摘 要：《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特在短暫的一生中所寫的唯一一部小說，這篇小說以深?yuàn)W著稱，被認(rèn)為是英國文學(xué)史上最奇特的小說。艾米莉突破傳統(tǒng)敘事模式，大膽創(chuàng)新，形成獨(dú)特的敘事手法，這是其獨(dú)具魅力的原因之一。本文主要從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)空方面探討《呼嘯山莊》的敘事特色，領(lǐng)略其藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》； 敘事

作者簡介：劉娜（1981-），女，四川省彭州市人，碩士，重慶三峽學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：英語語言學(xué)，外語教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-06-0-01

《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特在短暫的一生中所寫的唯一一部小說，這部小說出版后就受到了人們的關(guān)注，小說以多重?cái)⑹乱暯侵v述了一段錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情故事，給讀者展示了一幅畸形的社會(huì)畫面。小說出版后，受到了評(píng)論界的關(guān)注，被認(rèn)為是英國文學(xué)史上最奇特的小說，是一部晦澀難懂的小說。這是作家艾米莉打破了傳統(tǒng)的敘事模式，大膽的改造了傳統(tǒng)敘事模式，讀者理解起來有一定的難度，所以受到了評(píng)論界的指責(zé)，但這正是這部小說的獨(dú)具匠心之處。這種巧妙的布局，獨(dú)特的手法，體現(xiàn)了小說的魅力，為艾米莉贏得了經(jīng)久不衰的聲譽(yù)。

一、敘事視角

敘事視角是文學(xué)作品中敘述故事的方法，也就是說文本需要采用一定的視角，給讀者展示故事的方方面面。敘事視角一般有三種：全知視角、限制外視角、限制內(nèi)視角。全知視角屬于無所不知的敘述者的敘事，作者像全知全能的上帝，洞察一切；限制外視角是作者退出文本，敘述者等于小說中的某個(gè)人物，他站在自己的角度觀察、描述，敘述范圍受限；限制內(nèi)視角是指敘述者是作品中的主人公，能描述自己的所見所聞，但敘述范圍也受到限制。

傳統(tǒng)敘事大都采用全知全能型的視角，《呼嘯山莊》突破傳統(tǒng)的敘事模式，既不采用全知全能型的敘事視角，也沒有采用限制內(nèi)視角，而是獨(dú)辟蹊徑，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要，不斷的轉(zhuǎn)化敘事視角，呈現(xiàn)出敘事層次間相互重復(fù)又互為補(bǔ)充的奇特效果。第一層敘事是洛克烏德的外視角敘述，第二層敘事是納莉的外視角敘述，第三層敘事是卡瑟琳、小卡瑟琳、小林敦等人的日記等第一人稱敘述構(gòu)成。《呼嘯山莊》以洛克烏德先生擺放呼嘯山莊開篇，洛克烏德先生的敘述是基本線索，洛克烏德在呼嘯山莊受到驚嚇后，回到畫眉山莊就病倒了，他對(duì)呼嘯山莊充滿了好奇，要求畫眉山莊的管家納莉講呼嘯山莊的故事，自然地引出納莉?qū)魢[山莊故事的敘述。洛克烏德這個(gè)敘述者是作者刻意安排的，他不是故事的直接目擊者，而是故事的轉(zhuǎn)述者、傾聽者，作者采用第一人稱外視角敘事，使洛克烏德和讀者一樣，對(duì)呼嘯山莊充滿了好奇，洛克烏德的追問，正順應(yīng)了讀者的心里。納莉是小說的主要敘述者，納莉具有雙重身份，她既是小說中的次要人物，參與小說事件，以次要人物的視角看中心人物，她是呼嘯山莊的女傭，后成為畫眉山莊的女管家，目睹了兩大家族的興衰，見證了希斯克里夫與凱瑟琳的愛情故事；她又是敘事者，控制著故事情節(jié)的展開，她客觀的敘述自己的親身經(jīng)歷，在敘述中偶爾加上自己的評(píng)論?！逗魢[山莊》的第三層敘事主要是主人公的自述、日記等，雖然這些敘述所占的比重不大，但推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，使敘事視角多樣化。

