摘 要：中國油畫歷經(jīng)時間的洗滌和近現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作也形成了它獨(dú)特的美學(xué)品質(zhì)和特征。而隨著時代的發(fā)展，一些國內(nèi)外的油畫家把目光瞄向淳樸的鄉(xiāng)村，給予藝術(shù)家對鄉(xiāng)村題材的執(zhí)著與對傳統(tǒng)精神的把握以及對時代精神的頌揚(yáng)，藝術(shù)家的關(guān)于鄉(xiāng)土繪畫題材的內(nèi)容也越來越彰顯旺盛的生命力，與當(dāng)前的人類文化產(chǎn)生共鳴，表達(dá)當(dāng)代人們對生活以及對社會改革與發(fā)展的感悟與情懷。這都是當(dāng)代鄉(xiāng)土油畫家直抒胸臆的自然流露和最直接情感表達(dá)的體現(xiàn)，通過對當(dāng)前具有代表性的鄉(xiāng)土油畫家的作品進(jìn)行剖析，系統(tǒng)客觀地闡述鄉(xiāng)土情結(jié)在我國油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)，這讓我們?nèi)ニ伎籍嬅姹澈蟾嘧屓松钏记乙饬x深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵和社會寓意。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)土情結(jié)；油畫；鄉(xiāng)村

作者簡介：張娟娟（1988.10-），女，山東滕州人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級碩士研究生，研究方向：油畫。

[中圖分類號]：J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06-0-01

一、對油畫中的鄉(xiāng)土情結(jié)的分析

（一）鄉(xiāng)土情結(jié)的定義

在我看來，每個人的心里都有一片魂牽夢繞的地方，不論我們在取得一些成就，還是處在失意時，我們不經(jīng)意間想到的都是我們靈魂的故鄉(xiāng)。每年的佳節(jié)或者重要的節(jié)日，對于那些身在異地的我們，背井離鄉(xiāng)，都會有不同程度的觸景生情和感傷情懷。濃濃的鄉(xiāng)愁讓我們情不自禁地去惦記那一片凈土，更讓我們愁腸百轉(zhuǎn)。即使是光陰荏苒和時間的飛快流逝，我們都不會因?yàn)榭臻g的遼闊和時間的悠遠(yuǎn)，而使鄉(xiāng)愁有所褪色，這就是我心目中的鄉(xiāng)土情結(jié)。

（二）鄉(xiāng)土情結(jié)在油畫中的審美價值

油畫藝術(shù)引進(jìn)中國以來，鄉(xiāng)土情結(jié)的油畫就在我國藝術(shù)的發(fā)展史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，它豐富了美術(shù)史的藝術(shù)風(fēng)格，具有很強(qiáng)的時代特色和重要意義。通過我的畢業(yè)創(chuàng)作來看，畫面上是三個兒童在石板邊玩耍的情景，深藍(lán)的海水，悠遠(yuǎn)的天空和三個透著憂郁眼神的孩子的描繪，表現(xiàn)出對鄉(xiāng)村生活的一種摯愛和對淳樸鄉(xiāng)風(fēng)的神往。在我看來，鄉(xiāng)土題材的淳樸似乎與原始生活難以隔離，而現(xiàn)代社會的高速發(fā)展，似乎鄉(xiāng)土生活顯得有些理想化，但是濃濃的鄉(xiāng)土情思使我專注于鄉(xiāng)土題材

二、鄉(xiāng)土情結(jié)油畫的具體特征

（一）客觀性

在我看來，鄉(xiāng)土油畫應(yīng)該主張真實(shí)地客觀地描繪現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村生活，對客觀世界進(jìn)行真實(shí)的描繪是鄉(xiāng)土油畫的最本質(zhì)的追求。去真正的描繪現(xiàn)在鄉(xiāng)村景象，理應(yīng)表現(xiàn)的是一種深厚的鄉(xiāng)土情結(jié)，對鄉(xiāng)村生活的眷戀執(zhí)著追求，對鄉(xiāng)村淳樸的鄉(xiāng)風(fēng)的觀望和對生活在社會最底層的人們的關(guān)注。

（二）時代性

優(yōu)秀的鄉(xiāng)土油畫作品不是簡單的社會農(nóng)村生活的再現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活情感和現(xiàn)實(shí)精神追求是鄉(xiāng)土油畫藝術(shù)的基本內(nèi)容。重要的是，它賦予描繪對象鮮明的價值判斷和深入的個性思考，表現(xiàn)農(nóng)村階層人物的生活狀況思想意識，主張創(chuàng)造時代的藝術(shù)，刻畫出一種時代風(fēng)貌。

（三）思想性

鄉(xiāng)土油畫的作品更具備深刻的思想性，我們作為油畫學(xué)習(xí)的一分子，除了具有扎實(shí)的寫實(shí)能力外，更注重自己藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)和思想品格的修煉。在我們要進(jìn)行鄉(xiāng)村油畫創(chuàng)作的前提下，我們不僅要看許多關(guān)于鄉(xiāng)村發(fā)展和變革的書籍，體會鄉(xiāng)村人的精神和心理狀態(tài)，更要注重去鄉(xiāng)村親身的實(shí)踐，實(shí)實(shí)在在的去感受鄉(xiāng)村生活，這樣才能創(chuàng)作出感人至深的藝術(shù)佳作。它之所以區(qū)別寫實(shí)主義和自然主義的作品，在于他們的作品中表現(xiàn)出來的高于現(xiàn)實(shí)生活的思想性，具有強(qiáng)烈的人文精神和文化批判意識。

