摘 要：宋末元初，周密以“清雅”為標(biāo)準(zhǔn)選取南宋共132家385首詞編成《絕妙好詞》一書。其中，其自選詞有22首，在所選詞人詞作中排名第一。本文旨在對其自選的22首詞在數(shù)量方面、所作時(shí)代方面、題材內(nèi)容方面以及藝術(shù)特征方面進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：《絕妙好詞》；周密；自選詞

作者簡介：馬碧莉（1988-），女，浙江舟山人，碩士研究生，研究方向?yàn)樗未膶W(xué)與文化。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06-0-02

王國維在《宋元戲曲史·自序》中說過：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢文，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！盵1]發(fā)軔于隋唐之際的詞體，在經(jīng)歷了晚唐五代的發(fā)展后，到南北二宋，隨著詞人創(chuàng)作隊(duì)伍的不斷整齊壯大和詞作創(chuàng)作成果的繁榮豐碩，詞的發(fā)展達(dá)到鼎盛，成為宋代最具代表性的一種文學(xué)形式。正是由于詞人詞作的不斷涌現(xiàn)積累，也使詞選的發(fā)生發(fā)展乃至興盛成為可能。在詞的最初發(fā)展階段，詞選僅有唐五代時(shí)期的《云謠集》、《花間集》等幾部，到了北宋，有《尊前集》、《金奩集》等詞選，至南宋則有所增多，有《梅苑》、《樂府雅詞》、《草堂詩余》、《花庵詞選》、《陽春白雪》、《絕妙好詞》等。而《絕妙好詞》可謂是其中的佼佼者。如宋末張炎在其《詞源》卷下談及宋人詞選說：“近代詞人用功者多，如《陽春白雪集》、如《絕妙詞選》亦自可觀，但所取不精一。豈若周草窗所選《絕妙好詞》之為精粹，惜此板不存，恐墨本亦有好事者藏之?！盵2]

《絕妙好詞》，由周密所編，約成書于宋末元初，按所處時(shí)代編排收錄自張孝祥至仇遠(yuǎn)共132家385首詞。作為詞的選集，周密編選《絕妙好詞》亦有他自己的標(biāo)準(zhǔn)和目的。一方面，周密以“清雅”為標(biāo)準(zhǔn)來編選此詞選是為了宣揚(yáng)姜派詞人的詞學(xué)主張。如陳匪石《聲執(zhí)》卷下有言：“蓋周氏在宋末，與夢窗、碧山、玉田諸人皆以凄婉綿麗為主，成一大派別。此書即宗風(fēng)所在，不合者不錄。”[3]觀其所選詞作，沒有一首俚俗詞，也沒有一句艷語，而都是清雅婉約之作。即使是辛棄疾等豪放派詞人，也僅選取其清新婉約的一類。另一方面，由于處在宋末元初時(shí)期，因此對故國文獻(xiàn)的有意識保存也是周密編選《絕妙好詞》的目的之一。在不違背“清雅”標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，周密盡可能多地保存了一些如今鮮得留存的作家作品，如吳大有、張桂等人的詞作。誠如《四庫全書總目提要》所云：“宋人詞集，今多不傳，并作者姓名亦不盡于世，零磯碎玉，皆賴此以存?！盵4]

一、周密自選詞數(shù)量及所作時(shí)代研究

（一）周密自選詞數(shù)量研究

周密編選的《絕妙好詞》分7卷，共收錄132家385首詞。其中，以收錄自家詞為最多，共有22首，其他收錄較多的依次為吳文英詞16首，姜夔、李萊老詞各13首，李彭老詞12首，盧祖皋、史達(dá)祖、王沂孫詞各10首。此數(shù)據(jù)一方面可以證明出此詞選是為宣揚(yáng)清雅詞派的詞學(xué)主張的。如朱彝尊在《黑蝶齋詩余序》曾云：“詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、史達(dá)祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張靄、楊基，皆具夔之一體?！盵5]可見周密、吳文英、盧祖皋、史達(dá)祖、王沂孫均受姜夔影響至深，詞風(fēng)相近。而“龜溪二隱”李萊老、李彭老兄弟，與周密、吳文英等人多有唱和，詞風(fēng)亦相近。

