【摘要】透過太極哲學，發(fā)現(xiàn)動漫產(chǎn)業(yè)中的種種問題，并利用太極哲學解決動漫產(chǎn)業(yè)中的問題。

【關鍵詞】太極；黑白；動漫產(chǎn)業(yè)

引言

太極是我古代最為被世人所熟知的圖案，具有較深的文化含義，也具有極強的哲學含義，下面對太極做一個哲學上的解釋。白在上，黑在下，互為動的勢，是正能量壓制付能量的表現(xiàn)，并且兩種不同的能量還有一定相互轉化的態(tài)勢。“白中有黑，黑中有白?！眱煞N能量相互包容，相互咬合，相互團結在一個大的統(tǒng)一之下。共同促進大的由兩種元素共同組成的大圓的前進。透過上面對太極的認識，我感悟到當今動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展也是一個太極圖。

一、動漫產(chǎn)業(yè)中太極哲學的存在

中國古代哲學用以說明世界本原的范疇，“太極”一詞，出于《周易#8226;系辭上》?！耙子刑珮O，是生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦。”太，即大；極，指盡頭，極點。物極則變，變則化，所以變化之源是太極。

產(chǎn)業(yè)發(fā)展不夠成熟，把動漫沒有真正的放在一個產(chǎn)業(yè)鏈條上來看問題。這就是夸大了太極中的黑中或白中的一個點。沒有真正整體來看待動漫產(chǎn)業(yè)。純美術出身的藝術家著重看中動漫的美術造型，考慮后期衍生因素太少。純計算機出身的藝術家往往著重動漫設計中計算機技術的發(fā)展。動漫產(chǎn)業(yè)往往具有木桶原理，應該就低不就高。

動畫作為一種經(jīng)濟性很強的藝術形式，經(jīng)營規(guī)模比較較小，制作群體不夠集中，多是一些小公司，分散在全國各地。它從策劃，制作，到完成，播放，再到衍生品的制作銷售，整個過程中，缺乏一整套機制。即沒有形成一整套動畫發(fā)展合作以及產(chǎn)業(yè)衍生結構，沒有形成產(chǎn)業(yè)鏈條，沒有相關產(chǎn)業(yè)配套。企業(yè)認識不明朗，不知道動畫最賺錢的是在衍生品的開發(fā)，沒有真正認識到開發(fā)衍生品才是最長遠的利益。例如卡通服裝，卡通文具，動畫碟片。只重在播放動畫片收益，創(chuàng)新能力極差，欠缺對重要技術的了解和使用，部分工藝達不到應有水平。動畫產(chǎn)業(yè)從最終效果上看是一種文化產(chǎn)業(yè)，主要消費人群還僅僅是年輕人，另外我們國家缺乏動畫企業(yè)家，有好的項目不敢投資，即使投資又不知道怎么回收！衍生品得不到開發(fā)！知識產(chǎn)權得不到良好保護，盜版業(yè)猖獗。令人欣慰的是藍貓和喜洋洋的成功，使我們對動畫產(chǎn)業(yè)有了新的認識，為動畫的發(fā)展做出了榜樣。

創(chuàng)作與教育問題，只重在創(chuàng)作和教育，沒有顧及觀眾的審美。只注重了黑，沒有注重白。創(chuàng)作和教育是黑，觀眾是白，有種閉門造車的感覺。

動畫內(nèi)容太古板，缺乏創(chuàng)造性，一些動畫片僅面向孩子，認為動畫僅是幼兒的藝術。教化模式嚴重，缺少故事情節(jié)，題材單一。很少具有趣味性。原創(chuàng)作品數(shù)量很少，外來動畫占據(jù)了我國的動畫市場，我們自己缺少經(jīng)典動畫的作品。我國古代藝術寶庫的一些好題材，自己不去挖掘，反而被美國日本改編利用.隨著動畫藝術的繁榮，動畫教育蓬勃發(fā)展起來。

二、理解太極哲學，使國產(chǎn)動漫發(fā)揚光大

深刻認識太極原理，理解黑白的辯證關系，黑白彼此促進，促進整個大圓（太極）的發(fā)展。

（一）理解動畫原理，發(fā)展中低成本動畫。

動畫片之所以能夠動起來，是根據(jù)視覺暫留的原理，每秒鐘24幀畫面。也就是說，如果播放一秒鐘的動畫就至少需要畫24張畫面，制作過程相當復雜，如果一部動畫片有

0分鐘，那么就有600秒，每秒24幀，那就是

4400張畫。這就要求我們必須精簡造型，簡化造型，這樣才便于制作，便于在整個動畫的制作中不至于產(chǎn)生因為造型復雜而導致的角色造型的變形現(xiàn)象，也就是說要有比較強的復制性。面對這樣一個龐大工程，一個人是很難以完成的，就需要大量的人力和物力，比如人力的工資，再比如工作中的電腦以及電費，一部動畫的制作程序相當復雜，所以整個過程中資金投入相當大，但是一部動畫片是否能夠成功.創(chuàng)造是一方面，有時候更多的是取決于觀眾是否喜歡這部動畫片。另一方面，和國外大型動畫公司相比來言，他們已經(jīng)形成自己的一套動畫制作體系，具有極強的資本投入，具有豐厚的財力支持，發(fā)展高成本動畫，不利于占領市場，難以和國外動畫公司競爭，所以我們動畫創(chuàng)造比較適合采用中低成本的思路，利用中成本動畫贏得觀眾，便于我們占領市場，減少投資風險。

