摘 要：《呼嘯山莊》的浪漫主義特色是其比較突出的特點(diǎn)，也是以往研究的一個(gè)重點(diǎn)，但研究者往往忽視了其中的現(xiàn)實(shí)主義因素。如傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的敘述方式，真實(shí)而準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)，所反映的地域、時(shí)代特色等等。本文就其現(xiàn)實(shí)主義因素進(jìn)行一些初步探討，以期全面、客觀地評(píng)價(jià)《呼嘯山莊》和其作者艾米莉·勃朗特。

關(guān)鍵詞：敘述方式 細(xì)節(jié)真實(shí) 維多利亞時(shí)代

《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）是一部具有浪漫主義特色的小說。其中大量關(guān)于死亡、幽靈的描寫以及文中詩一樣的激情和夸張的描繪，使這部具有神秘色彩的作品充滿了濃厚的浪漫主義特色。關(guān)于這些，許多評(píng)論家都做過大量并且深入的研究，但以往的研究往往忽視了作品中的現(xiàn)實(shí)主義因素，從而影響了對《呼嘯山莊》和艾米莉·勃郎特的全面認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。本文嘗試對這部文學(xué)作品中的現(xiàn)實(shí)主義因素進(jìn)行初步的探討，以期更好地認(rèn)識(shí)《呼嘯山莊》和艾米莉·勃朗特。

英國著名作家、評(píng)論家薩默塞特·毛姆在《艾米莉·勃朗特和〈呼嘯山莊〉》中評(píng)價(jià)艾米莉·勃朗特：艾米莉是一個(gè)奇異、神秘、朦朧的人物。我們從來沒有面對面直接看到過她，只是像從荒原的一口水塘里反映出來的倒影那樣看到她。她獨(dú)來獨(dú)往，是一個(gè)強(qiáng)烈的、叫人感到不安的人。艾米莉·勃郎特沒有朋友，她的性格充滿矛盾。她生硬、固執(zhí)、任性、陰郁、慍怒、不寬容，然而她又虔誠、盡職、任勞任怨，對她所愛的一切溫存體貼，有耐心。她在荒原上懶洋洋地閑逛，吹著口哨喚狗，她吊兒郎當(dāng)，像個(gè)小伙子。她一生中很少出門，絕大部分時(shí)間都在約克郡家里孤獨(dú)地度過。毛姆說她具有同性戀的傾向也并非虛言，艾米莉·勃郎特具有男子氣，同時(shí)又不喜歡男子，只要肉店小伙子或面包鋪伙計(jì)一來到廚房門口，她就像鳥兒似的飛進(jìn)通道或者客廳，要聽到釘鞋的咚咚聲消失在小路上以后，才回廚房來。艾米莉·勃朗特與人交往，但得不到感情上的慰藉，因此她把所有的愛全部留給了動(dòng)物，她喜歡野性未馴的動(dòng)物。

艾米莉·勃朗特獨(dú)特的個(gè)性、氣質(zhì)決定了她的詩歌、小說也具有一種獨(dú)特的魅力。根據(jù)弗洛伊德的觀點(diǎn)，正因?yàn)榘桌颉げ侍氐男杂貌坏綕M足，所以她通過寫作來發(fā)泄內(nèi)心的苦悶。她的詩歌、小說中無一例外地充滿了一種受壓抑的激情?！逗魢[山莊》本身就是一首詩，一首充滿激情與野性的詩?！逗魢[山莊》的詩意是小說本身所固有的，這種詩意是非常罕見的。小說表現(xiàn)出來的想象力是獨(dú)特的，是真實(shí)存在、強(qiáng)烈和清新自然這三種因素的結(jié)合。這種獨(dú)特的想象力，賦予《呼嘯山莊》一種濃郁的浪漫主義特色。

另外，艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作受到德國浪漫主義作家霍夫曼的影響，在那些神秘殘暴和恐怖的故事里，她找到了投合她自己那暴烈天性的東西。這一切都決定了《呼嘯山莊》的浪漫主義藝術(shù)特色。但是，我們不能否認(rèn)《呼嘯山莊》中所蘊(yùn)涵的現(xiàn)實(shí)主義因素。這些主要表現(xiàn)在該部作品中傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法、大量真實(shí)而準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫以及作品所反映的地域和時(shí)代特色。

一、《呼嘯山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品的敘述方式是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法

