摘 要：本文主要試圖從不同角度分析田納西· 威廉姆斯的戲劇《玻璃動物園》里阿曼達(dá)的悲劇色彩。作為一名母親，阿曼達(dá)代表著精致、脆弱的南方女性形象。她時(shí)時(shí)對現(xiàn)實(shí)感到絕望，于是轉(zhuǎn)向自己幻想的世界里。作為《玻璃動物園》的主角，阿曼達(dá)詮釋了一個(gè)復(fù)雜的人物形象。本文意在簡要分析阿曼達(dá)的悲劇因素。

關(guān)鍵詞：玻璃動物園；幻想；南方；父權(quán)社會

作者簡介：韓麗（1987.4-），女，湖南常德人，海南大學(xué)外國語學(xué)院，英語語言文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I053 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-14--01

田納西· 威廉斯是美國最重要的劇作家之一。作為他的杰作之一，《玻璃動物園》描述了一個(gè)在大蕭條時(shí)代求生存的家庭生活狀態(tài)。縱觀全文，該戲劇是一部回憶性戲劇，以敘述者湯姆的角度分劇集的形式來呈現(xiàn)。劇中場景設(shè)置在1930年代圣路易斯，一件溫菲爾德居住的破舊公寓里。湯姆·溫菲爾德在一家鞋廠倉庫工作，并對生活感到不滿。因?yàn)樗胍錆M冒險(xiǎn)的生活，想要寫詩。然而他的現(xiàn)實(shí)工作肯定滿足不了那些他想要的生活狀態(tài)和理想。他的母親，阿曼達(dá)是一名十六年前被丈夫拋棄的南方中年婦女。阿曼達(dá)經(jīng)常對湯姆說要如何提高自己，不要成天浪費(fèi)時(shí)間在電影上。湯姆的妹妹，勞拉是一個(gè)非常內(nèi)向，只敢同家人交流的隱士。她的障礙在于離開自己的公寓以及她所收藏的玻璃動物品就無法生活。于是，她母親就寄希望于女兒的終身大事上，希望可以找到能庇護(hù)她的人。阿曼達(dá)承諾湯姆，只有妹妹勞拉的婚姻大事得以解決，他便可以出去尋求冒險(xiǎn)。為了實(shí)現(xiàn)自己的冒險(xiǎn)夢，湯姆決定帶個(gè)同事回家會會他的妹妹。帶回來的這個(gè)人叫吉姆，是高中時(shí)代就相識的尖子生。而湯姆不知道的是吉姆曾是勞拉唯一有過好感的人。最好，搞笑的是吉姆即將與一個(gè)叫貝蒂的女孩兒結(jié)婚。湯姆和她的母親因此陷入激烈的爭吵，一氣之下離家出走了。從此，阿曼達(dá)和女兒勞拉只能相依為命了。

阿曼達(dá)在這出戲中有很多不同的角色，比如說一個(gè)被遺棄的妻子，一個(gè)貧苦艱辛的母親，一個(gè)生活在過去的做夢者?？梢哉f她是這個(gè)社會的受害者。作者在文中這樣評價(jià)道：“阿曼達(dá)是一個(gè)偉大的小女人，她不是偏執(zhí)狂，但她的生活卻令人抓狂。她有很多讓人欣賞的好品質(zhì)，同時(shí)也有讓人又愛又憐惜又可悲的一面。”（田納西·威廉斯，p419）本文就嘗試分析阿曼達(dá)的悲劇的一面。

首先，她是典型的南方女性形象。出生于南方種植園主之女，早年生活富余閑適。由于受到南方文化和價(jià)值觀的影響，她沉溺于享樂，追求浪漫和極度依賴于男性，被北方工業(yè)資本主義文化所震驚。然而，在她內(nèi)心深處，受到基督教價(jià)值觀熏陶，她又是個(gè)矛盾的人，犧牲掉原有傳統(tǒng)價(jià)值觀和她過多的欲望，最終也只能試圖壓制她的欲望，以悲劇收場。

其次，她是父權(quán)社會的犧牲品。成長在父權(quán)社會，阿曼達(dá)把男人作為社會的核心，完全依靠男人。當(dāng)她年輕時(shí)，曾感到自豪的是一個(gè)下午同時(shí)與17個(gè)男人約會，并且甚至有時(shí)約會座椅還不夠約會對象的。之后她丈夫拋棄了她，她非但沒 感到不滿，還告訴她的孩子們過去種種的美好。從這些，我們可以知道阿曼達(dá)的夢想完全專注于男人，她完全以她丈夫?yàn)楹诵?，在她的意識里，丈夫是她精神上的支柱。此外，經(jīng)濟(jì)上，她完全依賴他兒子，在她丈夫離開很長時(shí)候后她才意識到不會回來了，于是把希望寄托于她兒子?？偸青┼┎恍莸貙氛f要怎樣提升自己，不然他喝酒、抽煙、看電影，插足湯姆的一切生活中。某種程度上說，一些人可能認(rèn)為她這樣做是出于關(guān)心他的兒子，實(shí)際上，只是因?yàn)樗枰獪窉赍X來維持家庭。她擔(dān)心湯姆會像她丈夫一樣離開家，所以她承諾湯姆，只有當(dāng)勞拉的婚姻大事解決了他可以離開家庭尋求冒險(xiǎn)。阿曼達(dá)曾經(jīng)說過，“對于一個(gè)女孩兒來說，光有漂亮臉蛋兒和完美身材是不夠的-她還需要一個(gè)聰明的頭腦和才智去左右逢源。”（田納西。威廉斯，p428）她認(rèn)為，女人需要豐富的經(jīng)歷，才能與紳士們愉快的交談下去。種種跡象表明，阿曼達(dá)認(rèn)為女人應(yīng)該依靠男人，如果沒有男人，就沒有幸福。

最后，她的悲劇在于老是生活在過去。她是一個(gè)女人總是生活在過去，沒能建立與現(xiàn)實(shí)互動，繼續(xù)生活在她的幻想里。她年輕時(shí)代只有充滿了鮮花和政黨。她老喜歡談起那段在藍(lán)山生活過的日子，逃避現(xiàn)實(shí)無憂無慮。而可悲的現(xiàn)實(shí)是，她被丈夫所遺棄，獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)小孩的可以母親。住在破舊公寓里，完全依賴兒子湯姆來維系家庭。她不愿面對現(xiàn)實(shí)也反應(yīng)在許多方面：她想勞拉能嫁個(gè)好男人，卻不愿承認(rèn)勞拉有身心障礙這個(gè)事實(shí)等等。她完全生活在她的幻想中，想用記憶和幻想來填補(bǔ)過去和現(xiàn)實(shí)之間的差距，結(jié)果她卻以失敗告終。

總之，在《玻璃動物園》中，田納西。威廉斯試圖揭示這樣一種現(xiàn)實(shí)：成長在南方種植業(yè)文化的南方女性受到極大壓制的誤導(dǎo)，尤其是受到父權(quán)社會帶來的悲劇生活和老套價(jià)值觀的施壓。女性不能確定自己的命運(yùn)如何，但仍然可以沒有男人而幸福的生活。如果一個(gè)女人沒有經(jīng)濟(jì)來源，她將扮演憤世嫉俗的角色，遲早會失去自我。所以作為一個(gè)女人，最重要的是獨(dú)立。不用依賴男人，在社會中尋找適合自己的平等的角色。

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