B=BIZMODE L=李榮林

B：我前不久看了筑中美術(shù)館舉辦的《天天向上——名師提名展》，你的一幅作品《枯木賦》讓我印象很深刻。

L：謝謝，這幅畫是我2011年畫的，是一個(gè)系列中的一張。這個(gè)題材有些沉重，來源于我真實(shí)的感受。我常去內(nèi)蒙古的額濟(jì)納旗，因?yàn)槲耶嬤^很多樹的題材，會(huì)經(jīng)常出去尋找靈感。有一次天氣特別冷的時(shí)候，我一個(gè)人走進(jìn)額濟(jì)納旗的枯樹林，那種感受讓我印象深刻?？菸c死亡，人在面對這些的時(shí)候通常會(huì)本能地回避，我也一樣，所以我在看到這個(gè)場景之后很久才畫了這張畫?？菽疽环矫娲碇劳觯硪环矫嬗执砹松詈蟮淖饑?yán)，這是我畫這張畫的初衷。

B：對于藝術(shù)家來說，名師的指導(dǎo)有多重要？

L：一個(gè)人所走的路，往往和他的老師有很大的關(guān)聯(lián)，但有時(shí)老師也會(huì)成為制約一個(gè)藝術(shù)家的因素，這個(gè)問題很難說。最終要看藝術(shù)家的個(gè)性能不能和師承關(guān)系中規(guī)律性的東西結(jié)合到一起，能不能走出來，能不能從老師那里吸取一些真正屬于自己的東西。參加這次提名展，是我讀博士期間的哲學(xué)老師彭鋒先生特別推薦的。藝術(shù)上給過我最多營養(yǎng)的是朱乃正老師，很遺憾他不久前去世了。一個(gè)藝術(shù)家能走的路有很多條，但最終只能選擇一條，我走的這條路受朱乃正老師的影響非常大。

B：你過去畫過一些和現(xiàn)在風(fēng)格差異很大的作品，是什么原因促成了你的改變？

L：我是學(xué)院培養(yǎng)出來的，學(xué)院當(dāng)然會(huì)有一些基本要求，例如色彩能力、造型能力，這種訓(xùn)練是去個(gè)性化的。達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)更受認(rèn)可。但是畢業(yè)后是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，美院的學(xué)生最容易在這個(gè)時(shí)候感到迷茫。有時(shí)候你學(xué)了這么久，最為之自豪的東西卻要放棄?？墒欠艞壛诉@些之后你還剩下什么？什么也沒有了，只能重新開始。這個(gè)過程需要勇氣。最終在藝術(shù)上個(gè)性化的探索只能靠個(gè)人。我過去畫的一些比如人物或者寫實(shí)風(fēng)景，那都是我在轉(zhuǎn)型期做的功課。大概10年前，我決定從頭開始，把油畫性的、寫生的東西慢慢去掉，更符合藝術(shù)本體性。

B：似乎你的作品中「東方」的感覺越來越多了。

L：我發(fā)現(xiàn)中國的油畫還是存在很大問題?？赡苡腥擞X得油畫是外來畫種，西方的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)擺在那里，照著畫就行了。如果是這樣，那藝術(shù)問題未免太簡單了。但實(shí)際上藝術(shù)有很多復(fù)雜的、深層次的問題，而不僅僅是表面的技術(shù)問題。兩個(gè)人談戀愛，不能只有一個(gè)人一味地追隨另一個(gè)人，愛別人的同時(shí)也要愛自己。畫畫也一樣，一味地去愛西方的油畫，就會(huì)丟掉「自己」。中國油畫還是要接地氣，回到中國文化中來。

B：你對中國古代繪畫一定很了解吧？

L：我大量地研究過中國古代繪畫，尤其是宋代以前的繪畫。我覺得中國古代繪畫和油畫也存在很多相通的東西，比如通常認(rèn)為中國畫沒有體積感，但中國畫講 「石分八面」，難道沒有體積感嗎？創(chuàng)作手法上我借鑒了北宋文人畫的一些元素，但我的空間語言、畫面語言還是油畫性的。我非常喜歡北宋文人畫，北宋畫家對于樹的畫法已經(jīng)形成了非常完整、巧妙的模式，對荒寒境界的表現(xiàn)也高度成熟。更重要的是，北宋文人畫中的氣質(zhì)，是后來的繪畫中普遍缺失的。

B：你怎樣避免受到古代繪畫的影響過多？

L：古人的智慧是藝術(shù)家的營養(yǎng)，必須去吸收。不過，如何從這種模式中走出來，形成自己獨(dú)一無二的畫面語言也是我要面對的一個(gè)挑戰(zhàn)。這是一個(gè)非常辯證的問題，可能是我將來探索的方向。我對自己目前的作品還不是特別滿意，看起來屬于古人的東西多了些，我也在試著回調(diào)，希望找到更多屬于我自己的東西。

B當(dāng)代繪畫以油畫為最重要的表現(xiàn)形式，而油畫起源于西方，這是否意味著中國藝術(shù)的相對沒落？

L：中國人的文化基因、身體基因都是有別于外國人的。我認(rèn)為中國人有很多優(yōu)勢，比如藝術(shù)方面，好萊塢大片會(huì)讓人很震撼，西方藝術(shù)也是令人感到很震撼，但是西方藝術(shù)不像中國傳統(tǒng)藝術(shù)這樣撫慰人，給人心靈的營養(yǎng)?？此茮]有西方藝術(shù)那么有力量，卻能細(xì)水長流地走進(jìn)你心里，影響你，改變你。有一個(gè)理論家曾經(jīng)說，世界上沒有一種藝術(shù)像中國文人畫這樣高貴和潔凈。從這個(gè)角度講，我作為一個(gè)中國人感到很幸福。近百年來，中國的傳統(tǒng)文化被損壞了一些，但我相信到了合適的時(shí)機(jī)，就會(huì)「春風(fēng)吹又生」，因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化的根系太深了。

B：一件怎樣的作品會(huì)讓你感到滿意？

L：在什么時(shí)候我會(huì)覺得一張畫完成了？就是我把我的心一下子賦予到這張畫上，這張畫成了「我」。如果有一剎那找到了這種感覺，那前面的創(chuàng)作過程都是鋪墊。但不是每張畫都能找到這種感覺。你畫一件東西，關(guān)鍵不是畫得像，畫得質(zhì)感多么好，而是你想賦予它什么。畫畫就是這樣，光有技術(shù)沒有感情不行，光有感情畫不出來也不行。

人的精神世界中有很多深層次的東西，用語言很難表達(dá)清楚。在人生中一些關(guān)鍵的時(shí)刻，這些深層次的東西就會(huì)發(fā)生作用。繪畫可以展現(xiàn)人的精神世界，是畫家個(gè)人經(jīng)歷和深層次情感的碰撞。