托多洛夫在1966年把敘述問題分成三個(gè)范疇。第一個(gè)范疇是時(shí)間范疇，“表現(xiàn)故事時(shí)間與話語時(shí)間的關(guān)系”。第二個(gè)范疇是語體范疇，“敘述者感知故事的方式”。第三個(gè)范疇是語式范疇，“敘述者使用話語的類型” ①。

首先，我們先討論語式范疇的問題，因?yàn)檫@個(gè)問題最重要最核心。

任何一個(gè)作家都要站在一個(gè)特定的語言角度敘述故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，語言角度可以發(fā)生變化，不同的語言角度會(huì)產(chǎn)生不同的甚至是天壤之別的表達(dá)效果。打個(gè)比喻來說，社會(huì)是一幅絢麗多彩的風(fēng)景，作家站在這幅風(fēng)景之前，作家的眼睛和風(fēng)景之間必然形成一定的距離，作家站在不同的距離、不同的角度必然會(huì)看到不同的風(fēng)景。作家是用語言來講述故事的，敘述角度有時(shí)甚至創(chuàng)造了矛盾、懸念、乃至細(xì)節(jié)。眾所周知，敘述分第一人稱和第三人稱兩種。以往大量的浪漫主義文學(xué)作品絕大多數(shù)用第一人稱來敘述，而現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)藝術(shù)作品則絕大多數(shù)采用第三人稱的敘述角度。因此，可以說采用第三人稱敘述是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作手法的內(nèi)容之一?！逗魢[山莊》這部作品，它的故事部分是由林頓的仆人耐莉·丁敘述的，部分是由埃得加·林頓死后租用畫眉山莊的洛克伍德先生敘述的。這種敘述方式創(chuàng)造了一個(gè)富于變化的引人入勝的世界，令讀者能津津有味地欣賞藝術(shù)作品。這種第三人稱的敘述方式，大大增強(qiáng)了小說的真實(shí)性，使小說作品具有震撼人心的藝術(shù)力量。向前走八十年，我們在亨利·詹姆斯的作品里也能夠找到如此復(fù)雜的作品結(jié)構(gòu)。跟亨利·詹姆斯的《吉姆爺》一樣，它們的故事都是通過一個(gè)與中心事件毫不相干的角度來展示給我們的。當(dāng)然，《呼嘯山莊》并不單純是由第三人稱講故事，而是由洛克伍德的親身經(jīng)歷與管家耐莉·丁的追憶往事有機(jī)地結(jié)合而形成的一種多重戲劇情節(jié)，這也正是這部不朽的文學(xué)藝術(shù)作品的獨(dú)特所在。

其次，我們討論時(shí)間范疇，即“表現(xiàn)故事時(shí)間與話語時(shí)間的關(guān)系”。

眾所周知，無論是在現(xiàn)實(shí)生活中，還是在文學(xué)藝術(shù)作品的虛構(gòu)世界中，事件都只能朝著一個(gè)固定的方向發(fā)展，因此，時(shí)間的方向性是單向的，但是，在強(qiáng)調(diào)敘述作用的小說藝術(shù)作品中，這種事件的自然秩序往往被打破，按照作品主題、人物性格、情節(jié)發(fā)展的特殊需要重新進(jìn)行藝術(shù)化的排列組合。因此我們認(rèn)為，敘述話語的時(shí)間不是單向性。事件發(fā)生的時(shí)間單向性與話語敘述時(shí)間非單向性這種順序上的矛盾為創(chuàng)作者提供了極為廣闊的創(chuàng)作空間。這種矛盾反映在歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的敘述傳統(tǒng)中則表現(xiàn)為先從中間開始，然后以解釋性的回顧展開敘述，這種敘述方式稱為倒敘?！逗魢[山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品繼承了這一文學(xué)傳統(tǒng)，耐莉·丁的追憶往事的敘述方式，無可辯駁地使《呼嘯山莊》在這一點(diǎn)上具有了現(xiàn)實(shí)主義因素。

