摘 要：畫面感作為藝術(shù)作品的一個重要方面，在攝影攝像技術(shù)發(fā)達(dá)的今天得到了前所未有的關(guān)注。而通過對晚唐詩人李商隱七言律詩的解讀我們發(fā)現(xiàn)，畫面感同樣也是一首作品能否取得成功的關(guān)鍵。在文字作為創(chuàng)造的工具的古典詩歌領(lǐng)域，畫面感的表達(dá)可以寄托與具體的景物，也可以寄托與歷史的典故。而李商隱律詩獨(dú)特的魅力在于他將其詩歌中的畫面元素化，印象化。使其詩歌中畫面感達(dá)到了一種前所未有的境界，成就了其在中國文學(xué)史的獨(dú)特地位。

關(guān)鍵詞：畫面美感 ；李商隱；詩歌

[中圖分類號]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-14-0-02

在攝像攝影技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，我們越來越依賴于圖像的力量增加對事物的記憶。而所謂的畫面感，就是有一種很強(qiáng)的代入感，讓我們對它想要傳遞的信息感同身受。在古代，人們的記憶只能依賴于文字進(jìn)行保存與流傳。唐詩是我國古典文學(xué)的一座高峰。其中很多流傳千古的名篇，在很大程度上與其是否具有畫面感有很強(qiáng)的關(guān)系。如柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，也是二十個字，就給我們一幅完整的由遠(yuǎn)及近的視覺鏡頭，讓我們一步一步地走進(jìn)那個寒江獨(dú)釣的釣叟，感受他感受到的萬物寂靜的寂寞。這首詩之所以能夠成功，就是通過這樣的畫面感將我們的視野一點(diǎn)一點(diǎn)地帶入到作者的視野之中，同時也將作者的感覺一點(diǎn)一點(diǎn)地傳入到我們的感覺之中。而形成了我們共同的畫面記憶，以至于流傳至今。

詩至李商隱，律詩已經(jīng)發(fā)展成熟。利用這樣的文學(xué)形式，結(jié)和他慣有的筆法，完全可以掀起更為壯闊的波瀾。本文針對李商隱的七言律詩的畫面感的描述方式進(jìn)行探討，對其詩歌的中所呈現(xiàn)出的畫面意境進(jìn)行分析。

一、景物的畫面感

李商隱的很多懷古詩其實(shí)包含褒貶，但是不著一字批評于文字之中。如《茂陵》一詩，就是這種風(fēng)格的典型代表。他的諷刺意味是通過景物的畫面感而傳遞給讀者的。

漢家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。

內(nèi)苑只知含鳳嘴，屬車無復(fù)插雞翹。

玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。

誰料蘇卿老歸國，茂陵松柏雨蕭蕭。

前兩句寫漢朝的天馬來自西域，而為了養(yǎng)馬苜蓿石榴也遍及茂陵近郊。第一句寫遠(yuǎn)，第二句寫近，一虛一實(shí)配合的自然流暢。短短兩句就將茂陵的大致圖像就顯現(xiàn)了出來。第三句寫往昔，第四句寫今日，讓畫面呈現(xiàn)出熱鬧與平靜的對比。隨后兩句寫漢武帝晚年沉迷于長生不老，以及早年的金屋藏嬌。第五局寫虛，第六句寫實(shí)。最后兩句寫蘇武歸來，當(dāng)年派遣他出使的漢武帝依然駕崩，面對的只能是茂陵上蕭蕭冷雨。這樣的畫面從首兩句的純粹景物描寫，一步一步過渡到對于漢武帝的諷刺上來，每聯(lián)都使用強(qiáng)烈對比，在最后一聯(lián)仍加強(qiáng)這種對比，達(dá)到了藝術(shù)上的高潮。誠如紀(jì)昀所評“前六句一氣，七八轉(zhuǎn)折，集中多此格。此首尤一氣鼓蕩，定力完足?！睂τ谝话阕x者而言，本詩的前六句都是寫漢武帝故事。是一種第三人稱的描述，沒有太強(qiáng)烈的感情上否定。但是到七八兩句，突然通過蘇武將讀者的代入感增強(qiáng)，因?yàn)閷Ρ鹊氖菐в袧饬腋星樯实拿晟系氖捠捓溆?。一下子就否定之前的漢武帝功業(yè)，達(dá)到了諷刺的效果。李商隱慣用此道，進(jìn)行畫面的堆砌，只在結(jié)尾處點(diǎn)出意圖，就可能達(dá)到預(yù)想的效果。同絕句不同，律詩的轉(zhuǎn)折可以發(fā)生在最后一聯(lián)。正因?yàn)槿绱耍嬲龅搅饲K意現(xiàn)的完美效果。而這種效果與之前的景物的畫面感有很強(qiáng)的關(guān)系。如何選擇最合適的畫面點(diǎn)綴之物，體現(xiàn)了作者藝術(shù)眼光的高低。

