近兩年，正是國產(chǎn)動畫電影從求市場到求品質(zhì)的升級階段?！断惭蜓蚺c灰太狼》系列鬧新春已有六年，暑期檔和寒假檔集中上映的一些自有品牌也能夠在市場謀得一席之地。但是，顯而易見的制作差距、題材與內(nèi)容的偏低幼一直像魔咒一般緊箍在國產(chǎn)動畫頭上，限制了其觀影人群的擴大。

此番情形下，在電視上熱播兩年，漸與“喜羊羊”呈分庭抗禮之勢的《熊出沒之奪寶熊兵》（以下簡稱《熊出沒》）登臨影院自然備受矚目。產(chǎn)業(yè)模式上，它與“喜羊羊”并無二致，都是在電視版播出一段時間，實現(xiàn)觀眾群體的培養(yǎng)后，轉(zhuǎn)移陣地繼續(xù)作戰(zhàn)。但在制作模式上，由于其3D制作特性，一旦放大至銀幕，也必然遭致更多的挑剔眼光。所幸《熊出沒》經(jīng)受住了這一考驗，可以說是近期國產(chǎn)動畫在故事、技術(shù)和市場開發(fā)等方面做得最為均衡的一部影片。

《熊出沒》采用了動畫片中最為常見的角色關(guān)系。人和熊，與“貓和老鼠”“狼和羊”的經(jīng)典套路如出一轍，都是在表面的強弱反差中實現(xiàn)力量關(guān)系的反轉(zhuǎn)，弱者以智慧取勝，讓強者在洋洋自得中屢屢被嘲弄。但《熊出沒》的角色關(guān)系要更微妙一些，現(xiàn)實生活里，人和熊顯然不是一個量級，強弱對比一望即知，但依托環(huán)保的現(xiàn)實議題，人和動物之間的關(guān)系則發(fā)生了變化，一個是貪婪的自然索取者，一個是堅定的森林捍衛(wèi)者，“小熊熊”與光頭強之間力量對比的此消彼長，實際上帶有社會心態(tài)的喻示意味。而體態(tài)臃腫、形態(tài)笨拙的熊大熊二，一邊耍寶賣萌，一邊不乏小聰明地成為整蠱高手，這種反差就更有趣。

敘事方面，《熊出沒》同樣選擇了一種傳統(tǒng)但卻經(jīng)典的套路——一起意外將命運本無交錯的幾組人物捆縛在一起。因此，當光頭強與熊大熊二的交手還未上演幾個回合，便因為萌娃小嘟嘟的出現(xiàn)而化干戈為玉帛，初次攜手組成奶爸團，共同對抗圖謀不軌、欲綁架嘟嘟的犯罪團伙。雖然罪犯覬覦遺產(chǎn)、最終親情無價的結(jié)局并沒有出奇制勝的筆法，但好在橋段還算有趣，角色性格具有親和力，而且能夠充分依托特色空間設(shè)計動作，追逐打鬧、上天入地，提升了3D視覺的沖擊力，亦使影片呈現(xiàn)出國產(chǎn)動畫中不多見的動感節(jié)奏。

為實現(xiàn)從電視動畫到電影動畫的華麗轉(zhuǎn)身，主創(chuàng)團隊在注重視聽品質(zhì)升級的同時，不忘將各種社會熱點話題雜糅其間。并充分考量到成年觀眾的欣賞需求，在光頭強的人物身上，給予了很多現(xiàn)實的觀照。譬如一味施以高壓、人情淡薄的老板頻頻打來的催命電話，便令很多都市白領(lǐng)感同身受，在會心一笑中小小發(fā)泄一把心中的憤懣。再如面對突如其來的萌娃，新任奶爸的慌張失措，也在無意中迎合了80后的親子熱潮。

2014年寒假檔即將拉開大幕，多部國產(chǎn)動畫電影摩拳擦掌，《熊出沒》由于故事與制作的相對均衡，以及在觀眾培育上占得先機，有望在市場上獲得上佳表現(xiàn)。而它嘗試破除低幼魔咒，積極促成國產(chǎn)動畫電影向合家歡類型的升級，將為國產(chǎn)動畫電影帶來良好的啟示。