摘 要：從傳統(tǒng)視域來看，卡門和娜娜這兩個誕生于法國19世紀(jì)中后期的女性形象的出現(xiàn)沖擊了由王公貴族、命婦閨秀充斥的領(lǐng)地，使當(dāng)時的法國社會大為震驚。如果用世俗的眼光來評價她們的話，她們無疑是兩個極其“墮落”的女性。然而，如果把她們的行為都稱為一種墮落的話，那么卡門的“墮落”與娜娜的“墮落”是存在著本質(zhì)上的差異的。

關(guān)鍵詞：卡門；娜娜；生存環(huán)境；自由意志

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-14--01

卡門，法國作家梅里美筆下的一個桀驁不馴的奇女子，被視為法國文壇的一朵“惡之花”。娜娜，同樣出自于一位法國作家之手，是左拉的長篇巨著《盧貢——馬卡爾家族》中的一個性格極為復(fù)雜的人物形象，自問世后被人們以污穢冠名，受到法國“正人君子”的大肆抨擊。

從傳統(tǒng)視域來看，卡門和娜娜這兩個同樣誕生于法國19世紀(jì)中后期的女性形象，無論如何都無法被當(dāng)時的社會，尤其是上流社會所接受。她們的出現(xiàn)沖擊了由王公貴族、命婦閨秀充斥的領(lǐng)地，使當(dāng)時的法國社會大為震驚。然而，如果把她們的行為都稱為一種墮落的話，那么卡門的“墮落”與娜娜的“墮落”是存在著本質(zhì)上的差異的。至少從主觀能動性的角度來看，她們各自走上這條不歸路有著主動與被動的區(qū)別之分。下面，就從三個不同的角度來闡釋卡門和娜娜分別淪于墮落的主動性和被動性的差別所在。

一、生存環(huán)境

作為一個身上流淌著異族鮮血的吉普賽女郎，卡門將這個民族的特性發(fā)揮到了極致。吉普賽是一個來自于東方，卻在世界各地流浪的民族。他們的居無定所和到處遷徙的生活方式鑄就了他們熱愛自由和無拘無束的民族性格，同時這也注定了他們的生活沒有任何的保障。為了生存，這些吉普賽人多從事投資少、見效快的職業(yè)，江湖游醫(yī)、算命占卜者、流浪漢、乞丐往往是他們的首選職業(yè)，散漫無羈的天性使他們漠視一切舊的社會習(xí)俗道德。而卡門則是其中極具典型意義的代表。卡門是一個容貌冶艷、能歌善舞、個性十足甚至有一些邪惡的吉普賽女郎。她以在紡織廠做工、賣藝和算命為掩護(hù)，替走私集團(tuán)充當(dāng)耳目。她極度無視當(dāng)局的法制，并以觸犯它為樂事。她那放蕩不羈的生涯使人感到她身上帶有令人致命的魅惑和狡黠，使得那些財主大亨和外江佬在她那風(fēng)情笑語中失財喪命。更值得一提的是，對于自己的民族以及現(xiàn)有的生活方式，卡門不僅從來沒有覺得有什么不妥之處，甚至深深地引以為榮，并且自得其樂。她有著強(qiáng)烈的民族自尊心，不允許別人玷污她的宗教和民族，在口角中人家說了一句“魔鬼的門徒”，她便不假思索的用刀子劃破那人的臉，她身體中流淌的血液驅(qū)使她走向了這樣一條不歸路。

而娜娜則全然不同，她之所以淪落為妓女，靠出賣自己的肉體生活，不是由于遺傳更不是出于自愿，而只是因?yàn)椤凹邑毎偈掳А?，迫于現(xiàn)實(shí)的無奈。娜娜的父親是一個徹頭徹尾的酒鬼，經(jīng)常會無緣無故的打她，終于一天，娜娜無法忍受自己父親的毒打而憤然離家出走，年少無知的她一步入社會，瞬間在那個金錢統(tǒng)治、物欲橫流的社會毒害和逼迫下墮入了悲劇的深淵。娜娜的父親曾經(jīng)也是一個勤勞踏實(shí)的工人，但由于一次偶然的事故，他不僅落下了殘疾，而且還失了業(yè)，現(xiàn)實(shí)生活的無奈致使他開始酗酒并步步墮落。在資本主義的社會制度下，由于工作條件惡劣，工傷事故看似偶然，實(shí)際上具有很大的必然性，因工傷而無法工作者也得不到社會的保障，從此生活失去了資金來源。這就是社會導(dǎo)致的人生的悲劇。娜娜步入社會后，成了歌劇演員，并成為名妓，且一炮而紅，她的生活墜入了奢侈糜爛的生活狀態(tài)中，她便逐步沾染各種惡習(xí)不能自拔，而且她也永遠(yuǎn)擺脫不了對金錢的依賴。正如恩格斯說的：“賣淫制度使婦女中間不幸成為受害者的人墮落”。這就是娜娜悲劇的墮落，在這樣的社會環(huán)境中，她別無選擇的淪于墮落。

二、自由意志

對于愛情，梅里美筆下的卡門有其獨(dú)特的行為準(zhǔn)則和個人見解。她無視資產(chǎn)階級舊的道德法規(guī)，鄙視一切社會世俗的偏見，她奉行我行我素的人生信條。她心目中的理想愛情是自由的，互不牽絆的，如若任何一個人想要以愛情為借口約束她，那么他便會失去她。她與唐何塞的愛情就是一個最好的證明，她永遠(yuǎn)坦然的遵從于自己的內(nèi)心，只做自己想做的事情。按照世俗的看法，也許有人會說她是一個不負(fù)責(zé)任不守婦道的女性，然而，這就是她，對于自己的一切永遠(yuǎn)都掌握著絕對的主動性。她所做的一切都出于內(nèi)心的選擇，對于社會規(guī)范和道德約束，她根本就不放在眼里。

在這方面，娜娜則是一個完全被動的形象。對于自己現(xiàn)有的生活，娜娜一直在矛盾和掙扎之中。她墮入社會的泥淖，卻并非自愿。她居住在奢華的宅邸里，過著窮奢極欲的巴黎富貴生活，卻因?yàn)樽约菏悄腥说母接蛊范鴽]有自己的想法，因此她內(nèi)心感到空虛寂寞。她早已厭倦了賣笑生涯，這表現(xiàn)在她無比羨慕從良的妓女伊爾瑪，夢想著將來自己也會有一個歸宿。這說明她還沒有失去作為一個少女對愛情的美妙幻想，因此她滿懷期待的憧憬著與方唐過一夫一妻的日子，然而，事與愿違，在方唐的毒打之下，她的天真幻想終究還是破滅了。正如她自己常常無奈的嘆息：男人害的她好苦！

從本質(zhì)上來說卡門與娜娜是兩個完全不同的女性形象，雖然她們都以美貌著稱，賴以生存的手段也極為相似，但是，卡門可以無視社會法規(guī)從事她擅長的利益交易；可以不理會社會道德選擇自己的愛情方式；可以不顧世俗的眼光做任何自己想做的事情；最重要的是她是自由的，從肉體到靈魂都是自由的。她只遵從自己的意志，她不需要附庸于任何人或物，她是徹頭徹尾屬于自己的女性。

參考文獻(xiàn)：

[1]梅里美 《卡門：梅里美中短篇小說選》[M]上海市：上海譯文出版社 ， 2007

[2]左拉 《娜娜》[M] 天津市：天津人民出版社 2008.08