（《西藏生死書》）。

書香：有什么書或是作者，你想為他們做設(shè)計的嗎？

Coralie：最想做Philip Pullman（英國當代著名作家）書的設(shè)計，我近來在設(shè)計J. R. R. Tolkien 的《Lord of the Rings》（《魔戒》），這是長久以來的夢想啊。我也很愿意為William Blake的書或是有關(guān)他的書做點什么。