誰會想到將廢舊的家具重新打造成藝術品呢？這些看似失去功能的東西，經過韓國藝術家金鎮(zhèn)宅刀劈斧鑿地創(chuàng)作后，重新恢復了「功能」。

「功能」在字典中的解釋是「事物或方法所發(fā)揮的有利作用」。我們所置身的這個社會，似乎只會用單一價值來評判事物的「功能」，社會的準繩只會功利地用金錢來衡量一切，仿佛要踩死所有的弱者，對他們毫無同情心，也不愿去傾聽他們的故事。然而，來自韓國的藝術家金鎮(zhèn)宅卻不愿屈服于世俗的標準，他用廢舊家具打造出來的作品既恢復了材料本身的「功能」，又證明了它們存在的價值。

2012年，金鎮(zhèn)宅帶著他的第一部作品《功能恢復——歸家》系列，舉辦了自己的第一個展覽。他說，創(chuàng)作這一系列作品的靈感是源于城市的迅速擴張，當他行走在街道上的時候，到處都能夠看到被拆掉的房屋，旁邊散落著破碎的家具木板和生活用品，這讓他覺得很心痛，因為在他的心里，每一片廢棄的木材都充滿了故事，是一個家庭的縮影，是歷史的遺產。「它們就這樣被拋棄了嗎？它們真的沒用了嗎？」金鎮(zhèn)宅不止一次地思考這個問題，最終決定將它們回收起來，經過進一步的創(chuàng)作恢復它們的功能。

憑借之前在雕塑系學習和木工的實踐經驗，他發(fā)現將木材重新打造成藝術品是一件非常有趣的事情，那些被廢棄的舊家具展現出的時光的魅力和家庭的溫馨感是任何材料都無法比擬的。然而創(chuàng)作的過程并非一帆風順，首先，與制作普通家具不同，用廢舊的材料進行創(chuàng)作并沒有標準尺寸的草圖，因為每一件原材料都有不可預知的大小，這對他來說是不小的挑戰(zhàn)。于是，他干脆順應材料的形狀、尺寸，不事先添加任何人為標準地進行創(chuàng)作，就像他不按照世俗約定的準繩來衡量事物的價值一樣?！副热缯f石塊，也是我作品中經常用到的元素。它們并不是從市場上買來的道具，而是真正存在于我身邊的普普通通的石頭。我從路邊把它們撿回來，也不會刻意去雕琢，而是自然而然地融入到我的作品中，是想告訴大家，看似和廢舊家具一樣沒用的石頭也是有自己的價值的。」他說。

家具是金鎮(zhèn)宅近些年藝術創(chuàng)作中始終未曾脫離的主題，因為他覺得這是人人都可以接受的、最平易近人的元素。說到這些家具的「功能」，藝術家一方面使它們重新回到了家里，或作為擺設，或日常使用；另一方面，這些看似普通的家具還帶著他濃濃的個人感情?！肝沂且粋€對家非常有感情的人，」金鎮(zhèn)宅說，「我覺得無論在多么高級的餐廳吃飯，都不如在自己家里舒適，與那些名人社交卻不如跟我的家人朋友們在一起。我就是這樣一個人，我也希望通過作品，告訴大家這些我個人的感情。」

如今，金鎮(zhèn)宅的家具創(chuàng)作已日趨成熟，在表達「回歸家庭」概念之后，他還在作品中添加了許多個人的思考。比如金屬的勺子和工具，他將它們熔化之后，變成另一種形態(tài)的存在，仿佛輪回一樣，重生之后的作品將會有另一種價值的體現、另一種「功能」的延伸。

BM=BIZMODE

Kim =金鎮(zhèn)宅

BM：你從小就對家具和木材制作的東西感興趣嗎？

Kim：嗯，可以這么說吧。在我很小的時候，當時我的玩具多以木頭和石頭的東西為主，比如說木質的陀螺什么的。說來也巧，別的小伙伴用鞭子抽打地上的陀螺時，我想的更多的是怎樣去制作一個，這大概就是我最初與木材結緣的契機。

