摘 要：《白鹿原》既是作家陳忠實(shí)的代表作，同時(shí)也是當(dāng)代文學(xué)史上的一部巨作，這部優(yōu)秀的長篇小說以白鹿村為主要背景，以史詩般渾厚的風(fēng)格將白姓與鹿姓兩大家族三代恩怨糾葛進(jìn)行了展現(xiàn)。本文將通過對長篇小說《白鹿原》中的主要敘事手法來探究其敘事表現(xiàn)張力，從而更好的突出該部作品的審美價(jià)值與藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《白鹿原》；敘事；表現(xiàn)；張力

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-14-0-01

小說《白鹿原》一直以來都以其深遠(yuǎn)的文學(xué)意義和史詩般的敘事手法在文學(xué)界占有重要的研究地位，這部長達(dá)五十萬字的小說歷經(jīng)了六年的時(shí)光鑄就而成，作者陳忠實(shí)在文中運(yùn)用了多種敘事手法來將現(xiàn)實(shí)與虛幻相互疊加，給人們展現(xiàn)出了一個(gè)善與惡、政治與宗教的強(qiáng)烈對比的世界。陳忠實(shí)利用了社會矛盾的“實(shí)”與內(nèi)心信仰的“虛”的結(jié)合，將故事的主線牢牢的貫穿始終，在語言的表達(dá)上運(yùn)用了十分含蓄的敘述性長句來銜接各個(gè)場景的轉(zhuǎn)換，其極具表現(xiàn)張力的敘事手法也將這部巨作變成了一幅具有多視角、多層面和多意蘊(yùn)的畫卷一一呈現(xiàn)在了讀者的眼前。

一、敘事時(shí)間的逆時(shí)性

在《白鹿原》這部極具史詩風(fēng)格的小說中，最引人注目的特色無疑是它那高度濃縮的語言敘述方式。直截切入主題，言簡意賅地對故事進(jìn)行敘述也是該部作品的一大敘事手法。陳忠實(shí)在作品章節(jié)的開頭中常常用一句話來簡要概述故事情節(jié)，由傳統(tǒng)的介紹出場人物與故事情節(jié)變?yōu)閿⑹鲂缘恼Z言，這種概括性的語言文字模式往往，令人有耳目一新的感覺，同時(shí)又引起了讀者往下關(guān)注情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)烈欲望。這種高度濃縮的敘事無言讓作品增添了更多的敘述功能。如文章一開頭就用“白嘉軒后來引以為豪壯的是一生里娶過七房女人”來簡要概括主人公的情感經(jīng)歷，同時(shí)又高度概括了第一章節(jié)的主要線索，引起讀者對于章節(jié)內(nèi)容的猜想。在作品的十五章和十六章中主要描述了白孝文如何掉入鹿子霖與田小娥設(shè)計(jì)的陷阱的過程，緊接著第十七章就敘述了白嘉軒發(fā)現(xiàn)了白孝文的秘密，“整個(gè)四合院猶如那架閑置了一個(gè)夏天和秋天的軋花機(jī)，到了冬天就咔噠咔噠地運(yùn)轉(zhuǎn)起來了?！币痪湓捒此平淮斯适掳l(fā)展的背景，但同時(shí)又讓讀者在這方平靜之下感受到了白孝文與田小娥偷情給白嘉軒帶去的摧毀性打擊。陳忠實(shí)在《白鹿原》中完全打破了傳統(tǒng)的敘述語言描寫，將敘述變得更為生動(dòng)化、形象化，同時(shí)又極富語言張力，不僅讓作者在表達(dá)方面更具自由，同時(shí)也讓讀者對于作品的理解有了深層次的思考。

