摘 要：修辭是在使用語言的過程中，利用多種語言手段增強(qiáng)語言表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)。它的有效運(yùn)用在趙本山的小品中得到充分展現(xiàn)。本文通過分析“趙氏小品”的語料，運(yùn)用語言學(xué)的相關(guān)知識(shí)，嘗試分析“趙氏小品”言語表達(dá)的修辭策略，討論其表現(xiàn)手法與具體效果。

關(guān)鍵詞：趙氏小品；語言學(xué)；修辭策略

作者簡介：焦孔嘉（1990-），女，漢族，籍貫：遼寧盤錦，單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，研究方向：漢語國際教育。

[中圖分類號(hào)]： H08 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-06--02

一、引言

小品，就是小的藝術(shù)品。狹義的小品泛指較短的關(guān)于說和演的藝術(shù)，它的基本要求是語言清晰，形態(tài)自然，能夠充分理解和表現(xiàn)出各個(gè)角色的性格和語言特征，最有代表性的就是喜劇小品?！摆w氏小品”是以趙本山為主要演員，以東北方言為基礎(chǔ)方言，以詼諧幽默為表演基調(diào)，以肢體語言為輔助表演手段的小品?！摆w氏小品”自1990年《相親》首次亮相“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”，至今已有22年之久。他的小品參加次數(shù)最多、獲獎(jiǎng)次數(shù)最多、最受觀眾歡迎，許多小品語言甚至成為長盛不衰的社會(huì)流行語。

二、語音修辭策略

“趙氏小品”的言語的語音表達(dá)上，一方面多利用同音詞、諧音、多音字產(chǎn)生歧義，制造笑料；另一方面利用諧音及押韻的策略產(chǎn)生“段子化”的臺(tái)詞，不僅節(jié)奏感強(qiáng)，而且富于情感，給人留下了深刻印象。

1.同音詞

“趙氏小品”在表演過程中，常常利用同音詞來引發(fā)歧義，制造笑料。例如，《捐助》中：

小沈陽：大爺你好。

王小利：沒好。

趙本山：他說生活美好。你說全了，別老丟字。生活美好，美好的生活就享受，是不是?。?說全它，現(xiàn)場直播呢。

記者向采訪對(duì)象王小利問好，但王小利剛知道自己的錢被捐，很生氣，不配合采訪，現(xiàn)場陷入尷尬。這時(shí)趙本山來解圍，將“沒好”解釋為“生活美好”。

2.諧音雙關(guān)

這里的諧音雙關(guān)是表演者利用語音相同或相近的特點(diǎn)，有意地使某一詞語關(guān)涉兩個(gè)事物，從而造成一種言在此而意在彼或者亦此亦彼的效果。例如《不差錢》中：

趙本山：來笨蛋。

小沈陽：說誰笨蛋呢??？

趙本山：不是，我說再點(diǎn)個(gè)笨雞蛋。

東北方言中的“笨”可引申為“傳統(tǒng)的、原生態(tài)的”?！氨侩u”是用傳統(tǒng)散養(yǎng)的雞，不喂食或少喂食雞飼料，“笨蛋”指“笨雞”下的蛋。趙本山看不起飯店服務(wù)員小沈陽，利用“笨蛋”的諧音雙關(guān)，既表示鄙視的情緒，又表示要點(diǎn)一個(gè)用“笨蛋”做的菜。再如：

