日前，“400名中國(guó)電影高管奔赴戛納，卻無(wú)一部中國(guó)電影入圍主競(jìng)賽單元”的消息滿天飛。但攜《幻想曲》和《尋找羅麥》兩部電影低調(diào)亮相第67屆戛納電影節(jié)的導(dǎo)演王超，卻讓中外電影界刮目相看。

王超執(zhí)導(dǎo)的《幻想曲》入圍“一種關(guān)注”單元；另一部中法合拍片《尋找羅麥》，因人氣男星韓庚與羅馬國(guó)際電影節(jié)影帝杰瑞米·埃爾卡伊姆的參演備受矚目。目前兩部影片分別定檔于今年6月20日和8月31日在國(guó)內(nèi)上映。

記者約見(jiàn)王超時(shí)，他剛從戛納電影節(jié)回國(guó)，“還在倒時(shí)差”。但王超還是很高興接受了記者的采訪。在京郊的羅馬湖畔，王超的整個(gè)狀態(tài)一如他以往的影片，溫和而放松?！啊痘孟肭肥俏覄?chuàng)作狀態(tài)最好的一部，劇組都是一群年輕人，都抱著一種向藝術(shù)靠攏和學(xué)習(xí)的態(tài)度，大家在一塊兒，沒(méi)有任何壓力?！蓖醭嬖V《綜藝》“《尋找羅麥》更不用擔(dān)心，因?yàn)槲覉?zhí)導(dǎo)的電影在法國(guó)一直有一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的市場(chǎng)份額，在藝術(shù)院線表現(xiàn)一直不錯(cuò)?！?/p>

“戛納電影節(jié)期間，有很多歐洲片商當(dāng)場(chǎng)洽談《尋找羅麥》的海外版權(quán)事宜。作為中法合拍片，影片贏得了法國(guó)政府力挺，法國(guó)國(guó)家電影委員會(huì)已經(jīng)預(yù)付40萬(wàn)歐元特別基金支持。”緊握著《尋找羅麥》和《幻想曲》兩部影片國(guó)際版權(quán)，王超還在等待國(guó)際市場(chǎng)上更多的合作機(jī)遇。

在國(guó)內(nèi)正式上映之前，關(guān)于兩部影片的種種評(píng)價(jià)和猜測(cè)層出不窮，但王超并不介意：“我沒(méi)那么大野心，只要能夠讓這樣一種關(guān)懷底層現(xiàn)實(shí)的影片能與觀眾見(jiàn)面，我已經(jīng)很知足了?！睂?duì)于他來(lái)說(shuō)，訴求明確，就是對(duì)影片未來(lái)市場(chǎng)表現(xiàn)和各種輿論做好了準(zhǔn)備。

“電影最大的問(wèn)題，

在于創(chuàng)作者自身”

《綜藝》：印象中，你的影片很少在國(guó)內(nèi)主流影院上映。

王超：我參與的影片都不是大制作，大多賣給了電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)，然后根據(jù)情況會(huì)選擇在一些區(qū)域重點(diǎn)上映。做這類影片本來(lái)就不是為了賺票房，但后來(lái)電影頻道購(gòu)片規(guī)則有調(diào)整，如果沒(méi)票房，就不予收購(gòu)。我以前主要醉心于創(chuàng)作，對(duì)商業(yè)片的市場(chǎng)開(kāi)發(fā)沒(méi)有興趣和意識(shí)，現(xiàn)在也在學(xué)習(xí)和調(diào)整。之前《江城夏日》和《重來(lái)》在國(guó)內(nèi)上映票房不理想，都是因?yàn)槿狈唧w的市場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)。

《綜藝》：《幻想曲》這次在國(guó)內(nèi)上映，你覺(jué)得觀眾會(huì)有何反響？

王超：《幻想曲》和以前最大的區(qū)別是，用很光彩的手法處理一個(gè)相對(duì)沉重的主題。一家人沒(méi)錢就得去借，但是一直都在維護(hù)尊嚴(yán)，沒(méi)有尊嚴(yán)的情況下還在幻想尊嚴(yán)，這就是電影最大的主題。

