有一種古老的文字游戲，叫做集句，即從許多詩中分別截取一句，組合在一起，憑借詩句本身的模糊性，賦予新組合一種新的意境。拿現(xiàn)在時尚界的術(shù)語來形容，叫做：混搭。

時至今日，這種國學(xué)傳統(tǒng)并沒有丟掉。網(wǎng)上一直流行著與集句類似的游戲，一些詩詞愛好者熱衷于尋找一些萬能詩句，這些詩句擱在任何一首詩的結(jié)尾都能言之成理。葉紹翁的《游園不值》里的末句“一枝紅杏出墻來”，就是這么一個萬用結(jié)尾，據(jù)說這一句話可以接在任何七言詩句的后頭，全不違和，反而新鮮有喜感。

比如說“勸君更盡一杯酒，一枝紅杏出墻來”，這說的是老婆跟人跑了，借酒澆愁。比如說“曾經(jīng)滄海難為水，一枝紅杏出墻來”，這位更慘，還在這里苦苦等候，誰知人家已經(jīng)出墻了。再比如“天生我才必有用，一枝紅杏出墻來”，這位是鐵了心打算出軌了……

這個游戲可以一直玩下去，沒完沒了。我也曾經(jīng)嘗試過利用詩詞的模糊性，來進行截搭組合，看是否有些新奇之處。恰好蘇軾有兩首著名的詞，都用的是“江城子”的詞牌，一首《十年生死兩茫?！肥堑磕钔銎拗?，情真意切，讓人念之落淚；還有一首《老夫聊發(fā)少年狂》，抒發(fā)愛國情懷，為豪放派的翹楚。

這兩首詞除了詞牌相同，無論意境、風(fēng)格還是主題都風(fēng)馬牛不相及。但當(dāng)我把它們的單數(shù)句互相交換，穿插起來以后，發(fā)現(xiàn)我得到了兩首全新的詞，而且整體毫不生硬。

《江城子》一：十年生死兩茫茫，左牽黃，右擎蒼，千里孤墳，千騎卷平岡?？v使相逢應(yīng)不識，親射虎，看孫郎。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，鬢微霜，又何妨，相顧無言，何日遣馮唐。料得年年腸斷處，西北望，射天狼。

我試著把它翻譯成現(xiàn)代詩：十年過去了/我回到了我久況未歸的家鄉(xiāng)/心愛的忠犬跟隨在身后/蒼鷹就擎在臂彎/一路走來處處是孤墳野墓/只有我與隨同的千余名騎士跨越寂寥的山崗/

啊，我年輕時像孫策一樣獵虎的故鄉(xiāng)啊/即使在我眼前，我卻已經(jīng)認(rèn)不出來了/即便是在夢中，我總是要回到故里/雙鬢已白，又有什么關(guān)系/我與幸存的父老終于相見/卻無言以對/我恨不得象馮唐一樣，不知何時才能重上戰(zhàn)場/那揮軍西北、射下天狼的夙愿/年年都讓我肝腸寸斷。

于是，這么一混搭，儼然變成了一首軍人離鄉(xiāng)征戰(zhàn)十年的感懷之作。當(dāng)他回到家鄉(xiāng)時，卻發(fā)現(xiàn)故地已被戰(zhàn)火蹂躪，心中無限惆悵。

《江城子》二：老夫聊發(fā)少年狂，不思量，自難忘，錦帽貂裘，無處話凄涼。欲報傾城隨太守，塵滿面，鬢如霜。酒酣胸膽尚開張，小軒窗，正梳妝，持節(jié)云中，惟有淚千行。會挽雕弓如滿月，明月夜，短松岡。

今譯：我興致勃發(fā)，就像當(dāng)年自己的模樣/當(dāng)年的自己模樣/不用刻意去想/它永遠(yuǎn)印在心房/那時候我戴著錦帽，貂皮的衣裘/從來不知道什么是凄涼/為了報答闔城百姓的期望/我跟隨著太守踏上了征途/我暢飲美酒，熱得解開衣裳/愛人啊，依靠著那小小的軒窗/正在梳妝/我?guī)е拐叩姆?jié)，前去遠(yuǎn)方/她卻在空曠的家里/思念的淚兒垂下千行/我把手中的弓箭拉滿，如同圓月/希望這圓月能在夜里/照在那家鄉(xiāng)的短松岡。

這一次，變成了一首頗具俄羅斯民歌風(fēng)格的浪漫小調(diào)兒，一個輕佻公子對遠(yuǎn)方情人的眷戀，他肩負(fù)著使命去了外地，卻念念不忘留居家鄉(xiāng)的秘密情人，于是拿起鵝毛筆，在羊皮紙上用花體俄文寫下這么一首十四行詩，派信使送去了莫斯科。

雖然這是些文字游戲的小道，無裨于國民經(jīng)濟與和諧社會，可也真挺有趣的，你們說對吧？