摘 要：老舍在《文學(xué)概論講義》中用“傾向”一詞來指代一般表述的“派別”概念，論文從為什么叫“傾向”、為什么是“傾向”、以什么評“傾向”三個方面分析其中所顯示的老舍文學(xué)觀念中的“中和”思想。

關(guān)鍵詞：傾向 中 和 中和

《文學(xué)概論講義》是舒舍予（老舍）1930年7月入齊魯大學(xué)任教后編寫的講稿。1980年代初張瑞麟先生發(fā)現(xiàn)并進行了校訂和注釋，從未公開發(fā)行過的《文學(xué)概論講義》終由北京出版社出版。雖然著述者在“引言”之后用兩講對中國歷代文論進行了綜述，形成對理論傳統(tǒng)的呼應(yīng)。但其真正的知識構(gòu)架卻以之后的章節(jié)形成體系，而此體系已經(jīng)鮮明地對現(xiàn)代西方文論進行了參照與借鑒。與其他章節(jié)對應(yīng)西學(xué)不同，老舍在第九、第十兩講使用了“文學(xué)的傾向”的概念，刻意回避西方文論中的“流派”概念。究其原因，我認為它體現(xiàn)了老舍在文學(xué)理論方面較為強烈的“中和”思想。

中和，在中國古代具有形而上的高度，儒家經(jīng)典著作《中庸》說：“中也者，天下之大也;和也者，天下之達道也。致中和，天下位焉，萬物育焉?！彼^“中”，是指矛盾的雙方都在自身應(yīng)有的適度內(nèi)發(fā)展，沒有過或不及的缺陷，而使矛盾統(tǒng)一體處于平衡和穩(wěn)定的狀態(tài)之中。所謂“和”，是指對立因素的交融，也即多樣統(tǒng)一。與它相對的是只有數(shù)量增減的單一因素的“同”?！爸泻汀庇謽?gòu)成典型的儒家美學(xué)風(fēng)格，即一種內(nèi)部和諧的溫柔敦厚型的特定藝術(shù)風(fēng)格，它的典型表述是“樂而不淫，哀而不傷”《論語·八佾》，“溫柔敦厚，詩教也”《禮記·經(jīng)解》，“發(fā)乎情，止乎禮義”《詩大序》。老舍啟蒙便從《三字經(jīng)》開始，而五年（預(yù)科一年，本科四年）的師范生活，他所受到的還是比較典型的傳統(tǒng)教育。其間對老舍影響極深的校長方還、國文教師宗子威更是“國學(xué)造詣深邃”①，這些儒家的中國文化精髓對他不免產(chǎn)生影響。加之其后在英國工作多年，形成了儒、釋、基督等中西文化融合的狀態(tài)。傳統(tǒng)的教育及清末旗人藝術(shù)化的生活為老舍的藝術(shù)感知奠定了基礎(chǔ);歐洲的生活則為他拓開了西方藝術(shù)之門。中西文化及藝術(shù)融合的背景下，所以一本看似完全西方格局的《文學(xué)概論講義》卻蘊含著豐富的中國哲學(xué)、美學(xué)元素。本文以《文學(xué)概論講義》中的“文學(xué)的傾向”兩章為例，分析其中所呈現(xiàn)的老舍的“中和”思想。

一、為什么叫“傾向”——“和”

在“文學(xué)的傾向（上）”的開端，老舍就說：“這一講本來可以叫作‘文學(xué)的派別’，但是‘派別’二字不甚妥當(dāng)，所以改為‘傾向’?！雹跒槭裁础芭蓜e”二字不甚妥當(dāng)呢？第一，“派別”的絕對性。老舍說：“研究文藝思潮的能告訴我們文學(xué)為什么變化，但是他們都不許偏袒某派的長處而去禁止文學(xué)的進展與變化?！雹垡簿褪钦f，既是“派別”必聲明其主張，彰顯其優(yōu)越。但從文學(xué)流變的歷史看，其“優(yōu)越”會隨時代之變而式微。可見其絕對性并不存在。第二，“派別”的排他性。既稱為“派別”，總要強調(diào)與眾之不同。魯迅就曾經(jīng)說：“社團不是豆莢，夾在里面的都是豆?！雹堋芭蓜e”也是如此，并非宣稱于此而無他的。王國維在《人間詞話》也早就說：“有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩人所造之境，必合乎自然;所寫之境，亦必鄰于理想故也?！雹堇仙嵩诰唧w的傾向分析中，多處指出“此中有彼”的必然性。

