摘 要：本文首先概述了柳永《雨霖鈴》寫作背景及基本內(nèi)容，詳細(xì)分析了柳永在我國(guó)詩詞史上的重要地位，以及《雨霖鈴》創(chuàng)作的背景，為《雨霖鈴》離別之傷的分析奠定良好的背景基調(diào)。然后從景語訴情、細(xì)節(jié)訴情以及文化意象訴情等幾個(gè)角度出發(fā)全面闡述了柳永《雨霖鈴》中纏綿婉約的離別之傷。

關(guān)鍵詞：雨霖鈴；纏綿婉約；離別之傷

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-06-0-02

一、柳永《雨霖鈴》寫作背景及基本內(nèi)容概述

柳永在我國(guó)詞學(xué)史上有著非常重要的地位作用，雖然柳永因?yàn)橐恍┰~耽誤了自己的功名，但是他出眾的文采、琴棋書畫等讓他獲得了廣大人民的喜愛。柳永的詞往往都是以婉約著稱，他的作品《雨霖鈴》以纏綿細(xì)膩、婉約的情感將內(nèi)心對(duì)“伊人”的思念之情展現(xiàn)得淋漓盡致?！队炅剽彙芬辉~是柳永在1034年創(chuàng)作的，在他家中了進(jìn)士之后為了告白他的戀人所創(chuàng)作的，在度過了唐詩中朋友之間的離別之情之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)唐詩的離別之情往往都是韻律整齊、體裁工整的絕句，風(fēng)格也多是偏向于豪放，沒有多少的柔情可言，王勃的“海內(nèi)存知己”、高適的“天下誰人不識(shí)君”等詩詞無不恪守了古時(shí)男兒應(yīng)具有的剛勁，人們?cè)陔x別之后強(qiáng)忍眼淚無法放縱地傾訴內(nèi)心的情感，那么離別之情和思念之心無法得到充分的展現(xiàn)。而柳永的詞通過長(zhǎng)調(diào)慢詞的曲調(diào)將人們內(nèi)心潛伏的情感表現(xiàn)地淋漓精致，更好地彰顯了人們內(nèi)心情感豐富以及詩詞歌賦應(yīng)有的功能[1]。

柳永的作品《雨霖鈴》作為他的代表作品，是柳永在汴梁與心愛的離別之際所作的詞，這首詞通過扣人心弦的藝術(shù)魅力將對(duì)情人的思念之情表現(xiàn)出來，柳永運(yùn)用情景交融的方式在詞中展現(xiàn)了一副美好的意境，將纏綿委婉的離別之情恰到好處地表現(xiàn)出來了。

二、以景語訴纏綿婉約的離別之傷

柳永在寫詞的時(shí)候往往更加擅長(zhǎng)于寫作一些羈旅之詞，他在自己的詞中一般都是將自己所親身體驗(yàn)的離別之上充分表現(xiàn)出來，將那種扣人心弦、凄婉動(dòng)人的離別場(chǎng)景刻畫出來。柳永往往會(huì)用一些景語來表現(xiàn)離別之傷，柳永在《八聲甘州》中運(yùn)用秋景刻畫了游子四處漂泊的凄涼之感，與此相似，在柳永的《雨霖鈴》中寫道“更哪堪、冷落清秋節(jié)”，將《雨霖鈴》的主題展現(xiàn)出來，即難以言說的離別之情，這種離別之傷是在清秋節(jié)的背景之下出現(xiàn)的，柳永在作品《雨霖鈴》中將冷清的秋色與傷感的離別之情融合在一起，相互表現(xiàn)，展現(xiàn)了一幅秋景之下凄涼委婉的離別之傷[2]。

作品《雨霖鈴》在開篇的時(shí)候?qū)懙馈昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚……”在抒發(fā)內(nèi)心的離別之情的同時(shí)，將離別之際的具體地點(diǎn)、發(fā)生時(shí)間以及天氣等做了詳細(xì)的介紹，由此可以知道柳永當(dāng)時(shí)離別的時(shí)間大約為當(dāng)時(shí)的農(nóng)歷七月，但是柳永在這里并不是針對(duì)天氣景色等進(jìn)行客觀的描述，而是通過對(duì)景色的描述來烘托離別之際悲涼凄婉的情景氛圍。作品《雨霖鈴》在開篇之效果與白居易的《琵琶行》在藝術(shù)效果渲染方面有著異曲同工之妙，都是將離別的場(chǎng)景置身在凄婉的秋景背景之下，將離別的傷感之情恰到好處地烘托出來，被凄婉之境所籠罩的離別即便在寒蟬的眼中來看也是充滿了悲情之音，柳永在作品《雨霖鈴》中對(duì)寒蟬的描寫剛好抒發(fā)了離別的憂愁之情，“寒蟬凄切”為整首詞奠定了一個(gè)低沉、悲涼、凄婉的情感基調(diào)，這是從聽覺的角度來感受離別之傷。

