大多數(shù)青年藝術(shù)家都是在不斷嘗試中，慢慢找到自己的路，但劉家華是個例外。因為個人經(jīng)歷中對城市化進程的深刻感受，早在大學畢業(yè)時，劉家華就確定了「城」 這個創(chuàng)作主題。至今為止，他已經(jīng)創(chuàng)作了「新城」「傾城」 「圍城」 「無城」 四個系列，從現(xiàn)實中的「城」 畫到精神上的 「城」，氣場越來越強，思想也越來越深刻。 「城」，已經(jīng)成為劉家華獨一無二的藝術(shù)標簽。

構(gòu)建——「城」的出現(xiàn)

為什么要畫城，這個問題要追溯到劉家華的畢業(yè)創(chuàng)作。當時，導師提出了一個課題：「你為什么要做這個創(chuàng)作？你的出發(fā)點是什么？」劉家華認真思考了這個問題，他想到了自己的童年。

劉家華出生在四川達州，那里是一個很山水田園的地方，兒時的劉家華在玩耍中慢慢長大。上大學后，他到了重慶，重慶的燈紅酒綠和達州的反差非常大，人們看問題的方式也完全不一樣。「舉個例子，在我們老家，如果你家里做了好吃的，給鄰居送過去，對方會覺得你很重視他，會很高興地接納。但是在大城市，如果你這樣做，對方的第一反應(yīng)會是懷疑你是不是不懷好意?！箘⒓胰A說。在他的印象中，川美寢室附近一直在拆拆建建。后來他陸續(xù)到過深圳、上海、北京，感覺每個大城市都是這樣不停地拆建。這種激烈的城市化進程，在劉家華的成長記憶中留下了非常深刻的烙印，他覺得「周圍的環(huán)境總是還沒適應(yīng)就又變了?！?/p>

劉家華覺得，這是中國當下一個顯著的特征，值得去關(guān)注。所以他選擇了「城」作為畢業(yè)創(chuàng)作主題。他表示：「‘城’是人締造的，畫城，是為了言說人的內(nèi)心。我是社會中的一員，在我的周圍還有千千萬萬個人，我們所處的環(huán)境都是一樣的，很多時候心是相通的。我相信我的感受也能反映許多人的感受?！?/p>

「重返桃花源記」是劉家華以「城」為主題的第一個系列作品，屬于「新城」系列。以中國傳統(tǒng)的青綠山水為背景，加入一些城市化的符號，比如挖掘機、廣告牌、路標等，通過這種沖突、悖論，反映當下城市化過度的膨脹和荒誕。

坍塌——「城」的瓦解

大學畢業(yè)之后，劉家華入駐重慶坦克庫當代藝術(shù)中心，繼續(xù)著自己的創(chuàng)作。「新城」畫了一段時間，他感覺這種方式還不夠有力量，不是完全屬于「我」的東西。于是他開始改變，創(chuàng)作了「傾城」系列。在這個系列中，「城」開始破碎、坍塌、消融，劉家華的觀念得以更明確地表達。劉家華表示，他筆下的古建筑不僅是建筑，也象征著中國傳統(tǒng)文化、價值觀。在當下社會，這些東西都在瓦解和改變。

最初開始畫古建筑的時候，劉家華會去網(wǎng)上搜索，會去現(xiàn)實中拍攝，還借用過一些建筑樣式比如天壇。但后來他認為，建筑樣式不是他要表達的重點，那樣就成了建筑設(shè)計了，他開始自己想象建筑樣式。他說：「一件作品的信息容量是有限的，如果用很多心思去表現(xiàn)古建筑的樣式、材質(zhì)，留給觀念的空間就少了?！?/p>

對劉家華來說，作品最終呈現(xiàn)的感覺一定是為觀念服務(wù)。比如他筆下的建筑會有很多斑駁的「孔」，畫這些孔不是為了好看?？缀苋菀鬃屓寺?lián)想到時間、創(chuàng)傷、病毒等等，這與劉家華的創(chuàng)作出發(fā)點一致。

2009年，火熱的藝術(shù)品市場被經(jīng)濟危機澆了一盆冷水，劉家華也感受到了一股寒意。他想「不如去北京闖一闖，那里機會更多」。經(jīng)過一年半的精心準備，他帶著20多件作品來到北京。這些獨特的作品很快得到了到專業(yè)人士和市場的關(guān)注，次年11月，劉家華舉辦了在京的首個個展，展出了21件作品，展覽期間就賣出了18件。

現(xiàn)在，劉家華在北京買了房子和車，也結(jié)婚生子了。他感慨道：「北京很有吸引力，但是在這里生活需要勇氣，它適合有追逐和夢想的人。」

消失——「城」的升華

在北京站穩(wěn)腳跟之后，劉家華又開始尋求突破。在「圍城」系列中，「紅繩子」這個重要元素開始出現(xiàn)在他的創(chuàng)作中。劉家華筆下的紅繩子源于中國結(jié)，在傳統(tǒng)文化中象征著吉祥、祝福、祈愿、和睦等等。劉家華有意把中國結(jié)打散，通過解構(gòu)，讓它變成「欲望的繩索」。劉家華解釋說：「我們被欲望煩擾與誘惑，會從精神上排斥欲望，但人生存的本能卻需要各種欲望來驅(qū)使?！竾恰故菚r刻的突破與糾纏的對抗，這種對抗卻同宗同源——我們也是在對抗我們自己?！?/p>

從「圍城」開始，劉家華開始從現(xiàn)實領(lǐng)域走入了精神領(lǐng)域。這種轉(zhuǎn)變令他又創(chuàng)作了「無城」系列。在色調(diào)上簡約到了極致，在畫面構(gòu)圖上準確到了極致，在思想上凝練到了極致。雖然部分畫面上還是有城，但是已經(jīng)和最開始的城有了完全不一樣的意義。畫面中出現(xiàn)了一些抽象的形象，不再像以前一樣說得清清楚楚明明白白。劉家華說：「我也不知道那是什么，我就是覺得這樣畫才對。」

劉家華表示：「不是說我不畫‘城’了，題材是為觀念服務(wù)的，是我的這個創(chuàng)作體系構(gòu)架中需要骨頭、骷髏的出現(xiàn)才完整。如果我的創(chuàng)作是一棵樹，一棵樹不能只有主干沒有分枝。分枝可以讓樹得到更多陽光，生長得更旺盛?！?/p>

事實上，劉家華幾個時期的作品并沒有明確的分界線，思想和創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變很多時候是潛意識的，但回過頭去梳理，就能看到一個清晰的脈絡(luò)。如今，劉家華仍然保持著旺盛的創(chuàng)作激情，他表示：「如果藝術(shù)生涯有10個臺階，我覺得我還沒及格，藝術(shù)的空間是浩瀚的，我要追尋的東西還很多?！?/p>