另一方面，作為編選者的周密，自選詞超過其他詞人，居于第一，這足以顯示出周密在南宋末期清雅詞派乃至詞壇的獨(dú)特地位。周密的詞作總體風(fēng)格清疏雅麗，是南宋末期清雅詞派的中堅(jiān)力量。如吳熊和在《唐宋詞通論》中所說：“宋元之際衍姜夔一派的，就推周密及年輩稍后的張炎為巨子?！盵6]另外，由于周密交友甚廣，與許多詞人都常有唱和，且積極參與西湖吟社等詞社活動(dòng)，因此在宋元之際詞人群體中地位顯赫。如清代沈雄在《古今詞話》中稱其：“送王圣與還越，賦《三姝媚》。送陳君衡被召，賦《高陽臺(tái)》。送趙元父過吳，賦《慶春宮》。與莫兩山話舊，賦《踏莎行》。又有十?dāng)M詞，此一時(shí)只有弁陽老人耳。故寄調(diào)以題詞者亦多。”[7]

周密在《絕妙好詞》中自選22首詞居于第一位，除了其在宋末元初詞壇上的獨(dú)特地位使然外，也離不開其對自己作品的充分自信。周密自選22首詞中有10首是其擬作，其自稱為“效顰十解”，分別模擬花間、稼軒、蒲江、梅溪、東澤、花翁、參晦、夢窗、二隱、梅川詞風(fēng)而做，在詞選中顯得新穎而特別。詞選中其他詞人均未有擬作入選，而周密獨(dú)獨(dú)將自己的擬作10首加入其中，可見其對于自身的創(chuàng)作極富自信，自覺不輸于所擬之人。

（二）周密自選詞所作時(shí)代研究

周密自選入《絕妙好詞》的22首詞，大多作于其創(chuàng)作后期。這可以從其具體的詞句中清晰地看出：如其《國香慢·賦子固凌波圖·夷則商》一詞中的“國香流落恨”，《一萼紅·登蓬萊閣有感》的“故國山川，故國心眼，還似王粲登樓”《三姝媚·送圣與還越》的“又喚起、故國愁眼”等等。這些詞句中充滿了對故國的無限懷念，對國破家亡的滿腔憤恨。將這樣的情緒淋漓盡致地抒發(fā)在詞中就可以肯定這一定是周密后期的作品，是其經(jīng)歷國破家亡后所作，充滿了黍離之悲。

周密選擇這些作品編入《絕妙好詞》，而放棄了其早期的佳作，如令張成子自嘆弗如的詠西湖十景的《木蘭花慢》十首以及被施中山稱為“能道人之所未云”的《曲游春》等，是有其現(xiàn)實(shí)原因的。入元后，他面對故國敗落、家園破碎的現(xiàn)狀，詞的創(chuàng)作必然轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，因此寫下了很多抒發(fā)故國之思、家國之痛的詞作。而且作為遺老，遺民情懷也使其更多地將此類作品選入詞選中來供人傳閱，而非早期的閑適游樂、應(yīng)歌唱和之作。

二、周密自選詞題材內(nèi)容及藝術(shù)特征研究

（一）周密自選詞題材內(nèi)容研究

22首詞中以送別詞和詠物詞為最多。送別詞有《三姝媚·送圣與還越》《高陽臺(tái)·送陳君衡被召》《慶宮春·送趙元父過吳》等，這一方面顯示出周密交友的廣泛，另一方面也顯示出世道的不安定，多有離散。詠物詞有《水龍吟·白荷》《朝中措·茉莉擬夢窗》等。詠物詞在宋末元初的時(shí)候非常盛行，詞人多作詠物詞以抒發(fā)沉郁幽微的故國之感。周密還曾參與了大型詠物詞集《樂府補(bǔ)題》的創(chuàng)作，與眾詞人聚會(huì)同調(diào)同題詠龍涎香、白蓮等物品，以此同抒亡國之痛，唱出遺民詞人心中最哀音。除送別詞與詠物詞外，還有題畫詞《國香慢·賦子固凌波圖·夷則商》等，寫景詞《一萼紅·登蓬萊閣有感》等。另外，在其十首擬作中，有擬花間而作的閨怨詞《四字令·擬花間》，擬梅溪而作的宮詞《少年游·宮詞擬梅溪》等等。周密自選詞雖僅22首，但卻題材豐富，內(nèi)容多樣。

