摘 要：唐詩(shī)宋詞利用色彩的灰暗格調(diào)抒發(fā)失意哀愁與離緒之情，彰顯悲壯蒼涼，繪就幽怨凄婉，揮灑興亡別愁離恨，運(yùn)用富有色彩美的語(yǔ)言，攏萬(wàn)千景象于筆端盡抒千古憂傷。

關(guān)鍵詞：唐詩(shī)宋詞 色彩 灰暗格調(diào) 情感

色彩在繪畫(huà)中以其訴諸人的視覺(jué)感受的強(qiáng)烈效果激發(fā)欣賞者心靈的震撼。作為中國(guó)文學(xué)高峰的唐詩(shī)宋詞其色彩藝術(shù)的運(yùn)用不僅借鑒了音樂(lè)的節(jié)奏、韻律等表現(xiàn)手法，同時(shí)在美術(shù)繪畫(huà)的技巧中也獲取了一些藝術(shù)表現(xiàn)的靈感。本文要談的并不是色彩中的亮色，而是灰暗的格調(diào)，表現(xiàn)為哀怨、離愁、別恨、失意等。翻開(kāi)唐詩(shī)宋詞，我們不難發(fā)現(xiàn)，那些詩(shī)仙詞圣們通過(guò)語(yǔ)言文字的魔方，將大自然的赤橙黃綠青藍(lán)紫變成了傾訴凄婉纏綿、蒼涼悲壯、離愁別恨的感情標(biāo)簽。

一、色彩中蘊(yùn)含的失意哀愁與離緒之情

中國(guó)古代文人歷來(lái)倡導(dǎo)的是“天下有道則行，無(wú)道則藏”，“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的儒家修身之道，當(dāng)他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中屢遭貶斥，厭煩了官場(chǎng)的爾虞我詐，便回歸自然，寄失意于山水，療哀愁于山林。大自然的色彩盡收眼底的同時(shí)，他們的隱逸情懷也融入其中。如張志和的《漁歌子》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”紅白相映的白鷺與桃花為舞，青箬笠，綠蓑衣與青山綠水的和諧相融，通過(guò)色彩的完美搭配，達(dá)到了天人合一的境界。

鄉(xiāng)情是詩(shī)人詞人一生回望的情懷，無(wú)論是在外的游子，還是守鄉(xiāng)的隱士，思鄉(xiāng)的離愁別緒已融入了生命。王安石的《書(shū)湖陰先生壁》：“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔，花木成畦手自載。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)?！泵┪莶萆幔境善?，青山綠水迎面而來(lái)。大自然無(wú)限的生機(jī)和寄情田園的自適融匯，情致盎然。蔣捷《一剪梅》中有：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！币詸烟摇沤兜念伾D(zhuǎn)變，暗示歲月無(wú)情，眼見(jiàn)得時(shí)光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，更是把韶華人生拋在后頭，使人悵惘不已。

范仲淹的那首《蘇幕遮·懷舊》更是把懷舊的哀傷涂抹成一幅色彩斑斕的深秋煙水夕陽(yáng)圖：“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚?！彼{(lán)天、白云、紅葉、秋水、芳草、斜陽(yáng)，上片的入畫(huà)寫(xiě)景，為下片的羈旅鄉(xiāng)愁、言情見(jiàn)性做好了色彩上的鋪墊。以濃墨重彩寫(xiě)難舍離情直接影響了后朝的曲詞：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北燕南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚?！保ā段鲙洝らL(zhǎng)亭送別·正宮·端正好》）

二、 色彩中彰顯悲壯蒼涼

在中國(guó)古代詩(shī)人里，最善于營(yíng)造色彩意象的詩(shī)人是以“冷艷”號(hào)稱(chēng)的李賀。杜牧在《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》中對(duì)“詩(shī)鬼”李賀在詩(shī)歌形象、色彩、格調(diào)上的神奇風(fēng)格作了十分準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“云煙連綿，不足為其態(tài)也；水之迢迢，不足為其情也；春之昂然，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風(fēng)檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時(shí)花美女，不足為其色業(yè)……”看他的《雁門(mén)太守行》：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！睆陌讜兊胶谝?，從守城到出擊，從聲響到色彩，詩(shī)人全方位地描寫(xiě)了一次慘烈而又悲壯的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。詩(shī)中“黑”“紫”等色彩的運(yùn)用，渲染了戰(zhàn)場(chǎng)的嚴(yán)酷氣氛；“金”“黃”“紅”等詞語(yǔ)，又增添了戰(zhàn)場(chǎng)的緊張與強(qiáng)烈鮮明的色彩對(duì)比，造成了讀者視覺(jué)上的色彩感受，從而營(yíng)造了一種悲壯蒼涼的意境。