（二）從造型上說，造型凝練概括，具有動畫特有的造型特色，應該具有較強的識別能力，可拓展衍生能力比較強。

動畫角色在某種意義上說，它實際上就是動態(tài)的標志，在一些美術繪畫藝術出身的藝術家，大多認為動畫造型比較簡單，他們比較容易陷入傳統(tǒng)繪畫中去，太多考慮造型是否精致，造型是具有結構感，造型是否具有韻律等等，或是很容易陷入太寫實的造型陷阱中去，學過平面的設計的人都知道標志設計的造型簡單的意義，他不僅僅要簡練，概括，還要便于制作，便于制作的同時還要便于識別，另外在造型的線條上還有力求線條粗細均勻，尤其是二維動畫更需要線條的粗細均勻，為什么要求線條粗細均勻呢?這是和動畫的形成原理有分不開的聯(lián)系，作為一部動畫，它是動態(tài)的藝術，而它又是由無數(shù)張畫面構成的，正因為這無數(shù)張的畫面，就需要每張畫面的線條粗細均勻，不然動畫角色一旦運動起來，由于無數(shù)張畫面出現(xiàn)的順序是有前后，所以，一旦畫面角色的線條粗細不均勻，就會使角色具有抖動的現(xiàn)象.其實就是大多動畫造型忽略具有韻律的線條的原因，這樣沒有太多韻律的變化，一秒動畫需要24楨畫面組成，沒有粗細的線條還有一個好處，便于大規(guī)模的生產(chǎn)制作.

（三）從故事上說，具有較強的延展性，趣味性和創(chuàng)造性的特點.

《喜洋洋與灰太狼》動畫中，小小的羊總是可以戰(zhàn)勝大大的狼，這在物種的關系上就是一種創(chuàng)新.灰太狼總是想盡辦法想去吃羊，但每每都被小羊們逃脫，往往灰太狼總是陷入自己設置的圈套中，具有較強的喜劇特色.另外這個故事具有較強的原創(chuàng)性，觀眾在其他地方?jīng)]有聽過這個故事，具有新鮮感，有不少動畫公司總是喜歡采用傳統(tǒng)歷史故事，這樣的故事往往單一，并且觀眾往往聽說過，歷史故事不便于杜撰，從教育的角度上說，不應該杜撰歷史故事來編成動畫片，這樣往往讓動畫觀眾曲解歷史，另外歷史題材不具有較長期的故事延展性，就拿蠟筆小心來說，

990年出版，到現(xiàn)在已經(jīng)20年，已有480集，機器貓則從上個世紀70年代誕生以來，已經(jīng)誕生50年的歷史，已經(jīng)近900集，這個卡通形象半個世紀以來一直成為一代又一代人的好朋友，他取勝的原因在哪里?筆者認為是其獨特的趣味性和原創(chuàng)性，再就是延展性，延展性不僅僅是故事應該具有延展性，概括凝練的造型也是拓展衍生品的前提.

動畫作品往往不是靠造型來吸引觀眾，造型只是動畫的直接表現(xiàn)形式，作為動畫而言，它是動態(tài)的藝術，動態(tài)的藝術最大的魅力在于能夠長期的，全方位吸引觀眾的喜愛.

（四）完善自我，產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營.

這就讓我們必須扭轉對動畫的不良認識，改變態(tài)度，拓展思路，把動畫作為一種視聽藝術發(fā)展，增強動畫的娛樂性，改變創(chuàng)作理念。提高原創(chuàng)動漫產(chǎn)品質(zhì)與量，確立文化產(chǎn)權制度。調(diào)整知識結構。將動畫作為一種基本修養(yǎng)，加強學生的藝術鑒賞能力，培養(yǎng)適用型隊伍。延伸開發(fā)動畫的高端和低端教育產(chǎn)品。利用人才資源優(yōu)勢，結合產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。將動畫的策劃，制作，播出，衍生品的制作銷售整個過程建立一種體制，一種鎖鏈。動畫不僅是一門藝術，更重要的它還是一種拉動經(jīng)濟的一種文化商品。我們要想占領動畫市場，必須將動畫這種商品，吸引人，招人愛。利用科學方式，去排除經(jīng)營漏洞，構建一種合理化制作，合理化經(jīng)營的動畫產(chǎn)業(yè)結構。