BM：這么有創(chuàng)作天賦，當時父母一定很支持吧？

Kim：沒有父母會希望孩子成為一個木工，當時父母對我的期望是成為一個外交官，所以對我當時制作的小玩意兒可以說不屑一顧。

BM：是嗎？差別還是挺大的。最后怎么走上了藝術這條路？

Kim：我一直對木質的藝術品很感興趣，上大學之前為了生計也做了幾年木工活兒。真正走上正軌還是在韓國國民大學藝術學院雕塑專業(yè)學習的那幾年，我遇到了一群志同道合的朋友和同學，我們一起探討創(chuàng)作的過程，互相學習，也更加堅定了我在創(chuàng)作這條道路上走下去的決心。

BM：學院學習的經歷對你最大的影響是什么呢？

Kim：簡單來講，可能就像一只水杯。從前我只是做一個杯子，而現在我可能會更多地考慮杯子里要裝什么、跟誰一起喝。意思就是從前的作品我會更關注造型，要如何美觀、實用性強，但是現在，我要做的是賦予作品獨特的深度和內涵。

BM：你的所有作品原材料都來自于拆遷的老房子里的廢舊家具嗎？

Kim：哦，這個不一定。2012年「功能恢復——歸家」展覽的作品材料確實全都來自拆遷的廢舊家具，因為那個展覽是要表現回歸家庭的理念和家的感覺，而廢棄的家具恰恰是一個家庭的記憶。但是現在隨著作品題材越來越廣泛，已經不僅僅局限于家這個概念，而是加入了很多自我意識，材料的選擇也越來越多元了。

BM：你希望這些家具作品是被用來使用的還是作為裝飾呢？

Kim：很多人問我這個問題，但是我覺得我的工作就是通過我的思考，將這些作品創(chuàng)作出來，屬于我的任務就完成了，所以沒有認真考慮過這個問題。不過無論是被大家使用，還是只作為裝飾，我都是非常高興的。

BM：創(chuàng)作的過程一定很辛苦吧？

Kim：是的，由于木材的制作工序較多，我的工作室中每天都會木屑、鋸末滿天飛，空氣非常不好。而且室內也沒有空調，每到夏天我都要不停地喝冰水降溫，冬天還要自己燒火。我平時穿著破舊的工作服，像一個工人一樣，經常會有人問我：「你的老板是誰？」哈哈！

BM：是否有一些開心有趣的經歷呢？

Kim：或許以后會有吧，哈哈！如果一定要講一些的話，還是離不開我的工作室。我的工作室在城市邊緣一個偏僻的鄉(xiāng)村里，我每天早晨都會去打掃一遍，包括門前的樹葉、鳥糞、狗糞、垃圾等等。就這樣，我的門前成了最干凈的地方，每天中午都有村民來乘涼、吃飯，我覺得能給別人帶來方便，自己就會非常開心的。

BM：正在創(chuàng)作的新作品與之前的舊作有什么不同呢？

Kim：其實我的作品始終沒有脫離家具的主線，只是現在更多地強調和表達自我的情緒和思想。對了，你能幫我把那件作品的抽屜關掉嗎？

BM：好的……咦？怎么關不掉？其他抽屜也拉不開？

Kim：哈哈！對，這就是我想說的。這些新作品已經失去了常規(guī)意義上的使用功能，它們已經不是一件件單純的家具了。我在它們的外形、結構方面融入了「恢復自我」這一概念，完全按照我自己的思維意識去呈現，這樣就可以借助家具的形態(tài)，更純粹地表達自己對于生活的理解和對藝術的態(tài)度。

BM：哦，這真的很有意思?？吹搅四愕囊恍┯彤嬜髌罚裁磿r候會畫畫呢？喜歡畫些什么？

Kim：身邊沒有木材、無法創(chuàng)作的時候我就會畫畫，比如在火車上，或者旅途中。之前會畫一些桌子、椅子等和家具有關的東西，但是慢慢地我發(fā)現工作室里散落著許多鋸末，我發(fā)現這些鋸末也擁有自己的價值，于是把它們粘貼到我的畫板上，上色、構圖，呈現了很不同尋常的效果，也恢復了它們的「功能」。因為我覺得存在的一切東西都有價值，沒有重要或不重要的概念。