（二）周密自選詞藝術(shù)特征研究

周密以“清雅”為標(biāo)準(zhǔn)編選《絕妙好詞》，那么其詞作具有的藝術(shù)特征毫無疑問便是“雅”。

周密善作雅詞，并以“雅”作為選詞標(biāo)準(zhǔn)來編選《絕妙好詞》，首先是和他自身的高雅品性分不開的。周密家承雅學(xué)，不僅生于書香門第，家里藏書頗豐，而且深受其父周晉影響。周晉儒雅博學(xué)，且多帶周密宦游，因而周密耳濡目染，畢生“志雅”。其一生都熱衷于結(jié)交眾多名流雅客，時(shí)常雅集。其次則是受到詞壇復(fù)雅之風(fēng)的影響。在宋代多元化格局的影響下，雅詞的發(fā)展可分為三個(gè)階段：首先是標(biāo)榜“閑雅”的北宋真宗后期到仁宗朝，這一時(shí)期的雅詞創(chuàng)作以富貴奢侈的享樂世風(fēng)為基礎(chǔ)；其次是崇尚高雅的北宋中期，人們以詞來表現(xiàn)高潔正直的人品和曠達(dá)寬厚的處世哲學(xué)，真正實(shí)現(xiàn)了詞的雅化；第三是追求清雅美的南宋，雅詞派代表詞人姜夔融寒士心態(tài)與晉宋風(fēng)范于詞的創(chuàng)作，營建了“幽韻冷香”的獨(dú)特風(fēng)格。[8]周密承繼姜夔，多作雅詞，并且以“清雅”為標(biāo)準(zhǔn)編選《絕妙好詞》，以為姜派詞人存派。

周密善雅詞，這在《絕妙好詞》其自選22首詞中已能充分體現(xiàn)。具體來說，其“雅”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：

第一，善于運(yùn)用清淡意象，以冷為美，追求素雅之美，因此意境清幽凄清。以其詞作《掃花游·九日懷歸》為例：

江蘺怨碧，早過了霜花，錦空洲渚。孤蛩暗語。正長安亂葉，萬家砧杵。塵染秋衣，誰念西風(fēng)倦旅。恨無據(jù)。悵望極歸舟，天際煙樹。 心事曾細(xì)數(shù)。怕水葉沉紅，夢云離去。情絲恨縷。倩回紋為織，那時(shí)愁句。雁字無多，寫得相思幾許。暗凝佇。近重陽、滿城風(fēng)雨。

這首詞開篇從“江蘺”這種植物出發(fā)，點(diǎn)出了時(shí)間是重陽節(jié)。蟋蟀在角落里暗自鳴叫。正值秋季，落葉紛飛，都城里家家砧杵，趕制征衣，而詞人反觀自己，身在異鄉(xiāng)，秋衣已沾染塵土，卻無人掛懷，因此感到憂傷惆悵，惟有眺望江上遠(yuǎn)去的歸舟和遠(yuǎn)方的無邊無際的樹木來寄托相思。此場景使人頓感凄清。

下闋由外物轉(zhuǎn)向詞人的內(nèi)心。詞人滿懷心事，唯恐美好的往事會(huì)像荷花凋謝、夢云離去一樣，再也不得見，于是想將此時(shí)的離愁別緒寫成書信，但又能寫得幾許呢。詞人佇立凝望，只看到滿城風(fēng)雨。整首詞籠罩在秋季蕭瑟的環(huán)境中，又是在重陽這一特定的節(jié)日，因此整體氛圍就顯得非常清冷。之后，詞人又以“萬家砧杵”來反襯出自己無人掛念的境況，使人倍感凄清。而且，最后幾句“暗凝佇。近重陽、滿城風(fēng)雨”不僅呼應(yīng)主題，同時(shí)給人以凄涼之感，營造出清幽凄清的意境。

第二，注重比興寄托，追求騷雅，引事用典，抒情含蓄，少有激憤之情。以其詞作《一萼紅·登蓬萊閣有感》為例：

步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、飄零漸遠(yuǎn)，誰念我、同載五湖舟？磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁。 回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時(shí)游！為喚狂吟老監(jiān)，共賦消憂。

