認(rèn)識(shí)唐躍，是從他早年發(fā)表于多家學(xué)術(shù)期刊的一系列作家作品評(píng)論開始，那是1980年代后期，我還在高校教書的時(shí)候。我最初的學(xué)術(shù)方向，是敘事學(xué)和與之相關(guān)的新時(shí)期小說敘事，因此對(duì)他基于文本分析的文章，印象深刻。那是一個(gè)令人懷念的時(shí)代，中國學(xué)人仰望星空，俯視大地，情感空前浪漫，思想空前活躍。在社會(huì)全神貫注于引進(jìn)、模仿、研究、爭(zhēng)論西方新潮理論的學(xué)術(shù)情境下，在1980年代百家爭(zhēng)鳴的學(xué)術(shù)風(fēng)暴之中，唐躍爆發(fā)了。借助于多學(xué)科理論，立足于小說敘事本身，他的評(píng)論迅速引起理論界的關(guān)注。1993年，他與人合作的理論專著《小說語言美學(xué)》和《接受修辭學(xué)》，由上海教育出版社出版，由于“開拓新的研究領(lǐng)域、運(yùn)用新的研究方法、建構(gòu)新的理論體系”，又由于“綜合運(yùn)用了接受美學(xué)、符號(hào)美學(xué)、審美心理學(xué)、現(xiàn)代修辭學(xué)以及文化學(xué)等有關(guān)理論”，在學(xué)界評(píng)價(jià)甚高。那已是1990年代初期，此后不久，唐躍就轉(zhuǎn)入仕途，與學(xué)術(shù)和學(xué)界漸行漸遠(yuǎn)了。

無數(shù)次地為他惋惜，以為他若繼續(xù)作研究，一定會(huì)有大成就。然唐躍為人，溫文爾雅，謹(jǐn)飭躬行；唐躍行政，以人文為先，藝術(shù)為上，為文藝界營造了很寬松的創(chuàng)作氛圍和藝術(shù)生態(tài)。但還是為他惋惜，以為若是留在學(xué)界，早已名滿天下了。忽然有一天，唐躍拿出了他的《藤花小屋讀畫》，捧讀之下，大吃一驚，原來他這么多年，仍然在堅(jiān)持。唐躍的畫評(píng)和畫論，文筆雋美，思緒深邃，角度獨(dú)特，知識(shí)淵博。深厚的學(xué)養(yǎng)，豐沛的人文儲(chǔ)備，使他的評(píng)論直達(dá)繪畫本質(zhì)，通向靈魂深處。由學(xué)者而官員，由官員而學(xué)者，唐躍始終不改的，是他的書生本色！