南京絨花是一種唐朝時(shí)誕生的技藝，因?yàn)橹谱骶溃钟邢笳鳌皹s華”的吉祥喻意，遂成為皇室貢品。明清以后，絨花迅速成為普通百姓常用的裝飾用花，得到“發(fā)髻上的南京”的稱號(hào)。

源于唐朝盛于清

南京絨花的歷史，可以上溯到唐朝時(shí)期。那時(shí)的仕女們都喜歡把鮮花插在頭上作為裝飾，尤其是牡丹花，很受貴婦們歡迎。但是，鮮花受制于時(shí)令，不是四季常有，又易枯榮，而且鮮花插在頭上容易掉色掉汁，不僅簪戴不方便，還會(huì)給文人墨客造成榮華易逝、紅顏易老的聯(lián)想。因此，不枯不敗、精致唯美的絨花便應(yīng)運(yùn)而生。由于諧音“榮華”，絨花也被當(dāng)作富貴吉祥的象征，在武則天時(shí)被列為皇室貢品。進(jìn)入明清后，絨花的制作與生產(chǎn)在民間得到發(fā)展，成為廣大百姓非常喜愛(ài)并且廣泛使用的吉祥飾物。

說(shuō)到絨花的制作，不得不提曹雪芹和云錦。《紅樓夢(mèng)》第七回里有一段：周瑞家的送宮花，因順路便將宮花先送給迎春、探春、惜春，之后是王熙鳳，最后送給林黛玉，結(jié)果使大觀園的姑娘們?yōu)閷m花爭(zhēng)風(fēng)吃醋——這里的宮花，指的就是南京絨花。

《紅樓夢(mèng)》里的情景，不是曹雪芹的憑空想象，而是有來(lái)由的：舊時(shí)南京人都有佩戴絨花的習(xí)俗，南京絨花的興盛和曹家有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。曹雪芹家族的三代人共出任江寧織造府理事58年。正是有了曹家人對(duì)云錦的苦心經(jīng)營(yíng)，云錦制造才呈現(xiàn)出前所未有的繁榮。

制作云錦只會(huì)選擇繅絲廠最優(yōu)質(zhì)的蠶絲入料，這樣就剩下了大量的下腳料，正好是制造其他民間手工藝的絕佳材料。明清時(shí)在南京老城南一帶，圍繞著云錦，形成了負(fù)責(zé)采買宮廷織物事宜的“七作二房”，七作中的花作就是指絨花。

隨著江寧織造府云錦的繁榮，南京的絨花制造技藝也開(kāi)始水漲船高。因?yàn)楫a(chǎn)量極大，絨花逐漸從舊時(shí)王謝堂前燕，慢慢飛入尋常百姓家。舊時(shí)，南京的婦女、女孩們都會(huì)在發(fā)髻、發(fā)辮或兩鬢插絨花作為裝飾。當(dāng)年南京的三山街至長(zhǎng)樂(lè)路一帶，曾是著名的“花市大街”，云錦藝人們用邊角料制作的絨花、絹花，把這里裝扮成了花的海洋。

20世紀(jì)50年代，政府為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)，還把從事絨花生產(chǎn)的個(gè)體作坊和絨花藝人組織起來(lái)，成立了藝美絨禮花合作社，廠址就在今天的南京市絨莊街。不過(guò)傳統(tǒng)的絨花，都是吉祥圖案，顏色也是大紅大綠的搭配，跟時(shí)尚差距較大，絨花藝人開(kāi)始嘗試制作一些內(nèi)容創(chuàng)新的絨花，開(kāi)始有了鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、亭臺(tái)樓閣等作品，受到了大眾的好評(píng)。

絨花的光輝歲月

目前，絨花工藝唯一的傳承人趙樹(shù)憲已年逾花甲。每天早上八點(diǎn)，他就拄著拐杖，來(lái)到甘熙故居內(nèi)的工作室，在墻角放下拐杖，取下木架上的熟絨，然后便坐在桌前就著陽(yáng)光開(kāi)始一天的工作。

趙樹(shù)憲的這間絨花工作室，是南京絨花的最后根據(jù)地，作為南京絨花唯一傳人的他已經(jīng)做了幾十年絨花。而他每天的生活，就是在狹小的工作室內(nèi)，聚精會(huì)神地制作絨花，房間里除了剪刀剪絨時(shí)發(fā)出的沙沙聲響，再也聽(tīng)不到其他動(dòng)靜。

