《秋歌》是一首政治抒情詩。這首詩是郭小川經(jīng)歷“文革”后，為自己政治生涯書寫的最厚重的一筆。郭小川是在戰(zhàn)爭歲月成長起來的，因而常以戰(zhàn)士自詡。在郭小川的生命中“國”與“家”是不分的，“國”大于“家”，“國”大于“己”，他時時以主流意識作為自己生活和創(chuàng)作的最高導向，常言他是時代的歌手。而在不同時期的詩作中他又常常流露出個人情感。這種情況是郭小川文學生涯中令人深思的現(xiàn)象。

郭小川詩歌最重要的價值，便是其政治抒情詩中所表達出的詩人自己的細膩情感和敏銳內(nèi)心。但是詩人將自己的這種情感隱藏得很深，“小我”和“大我”此消彼長，個人的感傷情懷與心系祖國社會的發(fā)展相結(jié)合。這往往也表現(xiàn)出了詩人詩作中個人的缺失，且詩歌的情感常常是斷裂的，這些都是由詩人自身的這種矛盾所導致的。

《秋歌》如是?！拔摇睆幕杷斜淮敌?，“我”迷茫過，“我”灰心過。但是作為“戰(zhàn)士”又“決不能放下武器……”詩人就是抒情主人公“我”，“我”又是一名“戰(zhàn)士”。作為普通人的“我”有正常的情感，面對不公正的待遇，“我”對未來灰心過，但是“我”又是一名無產(chǎn)階級戰(zhàn)士，是戰(zhàn)士就絕不能放下武器，是戰(zhàn)士面對困難時就絕不能退縮。詩人將自己的這一系列心理變化書寫下來。這雙重身份在轉(zhuǎn)化過程中時而閃現(xiàn)出真實的郭小川，但總是那么轉(zhuǎn)瞬即逝，很快就被其掩蓋起來。這是矛盾的第一次交鋒，即詩人與戰(zhàn)士雙重身份的交鋒。

第二重矛盾來自于郭小川的創(chuàng)作思想。郭小川堅定地認為“詩和政治”“詩人和戰(zhàn)士”可以結(jié)合起來，但是這種想法本身就是相互矛盾的。戰(zhàn)士是國家意志的執(zhí)行者，隨著國家、社會的變化而變化，而詩人是隨心而動的，細膩的情感被撥動，抒發(fā)自己心中所想。這兩種身份，時代所給予的標準和要求完全不同，郭小川非要將這兩種無法統(tǒng)一的角色合并在一起，結(jié)果一定是矛盾頻生。時而是無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的大表決心，時而是多愁善感的詩人的小我情懷，這兩種情感撕扯著郭小川的內(nèi)心。想要有感而發(fā)卻又迫于政治的壓力，于是所創(chuàng)作的詩歌中情感常常是矛盾錯亂的。這種復雜的創(chuàng)作心態(tài)使得郭小川在創(chuàng)作過程中，一方面想要表達自己的私人情感，一方面又極力去掩蓋和隱藏這種內(nèi)心體驗。因此讀者閱讀起來就不免會覺得他的詩歌政治性過于明顯，而缺乏一些必要的真情實感。尤其是時過境遷，脫離時代背景，如今讀起來就會發(fā)現(xiàn)詩歌的藝術(shù)性不大，甚至有一些枯燥，大大失去了詩歌應有的魅力，缺乏深遠的影響力。這也是郭小川的詩歌沒有被更多的現(xiàn)代人接受和牢記的原因之一。

第三重矛盾是詩人心理狀態(tài)的矛盾，即體制中人受限于政治，同時又具有知識分子的良知?！肚锔琛穭?chuàng)作于1975年，發(fā)表于1976年。“文革”期間，郭小川在團泊洼接受隔離審查。“文革”未平之時，郭小川發(fā)表了這篇政治抒情詩?？v觀全詩，情感飽滿，熱情洋溢。詩中的景是：清爽的秋風，節(jié)日的禮花，秀美的河山……表現(xiàn)了“戰(zhàn)士”面對勝利的爽朗情懷；詩中的情是：人民乳汁喂養(yǎng)，黨的雙手養(yǎng)育，處處表現(xiàn)出戰(zhàn)士對黨和人民的心懷感激。以此來表達詩人堅定的信念和為祖國奉獻終身的決心。全詩在最后闡明：個人渺小，集體偉大；個人愚笨，領(lǐng)袖英明。全詩的情感變化由景到情，再由情到景，爾后又轉(zhuǎn)向抒情。圍繞貶低譴責自我，夸耀贊美“大我”逐步延伸。

郭小川的特殊性在于一方面他是體制中人，所以一直受限于政治，另一方面又有知識分子情懷，渴望用手中的筆表現(xiàn)內(nèi)心的微妙波瀾，他的思想就是這種角色的規(guī)訓式結(jié)合，這自然也就促成了郭小川詩作的個人感傷情懷與社會政治發(fā)展這兩種思想相互碰撞后一系列矛盾的滋生。

詩應是個人獨抒性靈之作。而詩人郭小川這重重矛盾的詩作，也恰恰是當時詩人精神狀態(tài)真切的傳達。詩歌文本的內(nèi)在斷裂，也正是文本的價值所在。

作 者：葉穎，哈爾濱師范大學文學院在讀碩士研究生。

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