我想通過(guò)影片，給每一個(gè)陷入或即將陷入困境的人一個(gè)釋放的機(jī)會(huì)，一個(gè)釋放想象力的機(jī)會(huì)。從片名到岸邊那個(gè)超現(xiàn)實(shí)的船，再到帶有童話色彩的結(jié)尾。放在十年前，我只會(huì)感覺(jué)我與他們同在，但對(duì)于苦難我沒(méi)有能力改變什么?，F(xiàn)在再來(lái)用鏡頭審視苦難的時(shí)候，我可以一起把握希望和絕望，不會(huì)只拍一個(gè)絕望的故事。影片增加了一些超現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的元素，就是想注入一種精神品質(zhì)——在我們所遇到的困境或者悲劇面前，我們的態(tài)度是什么，有沒(méi)有一些試圖超越的勇氣，是不是始終懷有希望。這是《幻想曲》的基本結(jié)構(gòu)，也是不同于自己以往的地方。

這次入圍戛納一種關(guān)注單元，贏得了較高的知名度，希望國(guó)內(nèi)上映時(shí)，在回收一點(diǎn)成本的同時(shí)，可以親自走進(jìn)影院，直觀地感受觀眾對(duì)這部影片的反應(yīng)。文藝片一定要形成一個(gè)固定的市場(chǎng)，因?yàn)椴皇撬械挠^眾都醉心于國(guó)內(nèi)外大片的視聽(tīng)奇觀。但這一類影片到底有哪些受眾，有多少觀眾，有沒(méi)有適合的電影院，有沒(méi)有適合的檔期，這些方面的探測(cè)對(duì)我非常重要。

《綜藝》：這是你對(duì)自己影片的定位嗎？

王超：其實(shí)，我自己也很困惑。我執(zhí)導(dǎo)的影片，好像藝術(shù)片和文藝片都對(duì)不上號(hào)。我創(chuàng)作和執(zhí)導(dǎo)的影片大多專注于關(guān)懷底層現(xiàn)實(shí)題材，并不曲高和寡，也有人稱之為“影展片”。

但能夠被選中入圍海外A類電影節(jié)展，并不是我在拍攝前期就能策劃或者說(shuō)計(jì)劃好的。其實(shí)投資方心里都明白，只要不賠本，投資文藝片更多是為了一份榮譽(yù)。一般敢投資文藝片的人不會(huì)指望通過(guò)它去掙錢。但我希望自己不止步于影展片。

《綜藝》：但最近兩年這類影片在國(guó)內(nèi)上映時(shí)票房并不差，比如《桃姐》和《白日焰火》。

王超：目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，這類關(guān)懷底層現(xiàn)實(shí)的影片還是很難獲得理想的票房。能夠有較好回報(bào)的此類影片，大部分都是關(guān)于都市情感題材。有的此類影片借助類型元素，并經(jīng)過(guò)精心包裝，再加上大明星和高投入的營(yíng)銷推廣，可以達(dá)到看得見(jiàn)的市場(chǎng)份額。

但我對(duì)整體情況不太樂(lè)觀。這次《幻想曲》不會(huì)奢望在市場(chǎng)上能發(fā)生奇跡，只要不賠本就已經(jīng)很好了?！痘孟肭吩趪?guó)內(nèi)市場(chǎng)上只要實(shí)現(xiàn)很小的盈利，支撐我繼續(xù)創(chuàng)作新片，就是我最向往的良性循環(huán)狀態(tài)了。

《綜藝》：合拍片是另一條通往國(guó)際電影市場(chǎng)的快速通道嗎？

王超：沒(méi)有什么類型的電影能夠快速進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，其實(shí)現(xiàn)在連國(guó)產(chǎn)古裝片的國(guó)際市場(chǎng)都非常慘淡。中國(guó)式的作者電影，通過(guò)一些藝術(shù)院線和收費(fèi)電視頻道，在國(guó)際市場(chǎng)上有一個(gè)比較小但相對(duì)穩(wěn)定的市場(chǎng)份額，但國(guó)內(nèi)也就這么幾個(gè)導(dǎo)演真正贏得這個(gè)小市場(chǎng)認(rèn)可。

