◎ 邵大箴（中國美術家協(xié)會理論委員會主任、中央美術學院博士生導師）

朱松發(fā)作畫，愛自由揮灑，有豪邁氣，但作畫步驟審慎、認真。他善于以筆取氣，以墨取韻。他畫出了皖南山水的雄健、厚重和蒼茫。這里既含有作者對徽文化的歷史思考，也是出于他個人獨特的水墨審美趨向。朱松發(fā)的山水畫和前人、當代人拉開了距離，在當今畫壇有鮮明的個性面貌，而個性面貌的形成是通往大家的必經之路。

◎ 周韶華（著名畫家、美術理論家、湖北省文聯(lián)名譽主席、湖北省美術院院長）

朱松發(fā)主要描繪皖南山水，歷史上這里誕生過『新安畫派』，當代繼承『新安畫派』傳統(tǒng)藝術精髓的代表性畫家有賴少其等。現(xiàn)在，賴氏已經離去。作為徽文化的傳人，朱松發(fā)不僅弘揚了『新安畫派』的傳統(tǒng)精神，而且還將之發(fā)揚光大。他畫的皖南山水超脫了對象的結構，用獨特的藝術方式，達到了趨于高峰狀態(tài)。他筆下的皖南不是秀逸，是用『金剛杵』打造的，表現(xiàn)骨氣。山水像鋼鐵澆鑄而成的，樸厚深沉、蕩氣回腸，具有一種悲壯美。

◎ 孫克（中國美協(xié)中國畫藝術委員會秘書長、著名理論家）

朱松發(fā)的畫，墨韻深沉，恣肆磅礴，風骨厚重，格調奇崛，是當代山水畫各家中獨具面

貌自成門戶的一位。

◎ 陳履生（中國國家博物館副館長、著名美術批評家）

朱松發(fā)的畫受新安畫家程邃影響，但更奇、更怪。他的這種風格顯然不完全是現(xiàn)代意義

上的抽象概念，他找出很多文人繪畫中的因素，同時接受現(xiàn)代構成的樣式......

◎ 徐恩存（著名美術評論家、《中國美術》主編）

朱松發(fā)的畫，遠看氣勢逼人，近看驚心動魄。他繼承了中國畫的寫意精神，以狂草入畫，強化書寫性和金石感，把寫意精神推向極至。我看朱松發(fā)的畫真乃大寫意也。看他的畫給人一種倒海翻江的感覺，這是他生命沖動的表現(xiàn)，從而形成了他一味霸悍的畫風。在解讀一味霸悍的過程中，我發(fā)現(xiàn)他的作品貫穿一種氣，這是一種生命之氣，是文化之氣，是藝術之氣。無論大畫小畫，無論繪畫或書法，都體現(xiàn)出一種大氣流貫的景象。我們在他畫里看到生命和藝術是同步的，心靈和筆墨是共生的，精神和技術是互動的。他把傳統(tǒng)的技法和形式感化入心靈中，再以獨特的方式表現(xiàn)出來，因而再不是古人的套路，而是他自己心靈的符號，這是傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉變的必然表現(xiàn)。這種獨辟蹊徑、一味霸悍是一種境界。是很多人想做而做不到，想達到而達不到的，想接近而接近不了的境界。這源于他本人生命的韌性和張力，源于他對現(xiàn)實生活的感悟和提取，源于他對美的敏感和發(fā)現(xiàn)，這是他在當代中國畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種全新面貌，所達到的一種藝術成就的概括，也體現(xiàn)出一種深刻的片面。

◎ 陳源斌（著名作家，『秋菊打官司』原作者）

跟朱松發(fā)以及他的畫不期而遇，我的震驚剎那間真是難以盡述。多少人物遠遠近近？而來又疾速離去，八大、石濤、吳昌碩、黃賓虹、傅抱石……等等等等。出于寫作，個人興趣和研究的需要，我長久傾心涉歷于中國個人私情、社會地位、既有浮名這些俗世紅塵因素之后，本著劣汰優(yōu)存的原則，排出了一個100或50人的精英方陣，必將是一個快刀截斬、紅摧綠毀、撥亂反正、殘酷取舍的過程。然而我想，在碩果僅存之下，可能會閃動著一個熟悉的身影：朱松發(fā)

◎ 曹玉林（著名美術評論家）

朱松發(fā)是一位有著獨立藝術個性和強烈個人風貌的山水畫大家。近年來所創(chuàng)作的這種純焦墨山水畫，完全打破了傳統(tǒng)山水畫的既定程式。無論是山石林木、茅屋板橋、層巒迭嶂、危崖陡壑，一律全都用狂草寫出，粗獷霸悍、縱心所欲、無堅不摧，下筆時似夾雷霆萬鈞之力，落墨處常具驚心動魄之奇，體現(xiàn)出一種力能扛鼎的極則之美，其目的最主要的不在于表現(xiàn)這些物象的形態(tài)，而是在于表現(xiàn)山川造化的精神和風骨。稱其是靈魂的吶喊和生命的變奏。

在當今群雄逐鹿，風云際會的畫壇上別辟蹊徑、自樹風標，被學術界視為開中國畫一代“水墨雄風”的成功范本。

◎ 2013年獲中國“創(chuàng)新書畫藝術家”提名詞

他的畫意韻深沉，恣肆磅礴，風骨厚重，格調奇崛，遠觀氣勢逼人，近看驚心動魄。他以雄強博大的氣度，渾厚質樸的風格和率真天然的表現(xiàn)，繼承并發(fā)揚光大了中國畫的寫意精神。他以書法狂草入畫，強化書寫性和金石感，把寫意精神推向極致。他是朱松發(fā)，以鮮明個性和陽剛大氣立于當今畫壇的國畫藝術家。 " " " " " " "（欄目編輯：楊馨）