濟(jì)南京劇院65周年：

名角兒們的“青春秀”

楊少彭身穿筆挺的西裝，彬彬有禮的行紳士禮；孟廣祿露出大光頭和觀眾暢談藝術(shù)理想；李亦潔身著藍(lán)色禮服裙儀態(tài)優(yōu)美；李青難得一見的穿上了亮片旗袍……最出乎意料的還是濟(jì)南京劇院副院長、新編歷史劇《辛棄疾》主演者李保良。

一段京劇《白帝城》經(jīng)典選段展示了自己高亢寬亮的嗓音之后，在觀眾熱烈的“返場(chǎng)”聲中，一身中山裝的李保良拿起話筒，沖著后臺(tái)點(diǎn)頭示意：伴奏師紛紛退下，音樂伴奏聲突然響起——李保良演唱了自己譜曲的一首音樂作品辛棄疾詞《破陣子》。

隨著詞句情感變化以及配樂聲的起伏，見慣李保良“京劇形象”的觀眾“目瞪口呆”。李保良踏著節(jié)拍沖到臺(tái)前，甩動(dòng)頭發(fā)，四肢擺動(dòng)，手臂揮舞，到高亢處突然脫下中山裝揚(yáng)在空中甩動(dòng)幾甩，扔在地下。

“院長同意并鼓勵(lì)我唱一首自己的歌曲作品。”李保良演唱前說。

65周年生日，濟(jì)南京劇院把演唱會(huì)變成了一個(gè)派對(duì)?！昂廊A”的明星陣容成為大賣點(diǎn)：天津市青年京劇團(tuán)領(lǐng)銜主演孟廣祿，梅派青衣、江蘇省京劇院領(lǐng)銜主演李亦潔，天津市青年京劇團(tuán)國家一級(jí)演員、老旦孫麗英，北京市京劇院國家一級(jí)演員、老生楊少彭， 濟(jì)南京劇院當(dāng)家花旦李青及新編歷史劇《辛棄疾》主演李保良……

尋常難得一見的演員齊聚一臺(tái)，吸引了大批忠誠戲迷。記者于演出前一小時(shí)趕往現(xiàn)場(chǎng)，省會(huì)大劇院當(dāng)天演出票已經(jīng)銷售告罄，門口時(shí)見老年戲迷四處詢問“有多余的票嗎？”一隊(duì)膚色各異的老外團(tuán)體亦結(jié)伴出現(xiàn)在等候入場(chǎng)的人群中。

“李青，再來一段?！薄懊蠌V祿，別走！”“楊少彭，你好！”各種類似“粉絲后援會(huì)”的群體出現(xiàn)在觀眾中，名角兒聊天式的開場(chǎng)對(duì)話讓演出增添了看頭。李青作為濟(jì)南市京劇院的“明星”人物，當(dāng)晚的出場(chǎng)極為講究，一襲黃色旗袍配坡跟鞋難得展現(xiàn)了她舞臺(tái)之外的時(shí)尚氣息。

“生活化的一面，京劇演員的美和活力是這場(chǎng)演出的一個(gè)元素?！崩钋喔嬖V本刊記者。濟(jì)南市京劇院近些年做過很多劇目改編、宣傳互動(dòng)方式上的改變，爭(zhēng)取“將觀眾重新喚回戲院”。

“我們參與了很多‘自己發(fā)出聲音’的活動(dòng)?！?月26日，濟(jì)南市京劇院到市中區(qū)戎秀苑小區(qū)舉行“公益演出進(jìn)社區(qū)”活動(dòng)，李青、陳長慶等悉數(shù)登臺(tái)。濟(jì)南市京劇院還通過舉辦藝術(shù)培訓(xùn)、幫助組建社區(qū)藝術(shù)團(tuán)等形式，不斷加強(qiáng)著自己的影響力和親民度?！八闶菫榫﹦?fù)興作出的努力吧！”李青說。

國粹的“他山”：

青春版？明星版？

繼 25日的名家選段演出會(huì)之后，10月26日晚李青又登上省會(huì)大劇院的舞臺(tái)演出自己的梅花獎(jiǎng)劇目《李清照》。與此同時(shí)，歷山劇院則上演了另一部明星版越劇《孔雀東南飛》大戲。

