2013年是美好的一年，尤其對于美國電影而言。我喜歡所有參加該年度戛納電影節(jié)主競賽單元的美國長片，這在以前從未沒有過：《醉鄉(xiāng)民謠》、《燭臺背后》（Behind the Candelabra）、《內(nèi)布拉斯加》、《移民》（The Immigrant）和《唯愛永生》（Only Lovers Left Alive）各擅勝場。而在非競賽單元或特殊展映單元中，我也發(fā)現(xiàn)了不少佳作，比如《一切盡失》（All Is Lost）、《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）和《始亂終棄》（Seduced and Abandoned）。

在戛納之前的圣丹斯電影節(jié)上，我也看到了《午夜之前》（Before Midnight）、《弗魯特韋爾車站》（Fruitvale Station）、《他們非圣人》（Ain't Them Bodies Saints）、《殺死汝愛》（Kill Your Darlings）、《在這個世界》（In A World...）、《好景當(dāng)前》（The Spectacular Now）和 《逆流的色彩》（Upstream Color）等出色影片，以及大量頗值得回味的紀錄片。縱觀2013年各大電影獎項的歸屬，無論各電影節(jié)基調(diào)為何，最終給出的都是一張跨類型、跨主題、跨年代的獲獎名單。很難給2013年列出一兩部所謂“主宰”電影市場的作品，用遍地開花來形容這一年更合適，這樣的情況并不多見。

在某些年份，我的年度十佳電影榜單的出爐相當(dāng)艱難，但2013年，這十部影片可謂實力相當(dāng)，不分伯仲，在這十部影片以外，還有至少十五部是我的心頭好，而且大部分都是美國電影。以往，我的這份名單上美國片與非美國片的比例基本維持在一半一半，但今年，我認為國際大導(dǎo)演們的整體表現(xiàn)不夠搶眼。

綜上所述，美國電影業(yè)行將就木、積重難返的斷言，實在有嘩眾取寵之嫌。

《醉鄉(xiāng)民謠》Inside Llweyn Davis

《醉鄉(xiāng)民謠》是導(dǎo)演科恩兄弟（Coen Brothers）的第16部作品，自從看過以后就一直縈繞在我腦海之中。電影充滿了各種意想不到的轉(zhuǎn)折，氣氛起伏頗多，劇情迷離、意味深厚。本片主演奧斯卡·伊薩克（Oscar Isaac）出色地刻畫了一位試圖尋找靈魂的民謠歌手，隨著劇情的發(fā)展，觀者的想法也會隨之起伏。雖然主人公擁有足夠的音樂天賦，但他依然無法成為如鮑勃·迪倫那樣的大師，因此，我認為科恩兄弟想表達的主旨是：反社會的純粹主義，是一場成也蕭何敗也蕭何的賭局。這部電影稱得上科恩兄弟數(shù)一數(shù)二的佳作。

《她》Her

與許多同是出道于上世紀90年代的電影人相比，斯派克·瓊斯（Spike Jonze）算不上多產(chǎn)，有人甚至稱他為作家查理·卡夫曼（Charlie Kaufman）的“專屬導(dǎo)演”。這次瓊斯拍攝的影片《她》，講述了一個深刻感人的愛情故事，這個有點試驗意味的故事，內(nèi)容迷人，而且有可能在不遠的未來真實發(fā)生。這是瓊斯首次導(dǎo)演、編劇一肩挑的作品，他描繪出了都市人的孤獨心境和對純粹之美的渴望。主演杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）塑造出了有血有肉的主人公，他與只聞其聲的斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johannson）一道，將整部電影的基調(diào)演繹得溫暖而踏實。

《地心引力》Gravity

這是一部奪人眼球、激動人心的3D電影，這是一場必須走進影院感受的空前觀影體驗，這部電影中的聲音與靜謐能夠?qū)⒂^者直接拉入外太空，這是《地心引力》。只有最嚴苛、最吝嗇贊美的評論家，才會對這樣一部電影不屑一顧。當(dāng)然有人會說，與其說導(dǎo)演阿方索·卡?。ˋlfonso Cuaron）拍了一部偉大的電影，倒不如說他奉上了一次偉大的動感體驗。這確實是一次相當(dāng)偉大的體驗，絕對具有里程碑式的意義，是當(dāng)今世界最有才華、最不拘一格、最強大的導(dǎo)演的力作。

