孫雅楠

淺顯，指內(nèi)容或語(yǔ)言簡(jiǎn)明、易懂，它與通俗密切相關(guān)。如果說(shuō)，通俗是陷形的內(nèi)容，那么淺顯就是顯形的外形式。

流行唱法的淺顯特色，是它藝術(shù)亮色之一，也是它貼近大眾、緊系大眾、服務(wù)大眾的支點(diǎn)之一。離開(kāi)淺顯特色，流行唱法將不再是通俗音樂(lè)，就會(huì)黯然失色，風(fēng)光不再。

流行唱法的淺顯特色，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)層面：

（一）題材的淺顯性

流行歌曲的題材，多選自大眾的日常生活，以淺顯見(jiàn)長(zhǎng)，以小見(jiàn)大，深入淺出。例如高曉松詞曲、老狼演唱的《同果的你》中“你人前總是很小心，問(wèn)我借業(yè)半塊橡皮”的中學(xué)天真純潔的女生，高曉松詞曲、老狼演唱的另一首歌曲《睡在我上鋪的兄弟》中“你總是猜不對(duì)我手里的硬幣，搖搖頭說(shuō)這太神秘”的直率樸實(shí)的中學(xué)男生，選擇的都是中學(xué)生的生活。又如劉浩詞、高楓曲、解曉東演唱的《拉鉤上員，一百年不要》，描寫了童年生活的情趣：“回想起童年我并不覺(jué)得好笑，天真的諾言有價(jià)好似天高，彎曲右手的小指你也許想過(guò)要向我回報(bào)，于是我說(shuō)拉鉤上吊，一百年不要……”

（二）形象的平凡性

流行歌曲的凌晨樂(lè)形象，無(wú)論是人物形象、動(dòng)物形象，還是景物形象、植物形象，抑或是大物形象，都具有鮮明的平凡性特色，并做到以凡見(jiàn)奇、以平見(jiàn)高。例如田震詞、劉利君曲、田震演唱的《野花》中野花的形象：“山上的野花為誰(shuí)開(kāi)又為誰(shuí)敗，靜靜地等待是否能有人來(lái)摘，我就像那花一樣在等他到來(lái)，拍拍我的肩我就會(huì)聽(tīng)你的安排?！庇秩绺邥运稍~曲、老狼演唱的《模范情書》：“我是你閑坐窗前的那棵橡樹(shù)，我是你初次流淚時(shí)手邊的書，我是你春天夜以繼日注視的那段蠟燭，我是你秋天穿上的楚楚衣服?！币贿B用四個(gè)平凡的比喻，以形象寓深意，表達(dá)深沉真摯的愛(ài)情。再如《小草》中的小草、《信鴿》中的信鴿、《紙飛機(jī)》中的紙飛機(jī)、《冰糖葫蘆》中的冰糖葫蘆等音樂(lè)形象，無(wú)一不是平凡的音樂(lè)形象。而在這些平凡的音樂(lè)形象中，又表現(xiàn)出不平凡的深意。這便是由淺入深的成功范例。

（三）語(yǔ)言的淺顯性

流行唱法的歌詞語(yǔ)言，多用淺顯的俗語(yǔ)，如同嘮家常，娓娓而道，親切自然、樸素?zé)o華。例如李春波詞曲、李春波演唱的《一封家書》：“親愛(ài)的爸爸媽媽你們好嗎？現(xiàn)在工作很忙吧身體好吧，我現(xiàn)在廣州挺好的，爸爸媽媽不要太牽掛，雖然我很少寫信，其實(shí)我很想家?！屹I了一件毛衣給媽媽，別舍不得穿上吧，以前兒子不太聽(tīng)話，現(xiàn)在懂事他長(zhǎng)大了。哥哥奶奶常回來(lái)吧，替我問(wèn)候他們吧，有什么活兒就讓他們干，自已孩子有什么客氣的。爸爸媽媽多保重身體，不要讓我放心不下，今年春節(jié)我一定回家。好了先到這吧，此致辭敬禮，此那個(gè)敬禮，此致，敬禮，此致那個(gè)敬禮?！边@儼然是一封純粹的家書，看不出任何雕琢之痕，就連“此致敬禮”也都成為可唱的歌詞，堪稱一大創(chuàng)舉。其語(yǔ)言的淺顯性，令人嘆服，然而又以淺寓深，表達(dá)出兇子對(duì)爸媽的感恩之心與孝敬之情。而李春波詞曲并演唱的另一首歌曲《小芳》，更是通俗歌曲中的名曲，也是他的成名作：“村里有個(gè)姑娘叫小芳，長(zhǎng)得好看又善良。一雙美麗的大眼睛，辮子粗又長(zhǎng)。在回城之前的那個(gè)晚上，你和我來(lái)到小河旁，從未流過(guò)的淚水，隨著小河淌。……謝謝你給我的愛(ài)，今生今世我不忘懷，謝謝你給我的溫柔，伴我度過(guò)那個(gè)年代?！备柙~的語(yǔ)言通俗淺顯，易懂易記，但卻表現(xiàn)出“文革”那個(gè)特殊年代“知青”的特殊情感經(jīng)歷與特殊心路歷程，純真樸素的愛(ài)情寫得那樣含蓄、那樣朦朧、那樣溫柔、那樣甜蜜，而又那么親酸、那么悲壯。這不禁令人想起應(yīng)沿能先生根據(jù)元人管道升的原詞譜寫的藝術(shù)歌曲《我儂詞》，其實(shí)，與其說(shuō)是這是一首藝術(shù)歌曲，莫如說(shuō)它也是一首通俗歌曲，整個(gè)歌詞充滿淺顯樸實(shí)的民歌風(fēng)味：“……把一塊泥，捻一個(gè)你，塑一個(gè)我；將咱兩個(gè)一齊打破，用水調(diào)和，再捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我；我泥中有你，你泥中有我；我與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨。”兩首歌的歌詞，在淺顯性上，有異曲同工之妙。

須要特別指出的是，淺顯不是膚淺，也不是淺薄，而是淺中寓深，砂中見(jiàn)金。清代戲曲理論家李漁說(shuō)：“傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深；戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深?！薄扒闹~采，與詩(shī)文之詞采非但不同，且要判然相反。何也？詩(shī)文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊(yùn)藉而忌分明；詞曲不在，話則本之街頭巷議，事則取其直說(shuō)明言。凡讀傳奇而有令人費(fèi)解，或初聞木見(jiàn)其佳，深思而后得其意之所在者，便非絕妙好詞?！彼辉?gòu)?qiáng)調(diào)唱詞與說(shuō)白都要“貴淺顯”。這些話雖然指戲曲劇本創(chuàng)作而言，但是同樣適用于流行歌曲的歌詞創(chuàng)作。