在50后作家中，潘小平的創(chuàng)作起步較晚，一直到1990年代中期，才由理論轉(zhuǎn)向創(chuàng)作。但起點(diǎn)較高，進(jìn)步較快，在很短的時(shí)間內(nèi)，就引起廣泛的關(guān)注。潘小平的早期散文，意象絢爛，辭藻富麗，文字富有張力；隨筆以生活瑣屑入文，用筆大膽潑辣，語(yǔ)言犀利鮮活，有人形容“猶如一盆活蹦亂跳的魚(yú)”。而她以《鄉(xiāng)村落日》為代表的敘事散文，意疏筆淡，樸素自然，寫(xiě)人記事，簡(jiǎn)括以至清寒。深厚的學(xué)院背景和人文儲(chǔ)備，賦予她獨(dú)特的文人氣質(zhì)和文字功力，而率性而為、大馬金刀的處事風(fēng)格，又讓她的文字狂放不羈，充滿個(gè)性。此次刊登的四組散文：美文、隨筆、電視散文、敘事散文，呈現(xiàn)出截然不同的文本形態(tài)，很少有人能夠像她那樣，在多種語(yǔ)言樣態(tài)中自由穿行。世俗立場(chǎng)和精英立場(chǎng)，是潘小平交替而出的兩大站位，而其最大的特點(diǎn)，是以世俗的情懷表達(dá)精神的焦慮。有感于世俗生活的崛起和商業(yè)語(yǔ)境的喧囂，潘小平很早就介入電視，試圖借助現(xiàn)代傳媒，將精英的理念傳達(dá)給大眾。去年以來(lái)，她又把筆觸伸進(jìn)小說(shuō)創(chuàng)作，已發(fā)表的中篇《少男》和《扁豆花開(kāi)》，敘事充盈，手法綿密，內(nèi)蘊(yùn)思想的穿透力。只是這樣多頭并進(jìn)，是不是一種才能和精力的自耗呢？也未可知。