摘 要：自然主義文學(xué)源自浪漫國度——法蘭西。受法國自然主義文學(xué)的影響，20世紀(jì)初日本自然主義文學(xué)也嶄露頭角，成為日本文學(xué)流派中較為重要的一支。雖然這一日本文學(xué)流派深受法國自然主義文學(xué)思想的影響，但是仍然具有明顯的日本民族特色。

關(guān)鍵詞：自然主義文學(xué)；法國；日本

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-27-0-01

一、法國自然主義文學(xué)及代表作家

自然主義文學(xué)這一概念是由法國作家埃米爾·左拉（下文簡稱左拉）于1880年正式提出的。所謂自然主義可以解釋為：“通過機(jī)理法則解釋現(xiàn)象，不去尋求天生的原因”。我們之所以把左拉稱為自然主義文學(xué)成就最高者，就是因?yàn)樗堰@一思想用在了文學(xué)作品的創(chuàng)作中。其作品體現(xiàn)出濃烈的對真實(shí)和真理的無限推崇以及追求。并且試圖完全通過自然科學(xué)的角度去解析人類的思想和行為。這種創(chuàng)作思想讓他的作品形成了獨(dú)特的風(fēng)格，描寫細(xì)膩，如同一卷寫實(shí)的工筆畫，真實(shí)地再現(xiàn)著作品中人物的生活細(xì)節(jié)。

從時間上來講，一般認(rèn)為最早的自然主義作家是龔古爾兄弟，也就是法國龔古爾文學(xué)獎的創(chuàng)立者。其作品如《斐洛梅那妹妹》、《列萊·莫伯蘭》、《日爾米尼·拉賽德》等都屬于自然主義小說，同時這些作品也是自然主義文學(xué)的開端。

對于中國文學(xué)愛好者來說，左拉的代表作《盧貢—馬卡爾家族》雖然不及巴爾扎克《人間喜劇》般如雷貫耳，但是筆者認(rèn)為，左拉的這部小說大作比之毫不遜色。這部作品也是自然主義文學(xué)的豐碑。它是左拉根據(jù)自然主義美學(xué)原則寫出的最偉大的作品之一，全名為《第二帝國時代的一個家族的自然史和社會史》。左拉致力于自然主義文學(xué)數(shù)十年，成就極高，法國自然主義最著名的組織“梅塘集團(tuán)”，就是以左拉為核心的，可以說，沒有左拉，就沒有法國的自然主義。所以日本的自然主義文學(xué)中，受左拉影響的作家非常多，并且也有為數(shù)不少的人致力于研究左拉以及他的作品。

法國自然主義文學(xué)的另一位代表作家是居伊·德·莫泊桑。莫泊桑師從福樓拜，繼承了福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，福樓拜的《包法利夫人》被自然主義者尊為典范。莫泊桑是人類文學(xué)史上罕見的短篇小說大師，代表作有《羊脂球》、《一生》、《漂亮朋友》等。

二、日本自然主義文學(xué)的代表作家及特點(diǎn)

日本自然主義文學(xué)是日本近代文學(xué)的一個重要流派，代表作家有島崎藤村、田山花袋、德田秋聲、巖野泡鳴、正宗白鳥等人。日本自然主義文學(xué)，是針對“硯友社”的庸俗寫實(shí)主義而興起的新文學(xué)。自然主義文學(xué)揭起了徹底反對舊道德、反對世襲觀念的旗幟，主張一切按照事物原樣子進(jìn)行寫作；在藝術(shù)形式上，他們主張“排除技巧”，在語言上，成功地完成了“言文一致”的革新。

作為日本自然主義文學(xué)的代表作家，島崎藤村在1906年自費(fèi)出版了長篇小說《破戒》。對于《破戒》的影響吉田精一說：“可以說反響空前、史無前例。內(nèi)容新穎、技巧拔群應(yīng)該是其大受歡迎的第一理由。同時也得天時之助，在需要出現(xiàn)新時代文學(xué)以預(yù)戰(zhàn)后發(fā)展軌跡之時，《破戒》不失時機(jī)地出現(xiàn)了。

高舉自然主義的旗幟，在日本起到法國左拉作用的是田山花袋。他從明治三十年代中期起一直堅(jiān)持自己的主張，特別是在《露骨的描寫》中，積極地提倡排除技巧，在創(chuàng)作和評論方面都是推進(jìn)自然主義的頭號人物。短篇小說《棉被》是田山花袋比較有名的作品之一。這部作品的主人公其實(shí)寫的就是作者本人。而其中的女主角則是他的女弟子岡田美知代。在小說中，田山花袋極力避免虛構(gòu)，直率地表達(dá)了一個中年男子對自己喜歡的中年女性的愛慕和情欲，大膽地表露了自己生活中最丑惡的部分，在當(dāng)時引起軒然大波的同時，小說中赤裸裸地性欲描寫和人物的平面描寫也引起了文壇的矚目。

三、日本自然主義文學(xué)對法國自然主義文學(xué)的接受及突破

可見，沒有法國自然主義文學(xué)打造的牢固基礎(chǔ)，日本自然主義文學(xué)是很難有所成就的，甚至不會萌芽。日本是一個極善于學(xué)習(xí)與模仿的民族，在文學(xué)上亦不例外，他們幾乎完全接受了法國自然主義文學(xué)的理念，在創(chuàng)作技巧等方面也在大肆學(xué)習(xí)，但是隨著時間的推進(jìn)，也逐漸融入了許多日本民族本身的特色，從而正式形成了一個獨(dú)特文學(xué)支流，在世界文學(xué)史上留下了不滅的痕跡。之后日本自然主義文學(xué)與法國自然主義文學(xué)相比產(chǎn)生出很大的差異性，最終發(fā)展為具有日本民族特色的自然主義文學(xué)——“私小說”。

首先，法國自然主義的誕生有一定的自然科學(xué)基礎(chǔ)，左拉是在19世紀(jì)中期，歐洲的自然科學(xué)突破發(fā)展的科學(xué)背景下提出的自然主義文學(xué)理論體系。

其次，法國自然主義文學(xué)是對浪漫主義文學(xué)的反抗而提出的文學(xué)思潮，與之相反，在日本，兩種文學(xué)流派相輔相成，完全沒有互相拆臺的意思。甚至有很多浪漫主義作家都投入了自然主義的陣營。

再次，雖然兩國自然主義文學(xué)在著重點(diǎn)上基本相同，都在描寫家庭，但是其體現(xiàn)出的內(nèi)容以及作家所要表達(dá)的思想?yún)s完全不同。

最后，日本的自然主義文學(xué)雖然獨(dú)成一派，但也無法脫離日本文學(xué)常見的特點(diǎn)，幾乎所有作品中都透露著淡淡的悲觀氣息，甚至有些文學(xué)評論家會把這一特點(diǎn)當(dāng)做日本自然主義文學(xué)的基本特征。

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