莫泊桑是法國的一位著名作家，他出生于1850年，家庭是沒落的貴族。他的母親在文學(xué)方面很有修養(yǎng)，是莫泊桑文學(xué)路上的一個指引人。在1880年的時候，莫泊桑發(fā)表了短篇小說《羊脂球》。小說的社會背景是普法戰(zhàn)爭，在當時的法國文壇引起了很大轟動，莫泊桑也因此在法國文壇引起關(guān)注。隨后，莫泊桑創(chuàng)作了很多的優(yōu)秀作品，尤其是短篇小說，在法國甚至世界文壇上都有著非常大的影響。本文將對《羊脂球》中的藝術(shù)特色進行研究，以更好地欣賞這部文學(xué)經(jīng)典。

一、《羊脂球》的寫作背景

小說《羊脂球》的社會背景為1870年發(fā)生的普法戰(zhàn)爭。通過描寫在這一時期所發(fā)生的一些生活上的小事來向讀者揭露更為深刻的思想內(nèi)涵。法國在遭遇普魯士攻擊時，十個人乘坐驛車離開法國這一被普魯士攻擊的地方。在行走的途中，他們的車輛被普魯士的軍官扣留了。這位軍官的要求是讓羊脂球陪他過夜，如此才能讓他們的車輛順利通過。羊脂球雖然是一個妓女，但是卑微的身份卻無法阻止她對祖國的熱愛，因此對于敵人的要求，她斷然拒絕了。然而在這輛車上坐著的其他九個人都是當時社會中所謂的上流人士，他們出于對自身利益的考慮，竟然用盡一切手段讓羊脂球答應(yīng)敵人的要求。在萬般無奈的情況下，羊脂球只能做出讓步，答應(yīng)了敵人的要求。然而她的付出換來的卻是同車人員的冷眼相待。每一位閱讀過這篇小說的讀者都會為作者的寫作技巧所折服，小說不僅描繪了引人入勝的故事情節(jié)，也體現(xiàn)了對人物的完美刻畫，塑造出了很多栩栩如生的、有血有肉的人物形象，其中有身份低賤的羊脂球、身份看似高貴的夫人，還有各種思想非常齷齪的所謂的上流人士，所有的這些都足以看出作者所具有的寫作功力。莫泊桑是屬于上流社會的，然而他卻能夠?qū)ι钸M行細心觀察，創(chuàng)作出這樣的一部文學(xué)經(jīng)典。在小說中，作者將身份卑微的妓女和那些看似身份高貴的上流人士進行對比描寫，為讀者展現(xiàn)了非常鮮明的人物形象，讓讀者為羊脂球的遭遇感到不平，感嘆命運對她的不公平。那個時代的法國處于一個人與人之間有著較大地位差別的時期，有著非常嚴重的等級隔閡，所有的關(guān)系都是以金錢作為衡量標準的。通過莫泊桑的筆墨，我們對這一點有著非常清晰的認識。在小說《羊脂球》中，我們可以看到刻畫得非常細膩的人物形象，這是對當時社會形態(tài)的一種濃縮表現(xiàn)，揭示了當時社會的現(xiàn)實。

二、個性化的語言

作為一位語言方面的大師，莫泊桑在進行小說創(chuàng)作時運用了非常生動、簡潔的語言來對人物形象進行塑造，從而為我們刻畫了非常鮮明的人物形象。在描寫羊脂球的時候，當她聽到普魯士軍官的無禮要求時，她感到非常生氣，用非常嚴厲的口氣說自己肯定不會答應(yīng)他的要求的。她的回答是吶喊式的，向我們充分展現(xiàn)出她雖然身份比較低微，但是卻有著非常強烈的愛國情懷，敢于對敵人進行反抗，從而維護祖國和人民的尊嚴。作者所使用的這樣的語言是非常有個性的，和羊脂球的身份十分相符。在羊脂球看來，人都應(yīng)該是純潔、高尚的，而自己卻只是有著較低社會地位的妓女。從她的言語中，我們可以看出在她的內(nèi)心深深埋藏的那種自卑。小說中的于貝爾是一個虛偽、陰險的人，他隨時都保持著自己高社會地位的姿態(tài)，不僅有著脫俗的隨便，同時還有輕薄，覺得自己的地位是最為重要的。在饑餓難耐的情況下，他仍然不愿放下自己的架子。當羊脂球邀請他的時候，他還依舊裝腔作勢。所有的這些言行都是和他當時的社會身份、個人品格相符的。小說中還塑造了兩個修女，尤其是那個老修女，她利用宗教，從而讓羊脂球答應(yīng)了普魯士軍官的要求。通過她的幾句話，我們足以看出她的虛偽和陰險，從而也將宗教的欺騙性揭露出來。