畢福劍：魚翅就不要點(diǎn)了。

趙本山：魚刺有也別點(diǎn)了，我吃魚刺有一回就卡住了么。

趙本山為了孫女能上《星光大道》而請(qǐng)老畢吃飯，但忘記帶錢，因此把昂貴的“魚翅”說成是“魚刺”。

3.多音字

“趙氏小品”在表演過程中也常常利用多音字引發(fā)歧義。如，在《不差錢》中：

趙本山：這就是鐵嶺最貴的飯店，蘇格蘭調(diào)情。（ tiáo qíng）

丫蛋： 爺爺，你念反了，蘇格蘭情調(diào)。（ qíng diào）

“調(diào)情”和“情調(diào)”一低俗一高雅，對(duì)比產(chǎn)生了幽默的效果，逗觀眾發(fā)笑。

4.“段子化”的臺(tái)詞

趙本山：瞎么杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。（《拜年》）

在這段臺(tái)詞中，趙本山想表達(dá)的信息量很大，直白地說出來顯得冗雜、啰嗦，于是利用每一句話末尾押韻的“北、腿、美、嘴”形成順口溜，富有韻律感。

這些“段子化”的臺(tái)詞，功用很廣泛。有開門見山的，如：“我兒子凈整隔路事兒，讓我這當(dāng)?shù)慕o她相媳婦兒。你說這都啥年代了，我這當(dāng)?shù)母鴵胶蜕秳艃骸Ｕf不來吧他就跟我來氣兒。那孩子哪點(diǎn)都好，就是有點(diǎn)驢脾氣兒。這也不怪他，我也這味兒。等會(huì)姑娘來了我把信一交就算完事兒。”（《相親》）這段臺(tái)詞直接引入主題，吸引觀眾注意力。也有銜接情節(jié)的，如：“九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑，百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)，尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角，今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒，鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好。”（《昨天 今天 明天》）這段臺(tái)詞串說國內(nèi)外時(shí)政，為下文做鋪墊。還有陳述事實(shí)的，如：“發(fā)現(xiàn)沒，因?yàn)槟銉赡_離地了，病毒就關(guān)閉了，所以說啥都上不去了，聰明的智商又占領(lǐng)高地了?！保ā顿u車》）

三、詞匯修辭策略

“趙氏小品”常用的詞匯修辭策略主要有以下幾種：積極制造歧義、重復(fù)同義話語、混用語碼、巧妙引用。

1.積極制造歧義

就是故意使詞義偏離其常用意義，故意割斷詞與事物的聯(lián)系，達(dá)到一種不同尋常的修辭效果。例如《鐘點(diǎn)工》中：

宋丹丹：你就拉倒吧，你就擱家，整個(gè)網(wǎng)，上網(wǎng)唄！

趙本山：我多年不打魚了，還哪有網(wǎng)呀？那么多年了。

這是利用多義詞產(chǎn)生歧義，第一個(gè)“網(wǎng)”是“網(wǎng)絡(luò)”的“網(wǎng)”，引申義；而第二個(gè)“網(wǎng)”是本義，“漁網(wǎng)”的“網(wǎng)”。再如，在《昨天 今天 明天》中：

宋丹丹：我年輕的時(shí)候那絕對(duì)不是吹，柳葉彎眉櫻桃口，誰見了我都樂意瞅。俺們隔壁那吳老二，瞅我一眼就渾身發(fā)抖。

趙本山：哼，拉倒吧！吳老二腦血栓，看誰都哆嗦！

這則是利用“哆嗦”和“發(fā)抖”的同義關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到逗趣的效果。

2.重復(fù)同義話語

這種策略也就是以不同的方式故意反復(fù)地運(yùn)用同義話語。也就是這樣一種情景：演員不小心說錯(cuò)了話，想改回來，但繞來繞去越描越黑。這種情況在“趙氏小品”中非常多見。例如：“那老太太長得比你還磕磣呢！你比她磕磣！她沒你磣！”《鐘點(diǎn)工》）“高大毛子是我姑爺，我是她爹的老丈人?！保ā栋菽辍罚?。

這種策略配合東北方言，能制造出欲蓋彌彰的喜劇效果，把東北人的直爽憨厚的性格特點(diǎn)幽默地表達(dá)出來。

3.混用語碼

語碼是社會(huì)語言學(xué)的說法，是指任何一種語言或它的變體?！摆w氏小品”中也有不少混用語碼的現(xiàn)象，這能夠造成語體錯(cuò)位，從而產(chǎn)生幽默效果。例如，在《昨天 今天 明天》中：改革開放富起來之后，我們倆蓋起了二層小樓。這樓蓋完了屋多了，突然跟我提出來要分居，說擱一個(gè)屋睡耽誤她學(xué)外語，完事呢，說這個(gè)感情這個(gè)東西是距離產(chǎn)生美。結(jié)果我這一上樓，距離拉開了，美沒了！天天吃飯啥的也不正經(jīng)叫我了，打電話，還說外語，“Hello哇，飯已OK了，下來密西吧”。