二、敘述語言的濃縮性

為了更好地突出史詩小說《白鹿原》中深沉的民族歷史內(nèi)涵，陳忠實(shí)不僅讓作品具有了歷史的長度，還對其進(jìn)行了精心的構(gòu)建，讓作品中的敘事時(shí)間也更為貼合史性的生成。在《白鹿原》中最主要的時(shí)間敘述表現(xiàn)為逆時(shí)序的敘事。通常來說，按照時(shí)間發(fā)展順序進(jìn)行故事性敘述即為正敘，而通過對過去或未來的描寫來展開故事則是逆敘。在逆序中主要包括對過去的追溯和對未來的預(yù)言，在文學(xué)作品描寫中通常被稱之為“閃回”和“閃前”。《白鹿原》中的逆敘一共出現(xiàn)了57次，其中有48次都采用了閃回的描寫手法，這種手法可以深刻的揭示作品中人物的心理，利于故事情節(jié)的構(gòu)造。同時(shí)，作者用采用了閃前的方式，將具有本體特色的宿命時(shí)間進(jìn)行了預(yù)言。陳忠實(shí)善于在《白鹿原》中采用預(yù)敘手法來替作品人物的身份發(fā)展埋下伏筆，而包含在預(yù)敘中的任務(wù)線索又顯得格外深遠(yuǎn)，給作品創(chuàng)造了豐滿的敘事空間。如作品的第三章的結(jié)尾交代了白嘉軒與仙草的結(jié)合，第四章就自然而然地在開頭敘事中快進(jìn)到了仙草懷孕，因?yàn)閼言袔淼娜硕∨d旺，讓白家的生活看起來像是終于進(jìn)入了正軌。

三、多重?cái)⑹乱暯桥c神秘文化

敘事的視角在作品中代表著人物或事件相對應(yīng)的位置，從不同的人物或事件進(jìn)行故事的觀察與描述，由于視角的不同，同一件事很有可能會出現(xiàn)多重的結(jié)構(gòu)與意味。敘述者與觀察者之間存在顯著的區(qū)別，而對于故事語言的表達(dá)、時(shí)間的觀察、視角的轉(zhuǎn)變等問題，都是作者通過作品來向讀者呈現(xiàn)的，并不是一種完整的視角表達(dá)，這種獨(dú)特的敘事視角，同樣也被陳忠實(shí)靈活的運(yùn)用在了作品《白鹿原》中。在《白鹿原》中呈現(xiàn)的敘事視角也給作品帶去了一定的神秘感，這種神秘感來源于敘事視角的轉(zhuǎn)換與處理，作者并沒有干預(yù)到故事中的人物心理視角下構(gòu)建的主觀世界，而是在主觀與客觀的世界中靈活的轉(zhuǎn)換敘事視角，讓整篇文章呈現(xiàn)出神秘的藝術(shù)魅力。在對于一件神秘事件過于關(guān)注時(shí)，人們往往會忽略當(dāng)事人的處境，如在《白鹿原》中白嘉軒六娶六喪的離奇情節(jié)很容易引起讀者的聯(lián)想和猜測。白嘉軒作為族長，如果沒有后代就無法進(jìn)行白姓的傳承，而一旦白姓無法傳承，白鹿宗族也會因?yàn)殚L期處于分散狀態(tài)而引來厄運(yùn)，巨大的壓力本該讓白嘉軒喘不過氣來，但作者并沒有強(qiáng)調(diào)主人公的心理狀態(tài)，而是采取了省略的手法將心理活動(dòng)變成了空白。

四、結(jié)語

綜上所述，《白鹿原》這部偉大的史詩巨作無疑在當(dāng)代文學(xué)史上占有著重要的地位，在通過對《白鹿原》中逆時(shí)序的敘事時(shí)間、高度濃縮的敘事語言以及多樣化的敘事視角與神秘文化的分析，我們很容易從中看出作者深厚的藝術(shù)創(chuàng)作能力以及強(qiáng)大的敘事表現(xiàn)張力。小說的敘事藝術(shù)是構(gòu)成小說藝術(shù)價(jià)值的重要部分，因此，只有深入地了解了作者在《白鹿原》中的敘事表現(xiàn)張力，才能更為深入的了解其作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李清霞.論黑娃與冷先生在《白鹿原》中的敘事功能[J].飛天，2012（2）：6-8.

[2]孫濤.混沌歷史的解構(gòu)與重建--淺析《白鹿原》敘事視角的轉(zhuǎn)移[J].才智.人事人才，2013（26）.