三、對比、反襯和懸念

在進行繪畫的時候，畫家主要通過色彩和線條方面的對比來對畫面進行襯托，作者莫泊桑借用繪畫的對比手法來進行小說的創(chuàng)作。在對小說的人物、故事情節(jié)、場景等設(shè)計的時候，莫泊桑運用了較多對比、反襯的手法，從而將人物的性格描繪得更為傳神。在小說《羊脂球》中，作者將所謂的上流人士，如參議院、大亨、修女等人和一個地位低下的妓女放在一起進行描寫，從而通過鮮明的對比來達到對人物形象的完美塑造。他們之間雖然存在身份上的差別，但是在愛國這一主題上卻有著非常不一樣的態(tài)度。通過運用富有藝術(shù)性的描寫，作者向我們證明了，那些所謂的上流人士面對敵人是貪生怕死的，沒有表現(xiàn)出一點愛國情懷。而這位地位低下的妓女卻有著非常強烈的愛國情懷，從而對資產(chǎn)階級的虛偽進行了無情的鞭撻，表達了作者對社會中下層人們的無限同情。作者運用對比和反襯的藝術(shù)手法對當時的社會進行了很好的反映，有著非常好的藝術(shù)效果。小說通過細節(jié)描寫表達了資產(chǎn)階級落井下石的丑陋面孔，通過他們對羊脂球不斷變化的態(tài)度，讀者可以更為清晰地感受到這種虛假的面貌。

四、揭露社會和群體的影響

在當時的法國社會，羊脂球雖然是一個妓女，但是她的這一身份也是得到政府認可的，是有資格證的。因此，在當時的社會中，羊脂球的行為是和法律相符的，并且她在當時的社會中也是非常有名氣的。所謂的妓女就是和男人一起睡覺，對于一個男人而言，只要他有錢，就可以要求妓女和自己發(fā)生關(guān)系，而妓女的自身意愿是不被考慮的。單從這一點來看，需要反思的應(yīng)該是社會本身，這樣的妓女制度的存在是否是合乎情理的。如果妓女這一身份以符合法律的身份存在的時候，所有的一切都會發(fā)生變化，社會中的人們都應(yīng)該對她們給予認可。相反，如果不被法律認可，那么妓女的這些行為就是被人們所唾棄的行為，應(yīng)該遭到社會的反對和懲罰。對于一個國家的國民而言，不管他們所生活的國家是戰(zhàn)敗國還是王國，他們所擁有的自由權(quán)利是不應(yīng)該被剝奪的，如果他們遭受別人的侮辱，他們的內(nèi)心將是無比的痛苦。在當時的法國，雖然羊脂球有著比較高的名聲，但是她妓女的身份卻只是為每一個男士服務(wù)，只是他們的一種發(fā)泄工具。從這種角度來看，她在社會中是沒有尊嚴的，沒有得到大家的尊重。如果從社會背景這個角度來分析，每一個人是在社會環(huán)境下生存的人，都應(yīng)該有強烈的民族情感，然而對于妓女，很多人卻理所當然地認為她們不應(yīng)該有這樣的情感。透過現(xiàn)實事實，我們卻看到了與此完全相反的情形。在當時的法國，很多人的內(nèi)心并沒有愛國情懷和民族情感，在國家面臨存亡的時候表現(xiàn)得漠不關(guān)心，只是對自己的利益進行無限追逐，好像國家和民族的存亡和他們之間不存在任何關(guān)系。相反，雖然羊脂球的身份是比較低微的，但是她卻對祖國有著非常強烈的愛國情懷。面臨國家的興亡，羊脂球體現(xiàn)了非常強烈的愛國情懷，雖然對國民沒有大的幫助，但是對國民的內(nèi)心卻是一個不小的刺傷。在這個社會中，社會中的人們，尤其是那些貴族們，他們理所當然地認為妓女的地位是低下的，行為也是低下的。因此羊脂球最后的悲劇最終也歸結(jié)于命運的不公，她的身份地位導(dǎo)致了這一切。