該劇由紹興小百花越劇團(tuán)、杭州越劇院、福建省芳華越劇團(tuán)等劇團(tuán)聯(lián)袂演出。集合了當(dāng)今越劇最具人氣的八大流派和越劇舞臺(tái)上最優(yōu)秀的演員：吳鳳花、方亞芬、吳素英、李敏、陳飛、陳雪萍等國家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)演員擔(dān)綱主演。

“不是‘梅花獎(jiǎng)’得主便是國家一級(jí)演員！”名劇+名角的模式讓這幾部戲迅速得到市場(chǎng)認(rèn)可。濟(jì)南當(dāng)晚趕往歷山劇院，現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，“越劇戲迷協(xié)會(huì)”的橫幅披掛在劇場(chǎng)后排?！拔覀儙缀跞珖加薪M織，有追劇者。本次演出不下幾十人越劇戲迷報(bào)名前來觀看?！眳f(xié)會(huì)的相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者。

越劇《孔雀東南飛》是上世紀(jì)50年代由劉南薇編劇，范瑞娟、傅全香演繹的“范傅版”曾廣為流傳，有許多經(jīng)典唱段。本次創(chuàng)排，在劇本上仍沿用了劉南薇的本子，并增強(qiáng)了女主角的性格特質(zhì)，著重顯現(xiàn)了其“自尊、自主，帶有一定反抗意識(shí)?！痹诔簧霞尤肓嗽S多不同流派的新設(shè)計(jì)，不少唱段由“明星們”根據(jù)自己擅長的流派加以全新演繹，讓人聽來耳目一新。

“我是來看‘尹王雀盟’的！”有戲迷對(duì)本刊記者直言不諱，李敏和張學(xué)芬的聯(lián)袂對(duì)鐵桿越劇迷來說是重要的“追星亮點(diǎn)?！逼眱r(jià)值是不少觀眾的心聲，“可以更細(xì)膩、近距離比較她們的唱法，像是選秀評(píng)委一樣掌握了主動(dòng)權(quán)?！睉蛎愿嬖V記者。

此種越劇的創(chuàng)新思路起源于紹興市演出有限公司總經(jīng)理裘建平和紹興小百花越劇團(tuán)團(tuán)長張?jiān)路嫉墓餐瑒?chuàng)意?！安桓母锊恍辛??！睆?jiān)路荚鴮?duì)媒體坦言。2008年6月，首演之后，越劇明星版《梁?！肪妥呱狭巳珖惭葜?。截至2011年，3年多時(shí)間里，總計(jì)演出場(chǎng)次超過200場(chǎng)，觀眾達(dá)20萬人次。

燈光、舞美、服裝、道具等方面《孔雀東南飛》更是進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)制作。劇目最后，舞臺(tái)燈光集中打在一身白衣的劉蘭芝身上，一束紅色花束映在其臉龐，一段激情的身段展示，干冰、雪花紛紛由兩側(cè)落下，光影虛實(shí)結(jié)合，唱腔悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，寫意的舞臺(tái)布置烘托出了凄美的氛圍，“舉身赴清池”、“自掛東南枝”充滿了意境之美。

“把政府、社會(huì)、企業(yè)、市場(chǎng)等諸多要素整合起來，走遍全國、走向世界。這不僅是一句口號(hào)?！睆?jiān)路颊f。

近些年，隨著白先勇青春版《牡丹亭》的火爆，各個(gè)劇種尋求突破成為最重要命題。6月14日“黃梅戲皇后”韓再芬攜《徽州女人》前往山東省會(huì)大劇院，“改革黃梅戲、創(chuàng)新劇、借鑒話劇舞臺(tái)效果、成立自己的劇團(tuán)”，一系列舉措使韓再芬走出安徽，贏得市場(chǎng)也毀譽(yù)參半。

“黃梅戲不能再守著傳統(tǒng)的飯碗了。”在她眼中沒有不會(huì)沒落的戲種，只有跟得上時(shí)代的戲種。“不論昆曲還是京劇的繁榮，都是切合了時(shí)代的當(dāng)下精神和審美的。必須借鑒他山之石。”韓再芬曾對(duì)本刊記者直言。