洛克烏德與納莉的敘述構(gòu)成了小說獨(dú)特的敘事視角，洛克烏德是前三章的主要敘述者，由他自然地引出了納莉的敘述，洛克烏德敘事是小說故事的結(jié)果，納莉敘事是故事的過程，兩者的結(jié)合，構(gòu)成了錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事視角。

二、敘事結(jié)構(gòu)

《呼嘯山莊》采用了套層結(jié)構(gòu)，共有三個(gè)敘事層：超敘事層、主敘事層、次敘事層，從敘事結(jié)構(gòu)上來說可以分為兩個(gè)敘事框架：第一個(gè)敘事框架是老歐肖待會(huì)棄兒希斯克里夫到小卡瑟琳與哈里頓結(jié)為情侶，其中的愛恨情仇動(dòng)人心魄；第二個(gè)敘事框架是洛克烏德拜訪呼嘯山莊到再次重訪呼嘯山莊。兩個(gè)敘事框架中的人物不是并行發(fā)展的，第一層敘事主要是納莉的回憶，多是倒敘；第二層敘事是洛克烏德的敘事，多是順敘；兩個(gè)敘事框架有些是重疊的，這是艾米莉所采用的戲劇結(jié)構(gòu)，能帶來扣人心弦的效果。從小說的整個(gè)敘述行為來說，《呼嘯山莊》有三層敘述，洛克烏德這個(gè)拜訪者的敘述是第一層，納莉這個(gè)女管家，整個(gè)事件的經(jīng)歷者的講述屬于第二層，小說注重的是第二層，但從整個(gè)結(jié)構(gòu)來說，第二層只是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一部分。第二層的敘述中又引出了凱瑟琳、齊拉等故事人物的敘述，這是第三層，作者采用這種套層結(jié)構(gòu)，由多個(gè)敘事者承擔(dān)一個(gè)故事中的角色，敘述相同的故事，這是對(duì)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。小說中多個(gè)敘述者交織在一起，當(dāng)事情超出敘述者所知的范圍時(shí)，又由別的敘述者進(jìn)行描述，這樣一環(huán)緊扣一環(huán)，直到所有的疑惑都解開，這樣不僅能增加故事的可信度，又能透視人物的內(nèi)心世界。

三、敘事時(shí)空

對(duì)小說來說，時(shí)間是重要的要素，主要有故事時(shí)間、敘事時(shí)間，故事時(shí)間是故事發(fā)展的自然時(shí)間；敘事時(shí)間是文本中敘事呈現(xiàn)出來的時(shí)間狀態(tài)?！逗魢[山莊》獨(dú)具魅力還在于其采用了獨(dú)特的敘事時(shí)空?！逗魢[山莊》講述了肖恩和林敦兩家兩代人的情感糾葛，整個(gè)小說時(shí)間跨度是三十一年，文中既有故事時(shí)間，又有敘事時(shí)間，兩者的不吻合，就出現(xiàn)了倒敘和順序兩種方式。《呼嘯山莊》在推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展中，從不同的角度敘述，洛克烏德以一個(gè)外來者的見聞?wù)归_敘述，納莉則以自己的回憶展開敘述，兩段敘述雖然起點(diǎn)不同，但最后一起回到“現(xiàn)在”，給讀者展示了完整的面貌。這樣艾米莉摒棄了平鋪直敘的手法，而是采用順序、倒敘相結(jié)合的敘事策略，這給讀者帶來閱讀上的障礙，在閱讀中不斷地產(chǎn)生困惑、懸念，進(jìn)而在閱讀中尋找答案，從而使作品更加扣人心弦。

《呼嘯山莊》的空間安排比較狹小，以畫眉山莊和呼嘯山莊作為故事展開的特定環(huán)境，這兩座山是林敦、肖恩兩家兩代人的生活世界，古老的山莊、荒涼的荒原，給作品罩上了一層神秘的面紗，作者用一個(gè)狹小的空間，給讀者營造了廣闊的想象空間。

總之，《呼嘯山莊》具有獨(dú)特的敘事特色，小說采用多重視角、套層結(jié)構(gòu)、時(shí)序顛倒等手法，設(shè)置一個(gè)又一個(gè)懸念，吸引著讀者去探究，領(lǐng)悟其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉琳靜.《呼嘯山莊》的敘事特色[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（6）