再次，我們分析語體范疇，即“敘述者感知故事的方式”。

托多洛夫的理論中，敘述語體這一范疇是用來說明讀者“在故事中可以辨認(rèn)出來的各種感受”②。讀者在閱讀文學(xué)藝術(shù)作品的過程中，對于作品的理解只能以所讀到的文本為依據(jù)，而不能超出文本另外創(chuàng)造一些情節(jié)。我們讀《呼嘯山莊》也是如此，必須以所能看到的真實(shí)作品為理解的依據(jù)，而不能杜撰一些人物、情節(jié)。因此讀者不能參與作品的創(chuàng)造。這樣，語體這一概念就是敘述者與人物的關(guān)系。托多洛夫認(rèn)為，敘述者與人物之間的關(guān)系有三種類型：第一種類型敘述者大于人物，第二種類型敘述者等于人物，第三種類型敘述者小于人物。敘述者大于人物，含義是敘述者知道的范圍比藝術(shù)作品中的人物要廣泛，知道的層次要比藝術(shù)作品中的人物要深刻。在某些特定的情況下，敘述者甚至能夠看到藝術(shù)作品里的主人公的非常細(xì)膩的心理活動(dòng)、心理變化。讀者在閱讀文學(xué)藝術(shù)作品的過程中，無不為敘述者的這種高超智慧所折服，很想知道敘述者是怎樣知道這些的。但是，即便是讀者讀完整部藝術(shù)作品，也找不到這種方法。第二種類型即敘述者等于人物，敘述者和人物知道的范圍一樣廣泛，層次同樣深刻。第三種類型敘述者小于人物，即敘述者比任何一個(gè)人物知道的范圍要狹窄，層次要淺顯。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法中，作品中的人物必須是真實(shí)的，情節(jié)必須是可信的，那么，現(xiàn)實(shí)主義最常用的類型則是第二種類型——敘述者等于人物?！逗魢[山莊》這部藝術(shù)作品中，洛克伍德以“我”的人稱講述了呼嘯山莊發(fā)生的曲折離奇的故事，也即第二種類型敘述者等于人物。從這個(gè)意義上講，《呼嘯山莊》具有現(xiàn)實(shí)主義特征。

二、《呼嘯山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品反映了約克郡的地方特色

任何一部具有現(xiàn)實(shí)主義因素的文學(xué)藝術(shù)作品，都有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。作品中人物生活、事件發(fā)生的背景都應(yīng)該以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，符合現(xiàn)實(shí)生活邏輯，而不應(yīng)該完全脫離現(xiàn)實(shí)生活，違背現(xiàn)實(shí)生活?！逗魢[山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品具有這種特征。

《呼嘯山莊》反映了英國北部約克郡獨(dú)特的風(fēng)土人情。約克郡是英國西北部一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)，那里的人民屬于荒涼的大自然?？梢哉f，那里的人生活和思想都很保守，他們不喜歡和別人來往，也不喜歡別人干涉自己的生活。他們平時(shí)躲在家里，很少走出門外。即使出門，也是到附近的城里買點(diǎn)生活必需品。他們生活在一個(gè)相對封閉的環(huán)境里，必然缺少對外部世界的認(rèn)識(shí)和了解。同時(shí)，約克郡的居民缺少人情味，甚至是粗野的。在《夏洛蒂·勃朗特傳》中，蓋斯凱爾夫人說那里的人總在身上藏塊石頭，隨時(shí)準(zhǔn)備攻擊別人。書中還記載那里的人喜歡一種特殊的游戲，這種游戲是以人的死亡為代價(jià)的。

這種獨(dú)特的風(fēng)格在《呼嘯山莊》中明顯地有所體現(xiàn)。希思克厲夫從來不喜歡別人的拜訪，當(dāng)有人放出惡犬撲向洛克伍德時(shí)，周圍人都站在臺(tái)階上大笑。小哈里頓會(huì)拿起石頭對準(zhǔn)曾撫養(yǎng)他的仆人耐莉，嘴里還罵著各種各樣不堪入耳的臟話，而且書中的許多人物就是約克郡人在藝術(shù)作品中的再現(xiàn)。耐莉就像艾米莉家的塔比一樣，是個(gè)什么活都干的約克郡女傭人。而且，《呼嘯山莊》中的荒原更是約克郡特有的典型地理環(huán)境。這一切充分說明《呼嘯山莊》的寫作背景、作品環(huán)境是具有現(xiàn)實(shí)主義的。

我們在重視作品的浪漫主義特征的同時(shí)，也要對其具有的現(xiàn)實(shí)主義因素給予一定程度的關(guān)注和研究。只有這樣，我們才能客觀地、全面地評(píng)價(jià)艾米莉·勃朗特及其作品《呼嘯山莊》。

①② 張德泉選編：《敘述學(xué)研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社1989年版，第294頁，第298頁。

作 者：潘瑞麗，平頂山市理工學(xué)校語文教研組組長，主要研究探索中等職業(yè)教育《語文》教學(xué)改革方面的問題。

編 輯：康慧 mail：kanghuixx@sina.com