京劇在當(dāng)下：“出與回”的尷尬

2006年，韓再芬接手安徽省安慶市黃梅戲二團(tuán)，看到演員們的工資單時(shí)，她落淚了，“每人每月才500多塊”。

同樣的情況發(fā)生在京劇、昆曲、越劇任何一個(gè)經(jīng)典國粹藝術(shù)的劇團(tuán)中。

“京劇遇到過不少難處，我們濟(jì)南市京劇院也有過低迷期。”濟(jì)南京劇院始建于1949年3月1日，歷經(jīng)幾個(gè)時(shí)代的輝煌。進(jìn)入兩千年以后，觀眾減少、演出銳減、隊(duì)伍萎縮、資金缺乏等問題讓京劇陷入了前所未有的困境。

“曾經(jīng)有十幾年工資都發(fā)不齊的經(jīng)歷。”李青告訴記者，“有不少年輕觀眾認(rèn)為，以拖沓的情節(jié)、緩慢的節(jié)奏來演繹古老故事的京劇，與快餐文化流行的今時(shí)今日似乎已經(jīng)格格不入了，很多人眼中京劇變成了千篇一律的咿咿呀呀。”

2003年，李青以五萬元的價(jià)格自費(fèi)從編劇手里買斷了早已看好的《李清照》新編劇本的版權(quán)，然而排戲需要約180萬元資金，為此她賣掉了100多平方米的住房。

2004年12月18日晚上，在上海天蟾逸夫舞臺(tái)新編歷史劇《李清照》在第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上連中“四獎(jiǎng)”：優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，主演李青也獲得表演獎(jiǎng)。2011年6月10日晚，第二十五屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上李青又搬回了濟(jì)南市25年來第一座梅花獎(jiǎng)杯。

然而，從2004年8月全戲排演完畢到2005年6月近一年的時(shí)間里，算上在上海參加中國京劇藝術(shù)節(jié)的兩場(chǎng)演出，《李清照》總共只演出 了不到十場(chǎng)，而商業(yè)演出則只有寥寥幾場(chǎng)?！皠?chuàng)新有成本，創(chuàng)新有風(fēng)險(xiǎn)，創(chuàng)新不一定能換來回報(bào)?！表n再芬和李青都曾對(duì)記者表示出類似的苦惱。

李青在這如何創(chuàng)新問題上，堅(jiān)持著經(jīng)典藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但更注重音樂配制以及人物處理等藝術(shù)表達(dá)。比如《李清照》便為兩位主角專門打造了幾十首特制配樂，而在李清照老年?duì)顟B(tài)的處理，李青則特意壓低清亮的嗓音加了些沙沙聲。“過場(chǎng)省略了，太突出舞美反而氣削弱人物形象和藝術(shù)完整性。京劇不止是只有唱腔?！崩钋喔嬖V記者，“我們創(chuàng)新也不能胡亂迎合?！?/p>

市場(chǎng)的回收是一方面，行業(yè)內(nèi)的詬病也是另一種聲音?！斑€要不要堅(jiān)持國粹的傳統(tǒng)？是不是破壞了傳承？”每一次嘗試背后都伴隨著同樣多的爭(zhēng)議。

1929年12月，梅蘭芳訪美彼時(shí)恰逢世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，然而在紐約定價(jià)6美元的戲票卻被“炒”到16美元，連紐約人都驚嘆不已。

時(shí)過境遷，京劇市場(chǎng)難現(xiàn)當(dāng)年梅蘭芳輝煌?！暗弥趶R堂，失之于江湖；得之于名劇，失之于名段；得之于傳習(xí)，失之于創(chuàng)新。對(duì)京劇傳承與創(chuàng)新、藝術(shù)與市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)尚存較大分歧，走出去動(dòng)力不足；對(duì)國外文化和市場(chǎng)缺乏深入系統(tǒng)的調(diào)研和分析，走出去準(zhǔn)備不夠；整體市場(chǎng)化意識(shí)和商業(yè)化運(yùn)作能力薄弱，走出去能力欠缺等?！本﹦≡u(píng)論家王海文總結(jié)道。