這里所顯現(xiàn)的是老舍“和”的思想。《尚書·舜典》：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲，八音克諧，天相奪倫，神人以和。”《國語·周語下》：“夫政象樂，樂從和，和從平。聲以和樂，律以平聲?！逼渲械摹昂汀憋@示出對于和諧統(tǒng)一的追求。即不同的文藝取向，是相互交融，多樣統(tǒng)一。老舍的評價姿態(tài)可以說就是“中庸”的姿態(tài)，為的是保持事物各種因素之間的平衡和適度。因此，從某種意義上說，孔子的全部學(xué)說都貫徹著“中立而不倚”的中庸思想。而在老舍看來，各種不同的方法或取向，都為文學(xué)的發(fā)展提供了某種可能性，客觀上使文學(xué)呈現(xiàn)出豐富性與活力。所以，他對西方各種創(chuàng)作方法均給出了力求公允的論述，既看到了各自的優(yōu)長，又指出了各自的缺點，從來不作絕對化的全盤性的肯定或否定。他欣賞古典主義的勻稱、靜美，又覺得它有熱情，可又用方法加以約束;他張揚盧梭的新奇的浪漫主義藝術(shù)，但“浪漫主義又太重自我，而失之夸大無當(dāng)”⑥;認為浪漫主義是“心理的變動”，“但是他們不敢把人心所藏污濁與獸性直說出來”;他高張現(xiàn)實主義，但它沒有“新心理學(xué)的幫忙”，也很難說得“到家”⑦。

二、為什么是“傾向”——“中”

老舍說：“這兩講是抱定不只說派別的歷史，而是以文藝傾向的思想背景，來說明文學(xué)主義上的變遷的所以然。”“若我們抱定了派別的口號，而去從事摹擬，那就是錯認了文學(xué)，足以使文學(xué)死亡的?！雹囡@然，老舍認為較之于“派別”，“傾向”更能顯示文學(xué)主張的流變，彰顯其生命力。那所謂的“傾向”在文學(xué)中又是什么東西呢？“傾”字，會意兼形聲。從人，從頃，頃亦聲。“頃”有偏側(cè)的意思。所以，“傾向”是以一對象為軸心發(fā)生的某個向度的“偏側(cè)”。由此可見文學(xué)的發(fā)展流變雖然可能顯現(xiàn)出不同向度的取向，但只是對此軸心的某種程度的“偏側(cè)”，而非徹底的游離。從總體來看，“偏側(cè)”的曲線是圍繞軸心的統(tǒng)一體的平衡和穩(wěn)定的狀態(tài)。由此，老舍觀念中鮮明的“中”的美學(xué)思想顯現(xiàn)出來。中，有中正、中和、不偏不倚等義?！墩撜Z·雍也》稱：“中庸之為德也，其高次方程矣乎！民鮮久矣。”所以，對“傾向”的存在需要的前提“中”就是文學(xué)中相對恒定、不偏不倚的內(nèi)在特質(zhì)。

這里要解決一個問題：即軸心究竟是什么？在《文學(xué)概論講義》“文學(xué)的特質(zhì)”一章里，老舍強調(diào)：“感情與美是文藝的一對翅膀，想象是使他們飛起來的那點能力;文學(xué)是飛起的東西……感情，美，想象（結(jié)構(gòu)，處置，表現(xiàn)）是文學(xué)的三個特質(zhì)?！雹岣鶕?jù)此說，則文學(xué)的軸心就應(yīng)該是那“飛起來的東西”，也就是一種忠實于生命的鮮活呈現(xiàn)，它具體體現(xiàn)在“感情，美，想象”三要素上。老舍說Croce（克羅齊）的哲學(xué)：“藝術(shù)無非是直覺，或者印象的發(fā)表。心老是在那里構(gòu)成直覺，經(jīng)精神促迫它，它便變成藝術(shù)。這個論調(diào)雖然有些玄妙，可是確足以說明藝術(shù)以心靈為原動力?！雹馑芽肆_齊的“情感表現(xiàn)”化為“心靈表現(xiàn)”，以“心靈”作為文學(xué)的原動力。古典、浪漫也好，寫實、象征也罷，都只是圍繞它的不同呈現(xiàn)方式。都是藝術(shù)家的風(fēng)格與時代的精神在歷史的進程中構(gòu)成的一種動態(tài)的平衡。這種動態(tài)平衡正彰顯出儒家傳統(tǒng)“中”的思想。

