摘 要：英國(guó)作家簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)文學(xué)史上一部著名作品，它同樣是一部結(jié)局“大團(tuán)圓”的喜劇。這部書所塑造的人物形象不少，其中一個(gè)非重要人物，雖不是文章的主角，卻在作者筆下栩栩如生，極具喜劇美學(xué)的特征，那就是——柯林斯。而他的喜劇美學(xué)特征主要表現(xiàn)在：性格的自相矛盾，沖突的無(wú)害性以及思想認(rèn)識(shí)上的不知這三個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：柯林斯；喜劇；美學(xué)特征

[中圖分類號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-24--01

亞里士多德曾指出：“喜劇是對(duì)于比較壞的人的模仿，然而壞不是指一切惡而言，而是指丑而言，其中的一種就是滑稽?！雹訇愋⒂⒃鴮?duì)喜劇有過(guò)這樣的說(shuō)法：喜劇一是藝術(shù)形式即體裁，二是美的表現(xiàn)形態(tài)?！栋谅c偏見(jiàn)》以達(dá)西和伊麗莎白的愛(ài)情故事為主線，塑造了許許多多諸如柯林斯、瑪麗等滑稽的人物。它是一種用小說(shuō)形式寫成的典型喜劇，同時(shí)又是一種喜劇美的表現(xiàn)形態(tài)。

喜劇的美學(xué)特征歸根結(jié)底是它的喜劇性。通過(guò)笑這一手段肯定社會(huì)或生活中的真、善、美，從而否定假、惡、丑，這可以視為喜劇性的本質(zhì)特點(diǎn)。一般而言，喜劇美學(xué)特征主要有三：（一）人物性格的自相矛盾；（二）喜劇沖突的無(wú)害性；（三）喜劇人物思想認(rèn)識(shí)上的“不知”。②而本文主要也是從這三個(gè)方面來(lái)論述的。

（一）性格的自相矛盾

喜劇分為客觀性喜劇和主觀性喜劇。車爾尼雪夫斯基說(shuō)“只局限于一種外部的行動(dòng)和一種表面上的丑”的“滑稽戲”，正好可以用來(lái)解釋客觀性喜劇，就好比說(shuō)《巨人傳》。而主觀性喜劇指存在于人物性格內(nèi)部并通過(guò)言行表現(xiàn)出來(lái)的，又有否定性和肯定性之分。《傲慢與偏見(jiàn)》屬于典型的主觀性喜劇。

而作為否定性喜劇人物存在的柯林斯，以一種“丑而自以為美”的狀態(tài)為我們上演了一場(chǎng)內(nèi)容多變的笑劇。之所以說(shuō)他“丑而自以為美”，主要原因是他經(jīng)常處于自欺欺人的狀態(tài)。他并不矯飾，盡管所追求的目標(biāo)毫無(wú)意義，但他一直處在這種盲目的自我確信中，即使別人再怎么討厭他他也不自知。

文中對(duì)柯林斯先生的介紹是這樣的：“柯林斯先生并不是個(gè)聰明人，他雖然受過(guò)教育，也進(jìn)了社會(huì)，但是先天的缺陷卻沒(méi)有得到多少?gòu)浹a(bǔ)?！雹酆茱@然，作者從一開(kāi)始就把他定位成一個(gè)不怎么有智慧的人。然而，柯林斯在文中卻處處想顯示自己的聰明才智，巧善辭令。在寄給班納特一家的道歉信中，就運(yùn)用了異常艱澀，無(wú)比冗長(zhǎng)的內(nèi)容來(lái)闡釋自己的歉意，讀來(lái)不免讓讀者覺(jué)得他是如此迂腐可笑。見(jiàn)到達(dá)西先生時(shí)，他異常興奮地開(kāi)始了對(duì)達(dá)西先生的贊美，而達(dá)西先生對(duì)此表現(xiàn)出無(wú)比的厭惡，但柯林斯卻不知收斂。

柯林斯最大的本事就是趨炎附勢(shì)，曲意逢迎，那些虛偽、恭維的話是不需要?jiǎng)幽X筋就可以脫口而出的。這是一個(gè)典型的“丑而自以為美”的喜劇人物，他一直處于一種異常自信的狀態(tài)，不放過(guò)任何一個(gè)能夠溜須拍馬的機(jī)會(huì)。盡管別人對(duì)他不屑一顧，甚至厭惡，他卻始終對(duì)自己和自己的事情充滿信心。這也正突出了他性格的自相矛盾之處。