二、典故的畫面感

古代詩歌的一個特色即是用典。用典的好處在于可以極大的壓縮文字的使用量，而同時利用典故傳達(dá)出更多的信息量。更高層次的用典體現(xiàn)在對于所用典故的感情層面的理解。在李商隱這里，他的用典與用情配合默契，真正達(dá)到了他人之酒可以澆自己胸中塊壘的程度。如下面的這首《淚》，

永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。

湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。

人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

按照程夢星的解釋六句寫的都是淚，但是沒有一個淚字，“首句長門宮怨之淚，次句黯然送別之淚。三句自傷孀獨(dú)之淚，四句有懷舊德之淚。五句身陷異域之淚，六句國破強(qiáng)兵之淚?！边@六幅畫面用了六個典故，每個典故一個畫面，而沒有遠(yuǎn)近高低之分。這六個畫面互相獨(dú)立，又緊密聯(lián)系。讓讀者有之中天下莫能悲于此的感覺，即“淚至于此，可謂至矣，極矣，無以加矣?！毙枰⒁獾氖敲總€畫面都是有典故的，因此每幅畫面都是動態(tài)的一個故事，而不僅僅限于背景的描寫。雖然作者依然采用了選擇性的描寫，但是通過選擇的人和物可以是讀者順利地找到用典的出處，還原當(dāng)時垂淚的動態(tài)畫面。

通過這么多的鋪墊，到最后一聯(lián)，作者使用了“未抵（比不上）青袍（作者）送玉珂（相送之人）”一句，就讓自己的這次送別達(dá)到了前所未有的高度。這首七律的寫法固然奇特，但是要在典籍中剛好找到留個都關(guān)于淚的故事畫面，而同時要保證它們的意境不發(fā)生重復(fù)就相當(dāng)不易了。宋代辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》中就采用了類似的故事畫面堆砌方法。可惜只能用到了四個典故，離本詩的六個典故還有一定的距離。當(dāng)然我們不一定非要強(qiáng)求這種數(shù)量的突破。畢竟技術(shù)的問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能帶來感情上的共鳴。關(guān)鍵還與典故畫面的選擇要包含相同的感情色彩與充實(shí)的畫面感。對于畫面場景的選擇，體現(xiàn)了作者對于典故背后感情色調(diào)的掌握程度，這才是我們要注意的地方。

三、印象的畫面感

李商隱最為著名的作品就是其《無題》詩，其實(shí)還有很多以篇首兩字為題的詩也都屬于廣義上的《無題》詩。如下面我們討論的這首《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

這首詩的字面意思很好理解，但是想要傳達(dá)的感情千百年來卻莫衷一是。很多學(xué)者都探究過，但是限于材料的有限到底都沒有定論。但是這絲毫不妨礙讀者們對于此詩的喜愛，我們認(rèn)為關(guān)鍵就在于作者成功的構(gòu)建了一種抽象的畫面感，在這種畫面感中，讀者的情感為作者的情感所包圍、所同化。這首《錦瑟》，作者盡可能地使用符號而不是場景來構(gòu)建他的畫面感。如一二兩句的錦瑟，關(guān)鍵詞就是錦瑟與華年二詞。錦瑟的外部特征除了弦數(shù)我們一概不知，不知置于何處，屬于和人，用于何地，是知道它讓作者睹物思懷。這其中有多少往事，我們也不可而知。正是這種不確定性極大地拓寬了此詩感情的普適性，只要是心有所憶之人，都可以由此與作者的所憶發(fā)生共鳴。讓讀者可以輕易地被帶入到作者構(gòu)建的畫面之中。三四兩句，莊生曉夢與望帝春心，由實(shí)入虛，似夢非夢，方死方生，讓讀者被一種朦朧的氣氛所包裹。而五六兩句，又通過滄海月明珠，藍(lán)田日暖將讀者帶回到稍微現(xiàn)實(shí)的畫面上來，又回到了大自然的感情色彩上。一個“暖”字，奠定了全詩的感情基調(diào)。再配合收官兩句，是一種哀而不傷的感覺，像緩緩流過的溫水讓讀者徜徉于其間。不需要思考便可以接受，便可感受到作者傳遞過來的畫面之后的力量。讓讀者流連于其間，感受其纏綿悱惻的力量。這是一種直觀畫面的感性力量。而這些力量的源泉就來自于作者最大程度上符號化的畫面的表達(dá)。這點(diǎn)很像莫奈的名畫《日出印象》，其中的味道讀者可以細(xì)細(xì)品味。

結(jié)語

本文通過畫面感這個切入口對李商隱的七律詩進(jìn)行了分析，我們發(fā)現(xiàn)李商隱對于畫面感的描述有其獨(dú)到的處理方式，而其中成就最高的就是其對印象層面畫面感的描述。在該層面畫面感的描述，使其作品更加朦朧的同時普及了其詩中蘊(yùn)含的感情，極大地?cái)U(kuò)展了其作品的受眾，這是其《無題》等詩影響重大的一個關(guān)鍵原因。

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