偶爾，有游客在導(dǎo)游帶領(lǐng)下對(duì)工作室進(jìn)行走馬觀花地參觀。游客們來(lái)，趙樹(shù)憲總是很高興；游客們離開(kāi)，趙樹(shù)憲會(huì)無(wú)比失落。很多人在介紹他時(shí)，總喜歡加上“最后的絨花藝人”的定語(yǔ)，認(rèn)為這是對(duì)他的一種褒獎(jiǎng)，但在趙樹(shù)憲看來(lái)，這句話卻是最大的諷刺。他說(shuō)：“游客見(jiàn)證的不是活態(tài)的絨花，而是絨花已作古的現(xiàn)狀，我不喜歡這種感覺(jué)?！?/p>

趙樹(shù)憲清晰地記得當(dāng)年絨花“綻放”的情景：賣花郎背的圓屜一般有四五層，每層裝有不同樣式的絨花，賣花郎一邊吆喝，一邊敲小鑼。一聽(tīng)到鑼聲響起，不管是大家閨秀還是小家碧玉，都會(huì)探出頭來(lái)。這時(shí)賣花郎就放下身后的圓屜，把一層層的絨花抽出，放在地上，供人欣賞和選擇?！翱粗u花郎把貨擔(dān)往熱鬧的街口一放，周圍就圍滿人時(shí)，作為一個(gè)絨花藝人，我打心底里自豪。”一說(shuō)起絨花的光輝歲月，趙樹(shù)憲的激動(dòng)之情溢于言表。

最后的絨花

絨花的制作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，需要經(jīng)過(guò)染色、軟化黃銅絲、勾條、打尖、傳花等近十道工序，不像現(xiàn)在搞設(shè)計(jì)的會(huì)先畫(huà)出設(shè)計(jì)圖，老藝人們會(huì)把所有的花樣、形狀都記在心中。以前的藝人們，主要是臨摹師傅們的花樣，但當(dāng)老師傅們逐漸離世，許多花樣也就此失傳，只能對(duì)著照片臨摹。更多的時(shí)候，是看到了生活中美的景象，就把它做成花樣，整個(gè)過(guò)程全憑手藝人的心靈手巧才能完成。

熟練的絨花藝人制作一朵直徑約十厘米的絨花，至少得花兩三天時(shí)間，這還不包括選購(gòu)蠶絲等前期準(zhǔn)備工作。紅、粉、黃、綠等色的蠶絲絨，在絨花藝人的鉗子下被穿上鋼絲，然后彎成花朵、柿子、元寶、如意、鳳冠、龍船、丹頂鶴、萬(wàn)年青等各種形狀的絨花制品，色彩明快，栩栩如生。

從20世紀(jì)90年代起，鮮花不再稀缺，南京市絨花廠也倒閉了，純手工制作的絨花，漸漸被各種造型別致、設(shè)計(jì)精美的頭花、胸花所取代，再也不像以前那么受寵。絨花如同元稹詩(shī)中的“宮花寂寞紅”一樣，逐漸被人忘卻，而絨花藝人也因此紛紛轉(zhuǎn)行。

不過(guò)，隨著傳統(tǒng)文化的回潮，絨花開(kāi)始在南京人的記憶中復(fù)蘇。2006年，南京絨花被評(píng)為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳統(tǒng)的絨花技藝再一次回到了人們的視線中。2008年，經(jīng)過(guò)民俗博物館多年的努力，趙樹(shù)憲重新干起老本行，在民俗博物館設(shè)立了絨花工作室，成為南京唯一仍在從事絨花制作的藝人。但隨著云錦產(chǎn)量急劇下降，制作絨花的邊角料已很難找到。如今，制作絨花的材料，要專門去蘇州購(gòu)買蘇繡用的蠶絲。而南京絨花也因?yàn)閮H有趙樹(shù)憲一個(gè)傳承人，最終落選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

關(guān)于傳承這個(gè)問(wèn)題，趙樹(shù)憲表示實(shí)在帶不到徒弟也是沒(méi)辦法的事情，非遺項(xiàng)目發(fā)展可以有多種模式，不一定非要走產(chǎn)業(yè)化道路，也可以走精品路線。因此，他雖然已經(jīng)年老，手腳不利索，思維跟不上時(shí)代的節(jié)拍，但一直在嘗試拓寬絨花的邊界。

如今，趙樹(shù)憲最大的夢(mèng)想就是開(kāi)設(shè)國(guó)內(nèi)首家絨花博物館，并在經(jīng)費(fèi)允許的情況下，為絨花博物館留下更多的精品，以傳承中華民族的傳統(tǒng)文化。

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