蘇軾高度贊揚(yáng)王維山水詩(shī)成就時(shí)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！薄按竽聼熤保L(zhǎng)河落日?qǐng)A”這句王維的《使至塞上》中的名句，也極其成功地運(yùn)用了色彩的綜合渲染，我們得將這兩句作為畫(huà)去欣賞才能看到色彩。在一片廣袤、昏黃的沙漠上，黑灰色的狼煙矗立在天地之間，一輪紫紅的夕陽(yáng)緩緩地沉向河面，落霞的余暉把黃河的水波皴染成了紫紅橙黃，整個(gè)畫(huà)面蒙上了一層淡淡的熱烈與微微的惆悵。大漠蒼涼和守邊將士的悲壯盡收眼底。

同樣是寫(xiě)守邊將士，岑參的《白雪歌送武判官歸京》則是用冬天單調(diào)的色彩描繪送別的場(chǎng)面：“北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪，忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)?！ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝?！娂娔貉┫罗@門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！憋w舞白雪喻紛紛白花，白的冰喻白的愁云，又有獵獵紅旗相映，裝點(diǎn)這樣一個(gè)很特異的守邊將士營(yíng)中送別的場(chǎng)面，更顯得蒼涼悲壯。情感隨景物的變化，由驚奇喜悅而至苦澀難耐再至愁云凝結(jié)，漸次過(guò)渡到送別的情景中來(lái)。武判官就是在這樣惡劣的環(huán)境中戰(zhàn)斗生活的，更顯守邊將士的艱苦卓絕。

三、色彩繪就的幽怨凄婉

凄婉纏綿的離情別緒，是中國(guó)古代詩(shī)詞的重要主題，詩(shī)人們用嫻熟高超的語(yǔ)言藝術(shù)，寫(xiě)盡了人間不盡的離苦別愁，就連毫無(wú)生命和情感的色彩，也被賦予了特有的情致。

寫(xiě)男女相思離別的幽怨凄婉，當(dāng)推花間詞派的溫庭筠和韋莊?！笆嵯戳T，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲?！保赝ン蕖锻稀罚┌咨乃咨姆?、白色的洲，這蒼茫中一個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)盡了怨婦的孤苦伶仃離緒別愁。 “玉勾褰翠幕，妝淺舊眉薄。春夢(mèng)正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕。”（溫庭筠《菩薩蠻》）白的帳鉤綠的帳幕，在閨中獨(dú)守，峨眉無(wú)心描畫(huà)，薄薄鬢發(fā)越來(lái)越稀少。青春孤獨(dú)中虛度，她也只能顧影自憐。柳永詞有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，說(shuō)的正是此情。韋莊的《應(yīng)長(zhǎng)天》：“綠槐陰里黃鸝語(yǔ)，深院無(wú)人春晝午。畫(huà)簾垂，金風(fēng)舞，寂寞繡屏香一炷。碧云天，無(wú)定處，空有夢(mèng)魂來(lái)去。夜夜綠窗風(fēng)雨，斷腸君信否？”綠樹(shù)黃鳥(niǎo)金鳳，色彩鮮艷更襯寂寞。把郎君比作藍(lán)天上的白云隨風(fēng)來(lái)去，婦人夜夜獨(dú)聽(tīng)風(fēng)雨吹打著綠窗，思君斷腸，夫君知否？哀婉纏綿令人心痛，道盡了孤獨(dú)成恨。這里色彩盡顯華貴，卻讓人感到刺眼、刺激，達(dá)到了嘲弄或諷刺的藝術(shù)效果。

