摘 要：詞發(fā)軔于唐朝，于宋朝成為主流文學(xué)。宋代詞人蘇東坡以其超拔的才能，沖破了“詩莊詞媚，詞為艷科”的藩籬，開創(chuàng)“如詩如文，如天地奇觀”的豪放一派。蘇軾的豪放詞代表著宋詞的最高水平，可謂冠絕千古。而同時(shí)，蘇軾也并非主張廢棄婉約，其婉約詞作甚至遠(yuǎn)多于豪放之什，其中更不乏名篇佳構(gòu)，閃爍古今。蘇軾的婉約詞除了具有圓潤精巧、細(xì)膩含蓄的婉約派特點(diǎn)外，更暗含著深邃的蒼涼之意。詞作中的情趣意旨在詞人真摯篤厚的情感灌注下愈加寓意深遠(yuǎn)，蘊(yùn)藏著豐富的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：蘇軾；豪放詞；婉約詞；蒼涼；情趣意旨

作者簡介：黃磊（1991-），性別：男，民族：漢族，籍貫：廣東河源，學(xué)歷：大學(xué)本科，學(xué)校：華南師范大學(xué)，專業(yè)：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-24-0-02

蘇軾以其“豪放風(fēng)流”的詞風(fēng)享譽(yù)千年，被后人冠以“豪放詞家”之名。然而，蘇軾的詞作風(fēng)格并非是單一化的，從“兩分法”的角度看，其詞作兼具豪放和婉約兩種風(fēng)格。如清代詞人周濟(jì)在其《介存齋論詞雜著》中所言：“人賞東坡粗豪，我賞東坡韶秀?！笨梢娞K軾詞作亦有其“韶秀”的一面，即柔和韶麗，秀氣精巧的婉約之風(fēng)。

從詞風(fēng)的多元化中也有利于我們了解詞人性格的不同側(cè)面及其心境的復(fù)雜性，而從反作用的角度來說，其婉約風(fēng)格又不能以“韶秀”一語概之，蘇軾心路歷程的跌宕起伏令其豪放詞作沾染上悲壯色彩，而其婉約詞作也隱隱透露著蒼涼之意，這也便是蘇軾婉約詞的情趣意旨的獨(dú)特之處。

蘇軾婉約詞情感意旨的蒼涼主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：

一、寒涼的感官體驗(yàn)

讀蘇軾之婉約詞，最直接的知覺體驗(yàn)便是那隱隱滲透的微寒之感，這股寒意能從文字直達(dá)你的內(nèi)心。

蘇軾婉約詞之寒首先體現(xiàn)在創(chuàng)作背景上，其大多數(shù)婉約詞作都寫于秋冬時(shí)節(jié)。如《西江月》寫于寒風(fēng)凜冽的冬天，《卜算子》寫于十二月初冬之際，《洞仙歌》寫于春寒料峭的初春時(shí)節(jié)等，在這樣的創(chuàng)作背景下，詞作便也沾上了寒涼的色彩。

再者，蘇軾婉約詞中的一些字詞直抒寒涼之感，如《卜算子》中“寂寞沙洲冷”的“冷”，《浣溪沙》中“細(xì)雨斜風(fēng)作小寒”的“小寒”，《江城子》中“無處話凄涼”的“凄涼”等，直接體現(xiàn)了寒涼之意。

最后，其婉約詞作中的意象和意境也蘊(yùn)含著寒涼的感官體驗(yàn)。如《江城子》中“塵滿面，鬢如霜”的“霜”字，不僅描述了頭發(fā)花白的蒼老之感，更體現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)霜的凄涼處境；又如《少年游》中的“風(fēng)露透窗紗”，寒涼的風(fēng)露從窗紗滲透而入，撲襟入懷，終究寒徹心扉。

蘇軾之婉約詞，或是春寒料峭，或是秋風(fēng)蕭瑟，或是寒冬臘月，又或是蔥蘢夏景寫清晨之露，午夜之風(fēng)，或在熙攘人群中自持高冷之態(tài)，無論如何，終究難以擺脫“寒”字糾纏。而那一抹隱隱的蒼涼之意，更使其詞趨于飽滿。

二、蒼老的時(shí)間厚度

蘇軾之婉約詞，除其縈繞的寒涼之風(fēng)，更有一種跨越時(shí)間的滄桑感，它猶如一個(gè)遲暮的老者拂盡繁華，抒發(fā)著穿越時(shí)空的哀嘆，不僅僅蒼老了時(shí)間，更沉淀了歲月。

