摘 要：《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》由美國知名作家威廉福克納發(fā)表于1930年，該篇小說講述了一位深受其父影響，對其家族昔日的榮耀無比眷戀的美國南方破落貴族艾米莉小姐殺死了將離她而去的戀人并與其尸體相伴終生的故事。本文從句子、時間順序、象征及敘述四點(diǎn)出發(fā)，對該小說從文體學(xué)角度上進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：句子長度；時間順序；象征；敘述

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06-0-01

從句子角度來看的話，福克納在這篇小說中運(yùn)用了大量式樣及長度各不相同的句子。其中長達(dá)接近40詞的長句：“那是一幢過去漆成白色的四方形大木屋，坐落在當(dāng)年一條最考究的街道上，還裝點(diǎn)著有十九世紀(jì)七十年代風(fēng)味的圓形屋頂、尖塔和渦形花紋的陽臺，帶有濃厚的輕盈氣息?！痹诿枋霭桌蛐〗闩c鎮(zhèn)上其他人的對話時，福克納使用了非常簡潔明了的短句，例如：“我在杰斐遜無稅可納。沙多里斯上校早就向我交代過了?！比牡木渥映尸F(xiàn)出了一種豐富的多樣性，有效地避免了單調(diào)枯澀。此外，?？思{大量使用長句來對主角進(jìn)行描述：“愛米麗小姐在世時，始終是一個傳統(tǒng)的化身，是義務(wù)的象征，也是人們關(guān)注的對象，打一八九四年某日鎮(zhèn)長沙多里斯上校--也就是他下了一道黑人婦女不系圍裙不得上街的命令--豁免了她一切應(yīng)納的稅款起，期限從她父親去世之日開始，一直到她去世為止，這是全鎮(zhèn)沿襲下來對她的一種義務(wù)。”作者在此句中運(yùn)用不同的描述和暗示手法給予讀者更大的信息量便于對文章的角色及劇情有更好的理解。大量的描述和解釋使人能夠清楚地感覺到艾米莉小姐確實是一個傳統(tǒng)南方貴族家庭后裔。但是，組成對話的短句也有著同等的重要性。如上文所舉例句，使讀者清楚地感受到艾米莉小姐確實是一位強(qiáng)硬的女士，想法簡單，直接，堅定，絕對不可違抗。所有這些都暗示著她是一個敢于為所欲為的人。簡單說，通過使用不同的句式，?？思{給了整個故事一個清晰的描述，極大程度上豐富了主角艾米莉小姐的形象。

?？思{在《獻(xiàn)》一文所采用的時間順序并非以尋常的線性式順序進(jìn)行描述，而是采用了非線性式敘述方式。但是，作者采用這種獨(dú)特的方式自有其獨(dú)特的寓意所在?！皭勖悺じ窭餇柹〗氵^世了，全鎮(zhèn)的人都去送喪：男子們是出于敬慕之情，因為一個紀(jì)念碑倒下了：婦女們呢，則大多數(shù)出于好奇心，想看看她屋子的內(nèi)部?！?此處，?？思{并沒有以傳統(tǒng)式方式對艾米莉小姐的生平多加筆墨，而是通過對男性對其表現(xiàn)出的由衷敬仰以及婦女們對其住所的好奇和神秘感的描述來提升讀者對文章此處尚未為人所了解的角色以及稍后故事高潮發(fā)生的地點(diǎn)——即其所住的房子的關(guān)注及興趣。

接下來“只有愛米麗小姐的屋子巋然獨(dú)存，四周簇?fù)碇藁ㄜ嚭推捅?。房子雖已破敗，卻還是執(zhí)拗不馴，裝模作樣，真是丑中之丑?！痹谶@里，讀者的興趣又一次被調(diào)動了起來。相應(yīng)地，小說的下一段就追溯到了艾米莉小姐生前的時光。因此，通過使用這種獨(dú)特的時間順序，?？思{一步一步地激發(fā)了讀者的興趣以及疑問，并成功地將他們引入小說的情節(jié)之中。福克納這種奇特的寫作手法在小說的每一部分都給讀者制造了懸念并使讀者隨著小說情節(jié)的發(fā)展而越來越好奇。如果該小說換用了普通的時間順序的話，例如：艾米莉小姐購買毒藥，荷默 伯隆突然消失，一股臭味包圍了整棟房子，等等。其本身所蘊(yùn)含的引人之處也就會蕩然無存。這就是說《獻(xiàn)》一文中的時間順序的魅力就在于其本身的非線性順序。在整篇小說五部分中讀者無論是在讀完一部分還是在進(jìn)入另一部分時都始終能夠保持不斷的興趣。