晏幾道用色彩演繹了風(fēng)情，也有這樣的藝術(shù)效果： “彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同，今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢(mèng)中?！?（《鷓鴣天·彩袖殷勤》）繆鉞先生在分析晏幾道這首詞時(shí)說(shuō)：“上半闋用了許多漂亮顏色的字面，寫(xiě)得非常絢爛?！保ā鹅`詞說(shuō)》）彩袖、玉鐘、醉紅、新月、桃花、銀紅等所有的色彩與香軟，在時(shí)光荏苒中閃現(xiàn)，柔情蜜意之中又有一種萬(wàn)艷同悲的感傷。

四、色彩揮灑的興亡別愁離恨

李清照的《聲聲慢》歷來(lái)被看作是表現(xiàn)興亡別愁的代表作，全詞盡寫(xiě)“愁”字。詞的下片在色彩的運(yùn)用上很有特色，給上片鋪墊的綿綿愁情增添了氣氛：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次地，怎一個(gè)愁字了得！”女詞人不僅選擇了最容易引動(dòng)人愁緒的意象：梧桐、細(xì)雨、黃昏，而且在色彩詞語(yǔ)的選用上也別具匠心：黃花、梧桐、黃昏，都屬于灰暗的冷色調(diào)，這就給本來(lái)愁不堪言的情緒，又營(yíng)造了一個(gè)強(qiáng)烈、直觀的氛圍，創(chuàng)作出一種冷寂凄清的別愁之境。再看杜甫在《春望》中以多重色彩表現(xiàn)的國(guó)破家亡的離恨：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！辈菽?、鮮花、烽火、萬(wàn)金、白發(fā)、玉簪，紅、綠、白、黃，五顏六色，諸色為襯，為的是表現(xiàn)詩(shī)人強(qiáng)烈鮮明的興亡離恨，這里詩(shī)人不單是為了描畫(huà)而描畫(huà)，更主要的是要通過(guò)色彩來(lái)強(qiáng)化意境表現(xiàn)情感，這種深層色彩的描寫(xiě)便蒙上了濃厚的主觀情調(diào)，從而使讀者受到了更強(qiáng)烈的感染。

設(shè)色敷彩，表現(xiàn)古今興亡，讓作品既能遮人耳目，又能顯露出事物的本質(zhì)特征。另外，許多優(yōu)秀的詩(shī)人還善于把他們的思想感情或作品中人物的思想感情融化于客觀事物的色彩中，使景物為情所化?？此粕拾邤?，實(shí)則蘊(yùn)含深刻，例如杜牧的《江南春絕句》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！币黄[綠的大地，萬(wàn)紫千紅的花樹(shù)，形形色色的酒旗，金碧輝煌的寺廟，雕梁畫(huà)棟的樓臺(tái)，真是彩色繽紛，炫人眼目，江南春景美不勝收。在這如煙如云、似夢(mèng)似幻、迷離撲朔的色彩中，我們看到了什么？想到了什么？又如楊慎的《臨江仙》：“青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅?！笔且环术r明、境界開(kāi)闊的圖畫(huà)，圖畫(huà)背后體現(xiàn)的是作者對(duì)歷史深刻的思考。在廣闊的時(shí)空背景下，“青山依舊在”是不變，“幾度夕陽(yáng)紅”是變，而歷史興亡、古今世事正是在變與不變的交互運(yùn)動(dòng)中消逝。

高明的丹青手，運(yùn)用色調(diào)的濃淡、艷雅，能敷彩出令人賞心悅目的圖畫(huà)?！耙援?huà)法為詩(shī)法”的唐宋詩(shī)詞圣手，亦深領(lǐng)其妙，運(yùn)用富有色彩美的語(yǔ)言，將大千世界中絢麗多彩的景物，人類(lèi)內(nèi)心豐富多彩的情感，呈現(xiàn)于詩(shī)詞之中，不僅給我們帶來(lái)了精神上的陶冶，而且也使讀者獲得了美的享受。

作 者：王巖，寧波城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院（寧波大學(xué)職業(yè)技術(shù)教育學(xué)院）文秘系主任、副教授，主要從事中國(guó)古代文學(xué)、秘書(shū)學(xué)教學(xué)與研究。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com