在這樣一個(gè)凄凄慘慘的時(shí)節(jié)里，秋天的雨剛剛出現(xiàn)有所停歇的兆頭，寒蟬為這種時(shí)節(jié)離別之人的情感所感觸并哼著凄婉的離別之曲，瞧那落日的余暉將離人的淚珠映照著，更加凸顯了離別悲涼之情。總的來說，柳永在作品《雨霖鈴》的開篇之中，運(yùn)用寒蟬凄涼的曲子、傷感的情景以及悲涼的時(shí)節(jié)等將離別之人內(nèi)心的憂愁、悲苦之情表現(xiàn)得淋漓盡致，為全文做好了悲情氣氛的鋪墊，可謂是句句寫景，卻蘊(yùn)含著無窮的離別之傷。同時(shí)需要充分了解柳永當(dāng)時(shí)的心情以及所處的背景，在創(chuàng)作《雨霖鈴》的時(shí)候，柳永剛剛經(jīng)受了沉重的打擊需要遠(yuǎn)走江湖，在與情人離別的時(shí)候所創(chuàng)作的，只有把握了此時(shí)詞人的心境才能更好地體會(huì)到深入詞人內(nèi)心的悲苦離別之傷[3]。

三、以細(xì)節(jié)訴相見時(shí)難別亦難

“留戀處，蘭舟催發(fā)”，別筵上的“無緒”等的描述都訴說著詞人離別之際滿心的惆悵，詞人與情人一邊是纏綿不舍的離別之傷，一邊是蘭舟在不停地催趕，詞人此時(shí)矛盾的情感、動(dòng)作非常鮮明突出。秋雨剛剛停歇，船家在不停地催著詞人出發(fā)，而柳永卻在與心愛的人依依不舍，只是恨時(shí)間過得如此急切，船家的“催發(fā)”將詞人的依依不舍之情凸顯，“無情”卻更凸顯詞人的“多情”，從船家的“催發(fā)”和離別之人的“留戀”可以看出離別的人不舍，但是又必須走的矛盾情感，才子與佳人凄婉的離別正是“剪不斷、理還亂”的真實(shí)寫照，此時(shí)此刻，柳永通過自己離別的親身經(jīng)歷訴說著離別“別有一番滋味在心頭” [4]。

本想與佳人“執(zhí)子之手，與子偕老”，如今卻要經(jīng)受“執(zhí)手相看淚眼?！绷肋\(yùn)用細(xì)節(jié)描寫方式為離別之人做了一個(gè)特寫鏡頭，突出了才子與佳人緊握的雙手以及朦朧的淚眼，從常人來看，在離別之際往往都是“回首猶重道”，而如今柳永在對(duì)離別之際的描述卻是“竟無語凝噎”，心中對(duì)佳人千萬的不舍和無比的留戀之情是無法用言語來表達(dá)的，“凝噎”二字將所有的情感壓抑在心底，無法向離別之人訴說。柳永的這組特寫鏡頭將真實(shí)、情感真摯的一幕定格成了永恒，緊握的雙手、心心相印讓離別之人“寸寸柔腸”成為朦朧的淚眼。當(dāng)寒蟬凄切地鳴叫，秋雨停歇、烏云收盡，只有離別之人淚眼蒙眬。由此可見柳永將“執(zhí)手”、“無語凝噎”幾個(gè)詞融合在一起構(gòu)成了一幅“此時(shí)無聲勝有聲”的斷腸畫面，柳永運(yùn)用白描手法將離別之傷充分展現(xiàn)出來，在表達(dá)自身情感的同時(shí)也讓世人領(lǐng)悟到了纏綿凄婉的離別之傷。