（二）沖突的“無(wú)害性”

喜劇沖突的“無(wú)害性”并不是說(shuō)“對(duì)喜劇對(duì)象性質(zhì)的無(wú)害，而是指在特定喜劇情境中，無(wú)論對(duì)人，對(duì)己都不造成重大傷害，更不危及人物的生命?！痹谶@本書中，柯林斯雖不是主要人物，但由他所構(gòu)成的喜劇沖突卻有著重要的地位，而這些沖突恰恰具備我們所說(shuō)的“無(wú)害性”。

在柯林斯出場(chǎng)的部分，主要有三大喜劇沖突，這三大喜劇沖突在“無(wú)害性”的前提下，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。首先是柯林斯的來(lái)信，在小說(shuō)第十三章，柯林斯用一封道歉信展示自己，認(rèn)為接受遺產(chǎn)是自己的“三生有幸”，而他又說(shuō)“深感不安”，原因在于侵犯了表妹們的權(quán)益，這是第一。其次是柯林斯向伊麗莎白的求婚，這個(gè)場(chǎng)面可謂是經(jīng)典，柯林斯的其貌不揚(yáng)、體態(tài)笨拙以及舉止拘謹(jǐn)與伊麗莎白的魅力智慧形成強(qiáng)烈的反差，最終求婚被拒，這是第二個(gè)沖突。最后，柯林斯向伊麗莎白求婚不成功，隨即轉(zhuǎn)向夏洛特，最終擇定良成吉日，并天真的對(duì)伊莉莎白表示，未能和她結(jié)婚很遺憾。至此，柯林斯這個(gè)典型的喜劇人物圓滿地完成了需要它推動(dòng)的三個(gè)喜劇沖突，同時(shí)也使得柯林斯這一喜劇人物的美學(xué)特征更為突出。

（三）思想認(rèn)識(shí)上的“不知”

喜劇人物大多“由于主題性的蒙蔽而處在一種盲目的自我確信中：他們毫無(wú)自知之明，以至于喪失了正常的思維能力和起碼的現(xiàn)實(shí)感?！笨铝炙咕吞幵谶@樣一種“盲目的自我確信中”，他很固執(zhí)，以至于不會(huì)根據(jù)外界的狀況來(lái)調(diào)整思想，反而要外界屈服于他的觀念，而這樣做的后果，自然只能是事與愿違。

他狂妄自信，遭受奚落卻不自知，甚至還沾沾自喜。我們選取文中的一段話來(lái)審視柯林斯先生的這一特點(diǎn)

班納特先生說(shuō)：“我是否可以請(qǐng)問(wèn)，這種討人喜歡的奉承話是當(dāng)場(chǎng)靈機(jī)一動(dòng)想出來(lái)的呢，還是事先煞費(fèi)苦心準(zhǔn)備好的？”

“大多是即席而成的。雖然有時(shí)我也喜歡預(yù)先想好一些能試用一般場(chǎng)合的小巧玲瓏的恭維話，但我總要盡量裝出一副信口而出的神氣?！雹?/p>

我們不得不嘆服柯林斯先生的“自信”，他自視甚高，在別人眼中卻一文不值，而自己思想上又不自知，這樣的巨大反差，讓人忍俊不禁。

綜上，《傲慢與偏見(jiàn)》不僅是一部典型的喜劇小說(shuō)，柯林斯更是一位典型的喜劇人物，他身上所具有的喜劇美學(xué)特征，使整部作品更添喜感，讓讀者在閱讀過(guò)程中始終包含著笑感。然而這笑聲正如楊絳所說(shuō)包含了“不笑”的一面，這笑聲里有對(duì)人性丑陋的一面的嘲笑，也有對(duì)人性弱點(diǎn)一面的善意的揶揄。

參考文獻(xiàn)：

[1]亞里士多德.詩(shī)學(xué)，羅年生譯.北京人民文學(xué)出版社，1979.

[2]柳征.悲喜劇的美學(xué)特征比較.外國(guó)文學(xué)研究，1995.

[3][4]簡(jiǎn)奧斯丁.傲慢與偏見(jiàn).孫致禮譯.北京譯林出版社，1990.