蘇軾婉約詞的“蒼老”首先體現(xiàn)在其所述之事的時(shí)間積淀。如其在《永遇樂》中，描述了古今倦客與佳人的綿綿情事，傳達(dá)了一種攜帶某種禪意玄思的人生空幻、淡漠感，隱藏著某種要求徹底解脫的出世意念；又在其悼亡詞《江城子》中，感慨了長達(dá)十年的生死離別，表達(dá)了對亡妻的思念之情。這些詞作或是縱橫古今，或是寫盡一生，又或是綿綿數(shù)十載的離愁別緒，歲月沉香，充滿著時(shí)間的厚重感。

再者，蘇軾婉約詞的一些意象和意境包含著春去秋來，世事變幻的時(shí)光流逝感。如《蝶戀花》中的“花褪殘紅青杏小”描繪出了一幅漸自消退的暮春景象；又如《水龍吟》中“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎?！庇么禾鞚u逝，季節(jié)變換的無奈映襯離別的傷感；再如《賀新郎》中所言“石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)?！?，亦揭示了時(shí)光流轉(zhuǎn)，人世滄桑的悲涼。詞人著重于描寫景物的動態(tài)變化，通過時(shí)空漸變營造一種漸自蒼老的時(shí)間厚度。

三、悲慟的情感基調(diào)

讀蘇軾之婉約詞，先覺詞風(fēng)之寒涼，再知意境之蒼老，接著用心體悟之，更感其情感之悲慟蒼涼。蘇軾婉約詞之悲，非是傷春悲秋之嘆，深閨小怨之愁，而是一種曠古悠遠(yuǎn)的蒼涼悲苦，讓人痛不能言，苦不能淚，千回百轉(zhuǎn)而余韻悠長的深度之悲。

蘇軾婉約詞之悲首先見其所述之事的悲苦。如《水龍吟》寫了思婦欲離家出走，萬里尋郎之悲苦情事；《少年游》則寫了作者與愛妻離別，至今未能相見的傷心往事；《蝶戀花》則借嘆息春之將逝，佳人無情，抒發(fā)自身理想破滅，懷才不遇之苦；而《江城子》更是以夢為托，抒發(fā)了肝腸寸斷的思念之情，描述了與愛妻生死相隔的深切之痛。蘇軾一生跌宕起伏，歷經(jīng)坎坷，所述悲苦之事皆放置于廣袤的時(shí)空格局和復(fù)雜的人生際遇之下，遠(yuǎn)勝尋常情事之婉轉(zhuǎn)哀傷，隱隱間帶有一種蒼涼的啟示。

再者，蘇軾婉約詞中的一些字詞直抒悲慟情感。如《水龍吟》：“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴?！敝械摹昂蕖弊种笔銓κ朗伦兓脽o常的苦惱；又如《蝶戀花》：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”中的“惱”字感慨了“佳人”無情，理想破滅的無奈悲痛。

最后，詞中的意象意境蘊(yùn)含著悲慟的情感基調(diào)。如《江城子》：“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”中的“明月夜”、“短松岡”營造了一幅殘?jiān)挛鲬遥股嗲?，佳人孤?；氖彸良诺纳n涼意境；又如《水龍吟》：“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”中將楊花和離人淚渾融為一，融情于物，以物體情，可見其意境中蘊(yùn)情之深；再如《賀新郎》：“簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤臺曲，又卻是，風(fēng)敲竹”中用風(fēng)吹竹林，疑人敲門的幽清意境表達(dá)了由夢而醒、由希望而失望的悵惘心境。

四、結(jié)語

蘇軾之婉約詞，雖也描寫哀傷小事，抒發(fā)婉轉(zhuǎn)小情，意象意境也不少拘于宋朝婉約詞風(fēng)所描摹的亭臺樓閣之景。但其中也不乏傳世佳作沖破了“艷情”的藩籬，詞中寒涼的知覺體驗(yàn)，蒼老的時(shí)間厚度以及悲慟的情感基調(diào)令其比之一般婉約詞的傷春悲秋和兒女情長而有所不同，有所超越。其婉約詞風(fēng)因其人生際遇而顯得凄美但哀而不傷，隱隱間透露著豁然開朗的頓悟和歷經(jīng)滄桑啟示，可謂清麗舒徐顯韶秀，而韶秀深處是蒼涼。

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