四、以文化意象訴情意綿綿的離別之情

緊接著，柳永將敘述的特寫鏡頭推向了遠(yuǎn)方，將離別之后的情景設(shè)想出來：“念去去，千里煙波……”，充分展現(xiàn)了未有曲調(diào)先有情的離別之情，在離別的人還沒有啟程離開的時(shí)候，便已經(jīng)設(shè)想到了離開之后的悲苦場(chǎng)景?！澳睢币蛔终f明此時(shí)的場(chǎng)景都是詞人所設(shè)想的場(chǎng)景，與前文的景語描寫不同，柳永在這里從原來的實(shí)景描寫轉(zhuǎn)向了虛景描寫，用一個(gè)“念”字交代了筆觸的轉(zhuǎn)移，同時(shí)也彰顯了詞人愈來愈濃的惜別情感，敘述別后的情景更凸顯未離別卻有著無盡的思念之情?！澳红\沉沉楚人闊”作為一種特定的文化意象，其中“暮靄”往往是用來渲染思鄉(xiāng)的情緒，展現(xiàn)出離人縈繞心頭、難以自拔的思念愁緒。由此可見，柳永在黃昏時(shí)面對(duì)即將要離別的佳人，撥動(dòng)了心中不舍的心思，太陽落山本應(yīng)該是歸巢的時(shí)刻，但是此時(shí)的詞人卻要遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離心愛的佳人，走向天涯海角，這樣的離別情景怎能不讓人心生惆悵悲苦之情，這是“斷腸人在天涯”的真實(shí)寫照。

“念去去，千里煙波……”作為一種特定的文化意象，讓人對(duì)“煙”和“暮靄”所展現(xiàn)出來的情意綿綿的離別之情回味無窮，無盡的煙波、朦朧的暮靄、遙遠(yuǎn)的楚天無不裝載著詞人凄婉的離別之傷，虛擬的場(chǎng)景中融入了詞人內(nèi)心真摯的情感。

五、借酒消愁愁更愁，離愁漸遠(yuǎn)漸無窮

“今宵酒醒何處”運(yùn)用虛景實(shí)寫的方式將詞人離別之后落寞的心情展現(xiàn)出來，為了緩解離別之后的悲苦，詞人向借酒消愁，可是酒醒之后卻還是要面對(duì)孤獨(dú)的凄涼之感，才能真正讓詞人體會(huì)到“借酒消愁愁更愁”的無奈和難以消除的思念之情[5]。

既然酒無法消除內(nèi)心的思念與愁苦，那么時(shí)間的轉(zhuǎn)換是否可以緩解心中的愁緒呢？“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”道出了詞人所設(shè)想的美好未來，只是即便有著這樣的良辰美景，“更與何人說？”，沒有了心愛的人陪伴，就算有再多的美好情景也只是辜負(fù)了罷了。由此可見，詞人運(yùn)用生動(dòng)的聯(lián)想移情展望，卻又無人分享，道出了詞人內(nèi)心請(qǐng)求離別的傷感之情。

縱觀《雨霖鈴》全篇，可以知道這首詞核心在于抒寫凄凄慘慘秋雨之后的離別之情，上片主要通過敘述離別之時(shí)的景色抒發(fā)了離別之情，下片通過敘述離別之后的虛擬場(chǎng)景抒發(fā)了別后的凄婉思念。柳永運(yùn)用充分的藝術(shù)聯(lián)想、融情入景、虛實(shí)相生的藝術(shù)手法將纏綿婉約的離別之傷充分展現(xiàn)出來，給人以無窮的聯(lián)想和無盡的離別感慨。

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝懿維. 字字含情句句景 離情別恨滿清秋——柳永《雨霖鈴》賞讀[J]. 湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，（3）：58-60.

[2] 陳麟德. 千古風(fēng)流 一樣離情——秦觀《滿庭芳》與柳永《雨霖鈴》品較[J]. 漢中師院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1992，（07）：118-119.

[3] 姚玉光. 別有一番滋味是離情——柳永《雨霖鈴》藝術(shù)新解[J]. 名作欣賞，2010，（05）：126-128.

[4] 歐榮. 同為贈(zèng)別詩，情境各不同——約翰·多恩的《別離辭：莫傷悲》和柳永的《雨霖鈴》的對(duì)比[J]. 浙江萬里學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，（02）：66-67.

[5] 王文. 冷落清秋泣別情——從柳永《雨霖鈴》的講解中看教師在古代文學(xué)欣賞中的作用[J]. 時(shí)代教育（教育教學(xué)版），2009，（01）：116-117.