三、國內(nèi)外鄉(xiāng)土情結(jié)油畫的發(fā)展溯源

（一）西方鄉(xiāng)土情結(jié)油畫的溯源

歐洲是油畫的發(fā)源地，關(guān)于鄉(xiāng)土情結(jié)油畫的描繪有著悠久的歷史，鄉(xiāng)土情結(jié)油畫甚至可以追溯到文藝復(fù)興時期。西方關(guān)于鄉(xiāng)土油畫的描繪最早的油畫家是勃魯蓋爾，它被稱作為農(nóng)民畫家，因?yàn)樗芍缘叵矚g表現(xiàn)鄉(xiāng)村題材，因?yàn)樗麑r(nóng)

民懷有深厚的感情，他熱愛農(nóng)村那一片古老而神秘的土地。他作品中的《農(nóng)民婚禮》【見圖一】是鄉(xiāng)土油畫系列的典型成功作品，他的畫風(fēng)樸實(shí)，純美，構(gòu)圖無拘無束，筆觸細(xì)膩，畫面柔和，塑造的農(nóng)民形象和鄉(xiāng)村風(fēng)景也具有很強(qiáng)的親和力。當(dāng)看到作品中的人物，很容易讓人想起家鄉(xiāng)的一位大叔或者嬸嬸，圖一 勃魯蓋爾 《農(nóng)民的婚禮》讓人想起家鄉(xiāng)的很多事情和人物故事。

梵高和高更也經(jīng)常表現(xiàn)鄉(xiāng)土題材的油畫，比如說梵高的《吃土豆的人》，畫面很溫馨，場面很精悍短小，也表現(xiàn)了梵高對農(nóng)民的敬愛和尊重。

（二）中國鄉(xiāng)土情結(jié)油畫的追溯

油畫進(jìn)入中國已有近百年歷史，由于中國和外國美術(shù)環(huán)境和藝術(shù)氛圍不同，所以油畫被引進(jìn)中國的那一刻起，就和鄉(xiāng)土油畫不離不棄。鄉(xiāng)土油畫藝術(shù)家在20世紀(jì)80年代就已經(jīng)出現(xiàn)，90年代就蓬勃發(fā)展，而且涌現(xiàn)出很多基本功和造性能力強(qiáng)的畫家，產(chǎn)出高質(zhì)量的油畫作品，他們都繼承了傳統(tǒng)油畫的特點(diǎn)與學(xué)院風(fēng)格，成就和發(fā)展了鄉(xiāng)土油畫。直到今天，鄉(xiāng)土油畫依然和中國美術(shù)有著深遠(yuǎn)聯(lián)系。王悅之的《棄民圖》【見圖二】是中國第一幅表現(xiàn)農(nóng)民的鄉(xiāng)土油畫。

圖二 《棄民圖》王悅之

忻東旺是最近幾年備受關(guān)注的鄉(xiāng)土油畫家，它的作品對象基本上是“農(nóng)民工”。忻東

圖三 忻東旺 《誠城》

旺出生在河北的一個農(nóng)村，從小就熱愛畫畫，靠著自己的頑強(qiáng)的毅力和強(qiáng)大的奮斗精神，一步步的艱難跋涉，走上了繪畫的道路，并進(jìn)入高等院校的教師行列。他筆下的這些可愛的農(nóng)民來自偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，他的作品《誠城》【見圖三】，表達(dá)的是一種農(nóng)民們想誠心誠意做一個城里人，也許這是當(dāng)今農(nóng)民最美好的愿望，他們想過城里人的生活，不想被這個社會所遺棄，不想被這個社會所瞧不起。對邊緣人物的關(guān)注，對弱勢群體的同情，成為他油畫中的主旋律。

在今天，隨著鄉(xiāng)土油畫的被關(guān)注，它的精神內(nèi)涵也被擴(kuò)展。藝術(shù)家的個性也通過鄉(xiāng)土題材的油畫得到施展，在東西文化相互碰撞中，藝術(shù)家們向油畫深處挖掘，是鄉(xiāng)土油畫更加呈現(xiàn)多元化狀態(tài)。

四、鄉(xiāng)土情結(jié)在我的繪畫生涯的滲透

我從小在農(nóng)村長大，鄉(xiāng)村風(fēng)氣的淳樸深深地感染了我，鄉(xiāng)村的每一個角落都彌漫著一種人性溫情，每一張平凡的臉都寫滿了質(zhì)樸的美好，至今，這種濃郁的鄉(xiāng)愁情結(jié)影響了我的人生觀、價值觀和認(rèn)知方式。而現(xiàn)在的我身在離家很遠(yuǎn)的城市，過著快節(jié)奏的城市化生活方式，冷漠的生活氛圍，完全脫離了孩童時代的天真和無憂無慮。

參考文獻(xiàn)：

[1]《美術(shù)鑒賞》張道一著，高等教育出版社，1998.

[2]《美的分析》楊成寅譯，廣西師范大學(xué)出版社，2002.

[3]《中國油畫史》劉淳著，中國青年出版社，2005.