這是方言詞“擱一個(gè)屋”、“完事呢”和外語“Hello”、“密西”的混用。再如，“初次見面，有失遠(yuǎn)迎，望請(qǐng)見諒”（《心病》）是現(xiàn)代漢語與文言文的混用。

4.巧妙引用

引用就是在語言中引入成語、典故、諺語、詩詞等來加強(qiáng)語言的表達(dá)效果。在“趙氏小品”中則更加豐富，更加貼近生活。如：“我們相約五八”、“大約在冬季”（《昨天 今天 明天》）是對(duì)流行歌曲的歌名、歌詞的引用；“能行嗎，現(xiàn)在正打假呢，整漏了上《東方時(shí)空》就完了！”（《牛大叔提干》）“打假”是時(shí)代流行詞匯；“產(chǎn)房傳喜訊——人家升了！”（《拜年》）“我也成老豆角子——干弦子了！”（《相親》）是對(duì)歇后語的引用。

四、語法修辭策略

“趙氏小品”的語法修辭策略主要有不尋常搭配、改變?cè)~語結(jié)構(gòu)和改變?cè)~序三種。

1.不尋常搭配

違反語言搭配的常規(guī)可以使語言活潑生動(dòng)，制造幽默效果。如《三鞭子》中：

范偉：你說誰破司機(jī)？

趙本山：冤你啦？你這樣開車不合格。

范偉：我哪兒不合格了？

趙本山：你長的就違章了。

在這段對(duì)話中就有兩處不太尋常的搭配。第一個(gè)“破”是形容詞，后應(yīng)跟名詞，“司機(jī)”雖然是名詞，但是司機(jī)沒有破不破之說，因此語義上不太尋常。第二個(gè)“長的”后應(yīng)跟形容詞，但“違章”是動(dòng)詞，“長的違章”雖然不符合語法規(guī)則，但是結(jié)合范偉扮演的司機(jī)是個(gè)近視眼，有礙交通安全，用來描述他的長相又恰到其分。

2.改變?cè)~語結(jié)構(gòu)

如，“我們那一老大養(yǎng)雞場開業(yè)那彩是我剪的。”（《說事兒》）“你幾個(gè)，虛點(diǎn)心哦！”（《紅高粱模特隊(duì)》）。前一個(gè)例句中宋丹丹飾演的大媽故意將動(dòng)賓短語“剪彩”拆開，炫耀了是她剪的彩。后一個(gè)例句中，將嚴(yán)肅的“虛心”拆成不正經(jīng)的“虛點(diǎn)心”，是語言表達(dá)更加活潑了。

3.改變語序

如，在《說事兒》中：

趙本山：你白云什么名人兒？那就是個(gè)人名兒！你說你咋這樣?。?/p>

將“名人兒”顛倒為“人名兒”，既表達(dá)了白云自大的心理，又表示出大叔對(duì)白云的不滿。再如，在《火炬手》中：

劉流：呵呵，哎呀，咱們現(xiàn)在還是看看網(wǎng)上的支持率?。∥铱纯础?，朋友們！現(xiàn)在網(wǎng)上的支持率，大媽已經(jīng)超過大叔啦！

宋丹丹：嘿！瞧瞧我的人氣！

趙本山：你那是氣人，我也沒少答呀！

“人氣”和“氣人”的直接換序直白地表達(dá)了大叔對(duì)大媽趾高氣揚(yáng)的反抗和落后的失落之情。

五、小結(jié)

在語音修辭策略方面，“趙氏小品”廣泛使用同音詞、諧音、多音字產(chǎn)生歧義，制造笑料；同時(shí)注重韻律節(jié)奏，利用諧音及押韻的策略產(chǎn)生“段子化”的臺(tái)詞，吸引觀眾注意。在詞匯修辭策略方面，“趙氏小品”積極制造歧義、重復(fù)同義話語、混用語碼、巧妙引用，既有笑料，引人開懷，又富有深意，耐人尋味。在語法修辭策略方面，“趙氏小品”通過不尋常搭配、改變?cè)~語結(jié)構(gòu)、巧用語序來制造幽默，給觀眾以新鮮感，讓觀眾在不協(xié)調(diào)中體會(huì)到了幽默效果。

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