上闋以寫景為主，主要描繪詞人登蓬萊閣沿途所見之景。天色昏黃，雪意未休，詞人在這陰沉沉的天氣中進(jìn)山登閣?！拌b曲寒沙，茂林煙草”兩句用典，鑒曲即鑒湖，是唐代詩人賀知章告老居住的地方。茂林指蘭亭，東晉名士王羲之等曾于此賦詩詠懷。這兩個(gè)古代名士棲游的地方如今變得一片荒涼頹敗，面對這一幕，詞人感慨萬分，俯仰間只覺“千古悠悠”。再轉(zhuǎn)而看自己，年歲已大，卻仍在飄零，無人共舟泛游五湖，眼前只有古老的石階，歪斜的老松以及密密的青苔，使詞人倍感孤獨(dú)。這里還以范蠡與西施共游五湖的典故來反襯出詞人的寂寞之情。這一闋詞人無一字涉及故國的淪亡，但其所描繪的陰沉的景色、蕭瑟的景物以及今非昔比的歷史名勝，卻深深蘊(yùn)含著詞人的憂愁、哀傷。

下闋由眼前之景轉(zhuǎn)而對故國山河的懷念。多少次夢中歸去，不禁淚灑西浦、東州?！肮蕠酱?，故園心眼，還似王粲登樓”一句再次用典，面對已今非昔比的故國山川河流、風(fēng)景名物，不禁悲從中來。如此的壯麗山河，卻偏偏只能在其慘遭蹂躪之后才來游賞。這種憂愁無法消除，只有召喚“狂吟老監(jiān)”賀知章一起才能消愁了。這一闋詞人直接提到“故國山川”“故國心眼”，感傷之情直露，但正當(dāng)感情要一瀉而出時(shí)，又馬上以“還似王粲登樓”句一頓，隨之又是“最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時(shí)游”幾句，感情再一次要噴薄而出，又用“為喚狂吟老監(jiān)，共賦消憂”一頓，這樣的一頓再頓、回環(huán)往復(fù)，使奔瀉的感情轉(zhuǎn)為沉痛的哀傷，也因此構(gòu)成了此詞哀婉含蓄的情思，雖有哀傷，卻全無激憤之情。

第三，語言上追求典雅，講究字句的錘煉。以其擬作《四字令·擬花間》為例：

眉消睡黃。春凝淚妝。玉屏水暖微香。聽蜂兒打窗。 箏塵半妝。綃痕半方。愁心欲訴垂楊。奈飛紅正忙。

詞的上片前三句描寫出一個(gè)因整晚哭泣而夜不能寐、醒來仍掛著淚痕的一個(gè)淚美人形象。最后一句“聽蜂兒打窗”描繪出了窗外的春意盎然，由此反襯出窗內(nèi)主人公的紛亂情緒。尤其一個(gè)“打”字，極為傳神，將蜜蜂擬人化，她好像知道主人公的憂愁，而故意來拍打窗戶，想吸引主人公來關(guān)注窗外的春景，極有生趣。

詞的下片寫美人心緒紛亂，無心化妝，也無心拂去落在箏上的灰塵。在孤寂中她將垂楊當(dāng)做知己，剛欲上前訴說心事，無奈落花已隨風(fēng)飄遠(yuǎn)。這里，以一個(gè)“欲”字和“奈”字相照應(yīng)，準(zhǔn)確地描寫出了主人公滿腔憂愁煩悶卻無人訴說的孤寂之情。這首詞雖是周密擬花間詞風(fēng)而作，但沒有花間詞多有的艷語和俗語，而是以精煉的字句清晰地表現(xiàn)出了閨中女子的春愁，呈現(xiàn)出典雅的語言特色。

總之，周密以“清雅”為標(biāo)準(zhǔn)編選《絕妙好詞》，不僅成功地為姜派詞人存派，而且保存了故國文獻(xiàn)。而其中，周密本人又因其在詞壇的突出地位以及其詞作素雅、騷雅、典雅的特殊魅力成為詞選中選詞最多的詞人，可謂實(shí)至名歸。

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