《綜藝》：《尋找羅麥》是否意味著你開(kāi)始向商業(yè)片轉(zhuǎn)型？

王超：這是一部比較流行的“文學(xué)大片”，有中法兩國(guó)的明星參與，故事在北京、巴黎、普羅旺斯、甘孜的藏區(qū)等地，有壯麗的風(fēng)光，有典型的都市情感，還有對(duì)“第四類情感”的探索。其實(shí)以前拍《重來(lái)》的時(shí)候，我曾做過(guò)這方面的探索，完全走情感路線，影片在法國(guó)主流院線賣得都挺好的，只是國(guó)內(nèi)沒(méi)有找到好的發(fā)行公司。但從那時(shí)候，我已經(jīng)開(kāi)始兩條腿走路了。

但我的電影核心命題不會(huì)轉(zhuǎn)變，我已經(jīng)習(xí)慣性地反思自己反思社會(huì)，尋找難題在哪里，困惑在哪里，我要找到這個(gè)痛點(diǎn)。中國(guó)普通老百姓面對(duì)痛苦的隱忍，是我所有影片的母題。我們不善于表達(dá)，即使面對(duì)溫情也只是很淡漠的傳遞，或掩飾。這些是我拍電影的興奮點(diǎn)。

《綜藝》：從商業(yè)角度，比如融資和發(fā)行，這樣的影片相對(duì)處境艱難。

王超：現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)很大，對(duì)投資人來(lái)說(shuō)，有很理智的時(shí)候，也有充滿激情的時(shí)候。對(duì)于認(rèn)真的電影人來(lái)講，機(jī)會(huì)很大。國(guó)內(nèi)目前產(chǎn)業(yè)環(huán)境非常好，銀幕數(shù)量足夠，多少有點(diǎn)品相的電影，媒體都恨不得把其優(yōu)點(diǎn)放大一百倍。只要有好的劇本，有足夠的想象力，不愁沒(méi)有錢，也不用擔(dān)心沒(méi)有人投資?，F(xiàn)在真正要拷問(wèn)的不是這些影片的融資狀況，而是作者的想象力，以及電影人自身對(duì)電影的虔誠(chéng)度。現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影最大的問(wèn)題還是創(chuàng)作者自身的問(wèn)題。

《綜藝》：但一直堅(jiān)持做自己想做的影片，確實(shí)不容易。

王超：我的處境還沒(méi)有那么危機(jī)四伏。作為一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演，選擇一些商業(yè)元素突出，但品位不太高的項(xiàng)目本無(wú)可厚非。關(guān)鍵還是要看自己的處境，如果可以按照自己的想法和情懷，當(dāng)然要去堅(jiān)持。電影有很多種，有些需要去迎合觀眾，但也有一些電影需要去探索，去冒險(xiǎn)和超越。如果不擔(dān)心成本壓力，我們應(yīng)該允許導(dǎo)演在藝術(shù)上有所堅(jiān)持。

《綜藝》：在《白日焰火》之前，大部分影展片海外市場(chǎng)并不是很好，這類影片的市場(chǎng)空間是不是越來(lái)越?。?/p>

王超：市場(chǎng)空間，關(guān)鍵要看導(dǎo)演和制片人的訴求?！秾ふ伊_麥》一開(kāi)始就確定了大明星和大制作定位，主要面對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，還要顧及到法國(guó)明星和國(guó)際市場(chǎng)，但總歸是一個(gè)大的商業(yè)片定位?！痘孟肭肪褪嵌ㄎ挥谒囆g(shù)片和影展片，當(dāng)然不是任何有藝術(shù)性的影片就能入圍戛納電影節(jié)。訴求一定要明確，這樣就會(huì)有足夠的心理準(zhǔn)備。

《綜藝》：這兩部完成以后，有沒(méi)有新的影片計(jì)劃？

王超：今后主要還是作者電影，對(duì)商業(yè)電影目前尚沒(méi)有新的計(jì)劃?！秾ふ伊_麥》的市場(chǎng)如果真的很好，我反而覺(jué)得不是什么好事兒——真的讓我做一個(gè)商業(yè)大片的導(dǎo)演，我會(huì)很不自在。