三、以什么評“傾向”——“中和”

在老舍對西方文學(xué)傾向的介紹中，也流露出他內(nèi)心認為的美的最高境界——“調(diào)和之美”。他在介紹寫實主義時，指出它的問題在于“用力過猛，而破壞了調(diào)和之美”。說新浪漫主義即現(xiàn)代主義時，認為“它要表現(xiàn)個人，同時也能顧及實在”，但它也有缺點，往往破壞了他們作品的“調(diào)和之美”。所謂調(diào)和之美，有西方古典主義的影響，更契合于傳統(tǒng)表述中的“中和之美”。也就是說一個文學(xué)作品的最佳美學(xué)尺度是“中和”之美。這種“中和”之美往往就是作品與人與心與時代的切近。

老舍在藝術(shù)的評價方面顯示出一種對于本質(zhì)的執(zhí)著。所以，外在的呈現(xiàn)方式為藝術(shù)自由的體現(xiàn)，但對于中國文學(xué)傳統(tǒng)中藝術(shù)被“道”的奴役，老舍做出激烈的批評。而中國文學(xué)史和文論史上的尊情說，以表現(xiàn)內(nèi)心、性靈為主調(diào)的文學(xué)作品特別贊賞。他充分肯定了曹丕“文以氣為主”的理論，陸機的“文學(xué)是心靈的產(chǎn)物”，司空圖“以神韻說詩”的“情悟”說以及嚴羽的詩之“妙悟”說，還特別崇尚清代袁枚的“性靈”說，認為有袁枚的“主性靈”便“把一切不相干的東西掃除了去”。這些藝術(shù)主張都合乎了老舍強調(diào)的文學(xué)的根本。

在對西方的文學(xué)傾向做出判斷時，他也堅持這樣的尺度。他認為現(xiàn)實主義“在內(nèi)容上它比浪漫主義更親切，更接近生命”。而自然主義的問題他引用有島武郎的觀點認為：“丟失了一件重要的事，那是什么呢？就是：人類。”老舍說“藝術(shù)是創(chuàng)作的，假如完全抄寫自然而一點差別沒有，那與蠟制的模型有什么分別呢？在蠟人身上找不到生命”的。在介紹新浪漫主義時，他指出“新浪漫主義便直接在人心中可取到無限錯綜奇怪的材料，‘心’便是個浪漫世界！”老舍又特別青睞象征主義，認為象征主義是富有“詩意的”，表現(xiàn)的是“心覺”，是隱秘的情感，能夠達到“心與物的神秘聯(lián)合”?；诖耍瑢τ?0世紀(jì)30年代的普羅文學(xué)，老舍表示出的略帶保留的態(tài)度就可以理解了。

綜上所述，我認為，作為老舍把握西方文學(xué)“傾向”的是他植根于中國美學(xué)傳統(tǒng)的“中和”，它是各“傾向”的軸心，也是衡量它們的尺度。

① 郝長海、吳懷斌：《老舍年譜》，黃山書社1988年9月第1版，第128頁。

②③⑥⑦⑧⑨⑩ 老舍：《老舍文集》第15卷，人民文學(xué)出版社1990年版，第94頁，第94頁，第105頁，第120頁，第50頁，第70頁，第33頁，第112頁，第115頁，第116頁。

④ 魯迅：《中國新文學(xué)大系·小說二集·導(dǎo)言》，《魯迅全集》第6卷，人民文學(xué)出版社1981年版，第255頁。

⑤ 姚柯夫編：《〈人間詞話〉及評論匯編》，書目文獻出版社1983年版，第1頁。