張藝謀、陳凱歌、姜文、吳宇森等大導(dǎo)演的新作計(jì)劃，讓2014年的大銀幕期待值頗高。尤其在經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間的國產(chǎn)大片饑渴后，這種期待愈加強(qiáng)烈。

自2002年《英雄》催生“大片”概念以來，中國式大片至今可分為四個(gè)發(fā)展階段。

2002年至2004年是大片概念的原始積累期，《英雄》《十面埋伏》開創(chuàng)并固化了大片的形制：高投入、大導(dǎo)演、大明星、古裝。這一時(shí)期的大片，市場(chǎng)辨識(shí)度高、票房產(chǎn)出強(qiáng)，觀眾接受度高；

2005年至2009年是中國式大片的青春期，固執(zhí)、躁動(dòng)、題材分化、口水等元素匯集。這一時(shí)期，充滿大片“原教旨主義”的《無極》《滿城盡帶黃金甲》等引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于大片的全民批判，但同時(shí)也有《梅蘭芳》這樣口碑票房都較出色的非典型大片。這種快感和痛感混雜的市場(chǎng)生態(tài)，本可成為探討和反思中國大片方向的契機(jī)，但因市場(chǎng)的快速演進(jìn)，理性和具有建設(shè)性的聲音很快湮沒；

2010年至2013年是第三階段。姜文的《讓子彈飛》是最有代表意味的案例。如姜文這般風(fēng)格化和作者意識(shí)突出的導(dǎo)演，能展現(xiàn)出《讓子彈飛》那樣的市場(chǎng)協(xié)調(diào)性，足可以證明中國電影的整體風(fēng)貌已完成了一次重大轉(zhuǎn)型。同期，也有《搜索》《趙氏孤兒》這種大導(dǎo)演返身現(xiàn)實(shí)和歷史縱深的話題作品出現(xiàn)?？傊@一階段是中國式大片的第二次出發(fā)——知名大導(dǎo)初步找到個(gè)人風(fēng)格和市場(chǎng)的平衡點(diǎn)。

2014年，從現(xiàn)有片目的內(nèi)容看，有希望成為大片第四階段——成熟期的啟幕之年。作為市場(chǎng)旗艦，國產(chǎn)大片必須盡快完成“中國式高概念影片”的自我定義——核心價(jià)值觀的確立、基于主流觀影人群的規(guī)整表達(dá)方式、技術(shù)的創(chuàng)新引領(lǐng)、對(duì)商業(yè)電影規(guī)律的尊重。

不如此，中國電影無法撐起全球第二大電影市場(chǎng)的招牌。