五、構(gòu)思匠心巧妙、自然

在小說中，莫泊桑安排了非常富有特點的開頭和結(jié)尾，為人物形象的刻畫起到了非常重要的作用，將所有的悲劇根源都指向了法國的社會背景。小說對當時的法國潰敗和國民的態(tài)度進行了簡單描寫。在法國，對于普魯士的侵略，國民有兩種不同的態(tài)度：一種是對侵略軍的妥協(xié)。他們在公共場合的時候，不會表現(xiàn)出親近，彼此將像不認識一樣。但是在家里，他們卻讓敵軍人員住下，并且在壁爐旁邊取火聊天；還有一種人和第一種人的態(tài)度完全相反，他們表現(xiàn)出對敵人的反抗。在城外的水中，撈出了很多國民的尸體。由此我們可以看出他們和敵人所進行的抗爭。小說通過對這兩種人物態(tài)度的鮮明對比，為小說后面的展開和高潮的描繪作了很好的背景鋪墊。

在小說《羊脂球》中，作者不僅對人物形象進行了很好的深化，同時也運用非常辛辣的諷刺語言將作者本人的情感進行了很好的表達。在小說的結(jié)尾，為大家解了圍的羊脂球餓著肚子，而他們卻各自享受著美食，對她毫不理睬。此時的羊脂球完全看清了這些人的面目，終于從以前的幼稚中覺醒。她想要好好地教訓(xùn)這些人，但是心中的怒火卻將她的嗓門深深鎖住了。她感到非常難受，大大的淚珠一直流向胸膛，但是她的腰板卻沒有彎，目不轉(zhuǎn)睛地盯著前方，整個臉都緊繃了。這樣的描寫突出了羊脂球的覺醒，同時也表達了她對這些人的憎惡。在小說的結(jié)尾，高尼岱是一個假民主黨人士，他竟然還唱著愛國的歌曲，這樣的諷刺意義是多么明顯啊！其他幾個人，他們對于這樣的歌曲并不喜歡，內(nèi)心充滿了焦躁，很想大聲叫嚷。這樣的描寫更直接地揭露了他們對祖國、人民的虛假，他們的內(nèi)心是如此的虛偽。這樣的小說結(jié)尾和開頭是首尾呼應(yīng)的，將法國慘敗的最終根源進行了很好的揭露，即法國的失敗不僅是因為有很多投降派的存在，還因為有那么多口頭上聲稱自己是革命黨人的人存在。莫泊桑這種獨特的構(gòu)思讓小說顯得更為和諧、自然，有著非常好的藝術(shù)效果，沒有半點虛假的痕跡。

作為一位現(xiàn)實批判主義作家，莫泊桑不僅有著非常杰出的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時也有著非常強烈的愛國情懷。在他的人生經(jīng)歷中，普法戰(zhàn)爭、小職員等這些都為他后來的文學(xué)創(chuàng)作提供了很好的題材。在小說《羊脂球》中，作者將自己的經(jīng)歷和情感都融入了小說的創(chuàng)作，通過對小說結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計展現(xiàn)了他獨特的文學(xué)構(gòu)思，也表達了作者所擁有的那種愛國情懷。作為一部不到三萬字的短篇小說，《羊脂球》將法國軍隊的無能、普魯士的殘暴、法國人民的愛國情懷等進行了非常深刻的描繪，富有文學(xué)藝術(shù)特色。

[參考文獻]

[1]李華基.《羊脂球》的心理解讀[J].衛(wèi)生職業(yè)教育，2005（03）.

[2]宋正貴.莫泊桑與《羊脂球》[J].貴陽市委黨校學(xué)報，2008（06）.

[3]李云明.淺談《羊脂球》的創(chuàng)作特點[J].甘肅教育學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2001（S2）.

[4]孫悅.《羊脂球》的藝術(shù)特色淺析[J].貴陽師專學(xué)報（社會科學(xué)版），1994（01）.