象征是貫穿《獻(xiàn)》全文整個故事的關(guān)鍵要素及其所蘊(yùn)含的深層意義的重要成分之一。在這篇小說中，福克納運(yùn)用了數(shù)個象征主體。文中主角艾米莉小姐就是戰(zhàn)前舊南方的縮影。她的南方世家身份，怪異的性格及觀點(diǎn)，以及全城男士對她所表達(dá)的深深敬意都隨著她的一言一行而充分地表達(dá)了出來。因此，她在小說中通過拒絕相信時代已經(jīng)改變并拒絕適應(yīng)新社會所表現(xiàn)出來的強(qiáng)硬的態(tài)度也就具有了濃重的舊式南方風(fēng)格。這樣，福克納就成功地將艾米莉小姐打造成了一座舊式南方的紀(jì)念碑以及其價值觀的縮影。因此，在文章整體大環(huán)境為內(nèi)戰(zhàn)后的新南方的背景下，代表著舊式南方價值的艾米莉小姐和她的住所就明顯地呈現(xiàn)出了衰敗的跡象，如：“她看上去像長久泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白?！币约啊胺孔与m已破敗，卻還是執(zhí)拗不馴，裝模作樣，真是丑中之丑?！彼娜ナ朗狗孔拥纳衩厥幦粺o存，以及黑仆的離去，很自然地就成為了一個雖已老舊卻始終不甘離去的舊時代的結(jié)束。相反地，她的愛人荷默 伯隆，那個個子高大，皮膚黝黑，精明強(qiáng)干，聲音洪亮，充滿了自信，快樂，與活力的男人則代表了與傳統(tǒng)南方相對的創(chuàng)新，力量的美國北方人的特點(diǎn)。如?？思{所說：荷默 伯隆來自北方并代表了“充滿現(xiàn)代想法的下一代”。因此，艾米莉小姐對于伯隆的愛也就代表了傳統(tǒng)南方向新北方的妥協(xié)與讓步。全鎮(zhèn)居民就是體驗時代變革的最好見證。這樣，艾米莉小姐對于“充滿現(xiàn)代想法的下一代”的抗?fàn)幘涂梢员灰暈樾屡f社會及其不同的思想和價值觀之間所產(chǎn)生的矛盾。通過象征手法的使用，?？思{成功地豐富了《獻(xiàn)》一文的內(nèi)涵并使得讀者能夠進(jìn)行更有深度的想象。

在《獻(xiàn)》一文中，?？思{采用了與傳統(tǒng)意義截然不同的敘述手法?？v觀全文，文章唯一的敘述者一直稱自己為“我們”。因此，他也就自然而然地成為了全鎮(zhèn)居民的一個代表和縮影，而他所持的觀點(diǎn)和見解也就成為了眾人所共有的。如此看來，所有關(guān)于艾米莉小姐這位美國內(nèi)戰(zhàn)前南方的縮影，一個對過去懷有深深迷戀的南方?jīng)]落貴族之后裔的看法也就成為了戰(zhàn)后新南方的主流而并非個人觀點(diǎn)，這就使得對于這一人物角色以及其所代表的歷史觀點(diǎn)更加客觀而具有普遍性。同時，通過使用“我們”這一稱呼，福克納使得文章聽起來更加親切，大大縮短了與讀者之間的距離。

總體來說，在《獻(xiàn)》一文中，通過運(yùn)用獨(dú)特的文體學(xué)寫作手法，福克納在很大程度上激發(fā)了讀者的閱讀興趣，并成功地將他們引入文章的情節(jié)之中，使其對于美國內(nèi)戰(zhàn)前后的南方中所蘊(yùn)含的矛盾能夠進(jìn)行更深層次的思考。

參考文獻(xiàn)：

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