《弗蘭西絲·夏》Frances Ha

導(dǎo)演諾亞·波拜克（Noah Baumbach）為一段發(fā)生在“法國新浪潮”時期的舊故事，帶來了全新的生命力。雖然耳邊仍然是喬治·德勒瑞（George Delerue）的音樂，雖然整部電影只有黑白兩色，但《弗蘭西絲·夏》呈現(xiàn)出了一種生機勃勃的清爽感，這是一部情感細膩的輕喜劇，格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）出色地演繹了主人公孤注一擲前往巴黎尋夢的心路歷程。同為編劇的波拜克則重新回歸根本，通過該片提出了一個針對所有成功導(dǎo)演的命題：有些時候，導(dǎo)演們該洗去鉛華，重回起點，找到拍攝處女作時最原本的動力?！陡ヌm西絲·夏》算得上是波拜克與葛韋格成功合作的典范。

《美國騙局》 American Hustle

返璞歸真探索導(dǎo)演本質(zhì)的還有大衛(wèi)·O·拉塞爾（David O. Russell），在包括《美國騙局》在內(nèi)的最近三部作品中，他一直在探索有關(guān)重塑自我，跨越阻礙的主題?！睹绹_局》不但貼近現(xiàn)實、頗具活力，而且十分有趣。在幾次“跑偏”的創(chuàng)作嘗試以后，拉塞爾近一段時間將精力集中在了社會喜劇片上，還找到了一大票知名演員，并說服他們嘗試新鮮領(lǐng)域，即便2013年有多部電影的演員陣容堪稱豪華，《美國騙局》的陣容仍然令人無法忽視。

《達拉斯買家俱樂部》Dallas Buyers Club

如果根據(jù)該片導(dǎo)演此前作品以及影片故事內(nèi)容來預(yù)判，《達拉斯買家俱樂部》貌似連黑馬的氣質(zhì)也沒有，但這部電影最終成為了2013年最令人驚喜的作品。瘋狂瘦身到“面目全非”的馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和異裝造型驚艷的杰瑞德·萊托（Jared Leto），足以讓這部影片成為各路評論家的關(guān)注焦點。大師級的演技是這部喜劇劇情片如此好看的主要原因，但在其他方面，《達拉斯買家俱樂部》同樣令人興奮。

《華爾街之狼》The Wolf of Wall Street

《華爾街之狼》中的馬修·麥康納演繹出了一種叫作“上世紀末的投資經(jīng)紀大佬”的與眾不同的物種，這很有趣，不過他的部分表演有點讓人游離于本片編劇特倫斯·溫特（Terence Winter）和導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的風(fēng)格之外。當(dāng)然，隨著影片的推進，這些都不是問題，當(dāng)觀眾切身體會到這是怎樣一部風(fēng)趣幽默的大戲時，一切的感覺就都對位了。本片陣容強大，但萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）是全片焦點，他的表演淋漓盡致。

《少年收容所》Short Term 12

《少年收容所》（Short Term 12）是不少人在2013年錯過的一部佳片，影片出自編導(dǎo)一體的德斯汀·克里頓（Destin Cretton），成本頗低。影片講述的故事發(fā)生在一個少年收容所里，而收容所里的工作人員們也不過是些大不了幾歲的青年人，這樣的情節(jié)設(shè)定引發(fā)的情緒反應(yīng)之強，有些出人意料。該片雖然被圣丹斯電影節(jié)拒之門外，但后來參加了西南偏南電影節(jié)的展映。主演布麗·拉爾森（Brie Larson）或許將成為《少年收容所》能被人記住的重要元素，她在片中自然、優(yōu)雅又頗有深度的演出，展現(xiàn)了自己的出眾才華，得到了輿論認可。

《巨鰻》Leviathan

初看這部紀錄片時，你或許完全不知道眼前的是些什么東西，然后，你會發(fā)現(xiàn)這是成千上萬條在新貝德福德附近海域正在逃命的魚，影片以前所未有的拍攝角度和方式，向觀眾展示了少人涉及的領(lǐng)域，帶有一些奇幻色彩，能引發(fā)觀者莫名的不安情緒，這就是《巨鰻》。紀錄片出自盧西恩·卡斯坦-泰勒（Lucien Castaing-Taylor）和維瑞娜·帕拉韋爾（Verena Paravel）之手，帶點試驗性質(zhì)。這是一部嚴肅、宏大又帶有觀點的紀錄片，創(chuàng)意之精甚至可比肩《地心引力》。

《內(nèi)布拉斯加》 Nebraska

《內(nèi)布拉斯加》是一部幽默又傷感的公路電影，亞歷山大·佩恩（Alexander Payne）的導(dǎo)演手法透著敏銳的觀察力，又有一點挖苦語氣，或許也正是因為這樣的角度，才能將一部聚焦衰敗與晚年的故事拍得出乎意料地抓人。布魯斯·德恩（Bruce Dern）的表演中沒有向觀眾討好或“求同情”的內(nèi)容，而黑白的拍攝風(fēng)格不但具有特殊的美感，還恰如其分地將現(xiàn)實和電影中年代的溝壑連接起來，令這一鮮有人涉及的主題更加豐滿動人。