宋璐璐

摘要：準(zhǔn)確地探究小提琴演奏技巧和藝術(shù)二者之間的關(guān)系，有利于提高小提琴的演奏水準(zhǔn)，朝著高水平、高標(biāo)準(zhǔn)和高技術(shù)的方向發(fā)展。當(dāng)今，小提琴演奏和音樂(lè)并沒(méi)有較好的結(jié)合在一起，使整個(gè)演奏毫無(wú)藝術(shù)感可言。

關(guān)鍵詞：小提琴；藝術(shù)；演奏技巧

正確處理技巧與藝術(shù)的關(guān)系，是小提琴演奏中最困難的工作之一。當(dāng)前，有的小提琴演奏家技術(shù)較好，但是在演奏過(guò)程中與音樂(lè)缺乏互動(dòng)性。而有的演奏家樂(lè)感較強(qiáng)，但是卻不具備高超的技術(shù)，常常在演奏過(guò)程中掌握不好力度，使演奏缺乏張力。由此可見(jiàn)，分析和研究小提琴演奏技巧與藝術(shù)之間的關(guān)系顯得勢(shì)在必行。

1.技巧是手段

小提琴演奏的整個(gè)過(guò)程，既包含腦力勞動(dòng)，也包含體力勞動(dòng)，因此需要演奏者具備良好的技巧。演奏中有著很多的表演技巧，包含左、右手等技巧。但是左、右手的應(yīng)用水平極度不平衡，弓法技術(shù)比左手技術(shù)的發(fā)展較為落后。大多數(shù)的演奏者過(guò)度地追求舞臺(tái)表現(xiàn)力，忽略了弓法技術(shù)的練習(xí)。一般而言，弓法技術(shù)的優(yōu)劣，在很大程度上決定著演奏水準(zhǔn)。其中有些有難度的弓法，會(huì)常常出現(xiàn)在技巧性樂(lè)曲或高難度的協(xié)奏曲中。本文主要介紹一下弓法技巧的練習(xí)方法，從而提高演奏者的技巧。

（1）連頓弓

這種是應(yīng)用比較廣泛且藝術(shù)張力較好的一種弓法，因其具有較高的技術(shù)性以及豐富的趣味性，被很多小提琴學(xué)習(xí)者所爭(zhēng)先學(xué)習(xí)。但是這種弓法要求較多，對(duì)學(xué)習(xí)者而言具有一定的難度。在練習(xí)這種弓法時(shí)，手臂處于緊張狀態(tài)，弓毛需要壓貼在弦上，并且要具備較好的控制節(jié)奏的能力，在上行時(shí)手臂表現(xiàn)為提物的狀態(tài)，在下行時(shí)手臂則表現(xiàn)為下拽的狀態(tài)。完美的“連頓弓”演奏法富有彈性，音樂(lè)清晰可見(jiàn)，而且利用右手彈奏的慣性，和左手快速?gòu)椬嘞嗷ヅ浜?，將每個(gè)音符都完整地彈奏出來(lái)。

（2）飛頓弓

在小提琴學(xué)習(xí)者瘋狂地練習(xí)連頓弓時(shí)，飛頓弓的演奏方法隨之出現(xiàn)，表現(xiàn)出更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。飛頓弓是在連頓弓的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，但是在演奏方法和演奏效果上卻截然不同。這種弓法在演奏過(guò)程中，除了需要手臂上的所有動(dòng)作具備連續(xù)性的特征之外，也需要手腕、手指在一定程度上減輕音與音間的壓力，動(dòng)作比較靈便，前者的弓子在運(yùn)動(dòng)中始終不離開(kāi)弦，而后者在彈完一個(gè)音后，弓子務(wù)必要離開(kāi)琴弦。因此這種弓法所演奏出來(lái)的音樂(lè)更加得輕松且富有張力。另外，這種演奏方法也可根據(jù)音樂(lè)張力的不同而變換節(jié)奏，由演奏者自我控制節(jié)奏的快慢以及強(qiáng)弱，旨在更好地表現(xiàn)出音樂(lè)感染力，從而打動(dòng)聆聽(tīng)者。

（3）飛跳弓

從演奏的角度上來(lái)說(shuō)，和飛頓弓風(fēng)格相似，但是它需要離弦更高一點(diǎn)。因?yàn)樗哂刑奶刭|(zhì)，在演奏的速度上受到很大局限性。這種弓法有兩種形式：①和飛頓弓相似，利用手臂運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，以及手指運(yùn)動(dòng)的控制力，按照音符的數(shù)量，借助沖力向上飛跳。②飛跳弓，弓子在弦上停留在一個(gè)部位上，停留在靠中弓偏下為宜，隨后彈奏出不同長(zhǎng)度的樂(lè)句。因?yàn)椴课惠^為固定，力度控制得就比較均勻，就能使所彈奏出來(lái)的音樂(lè)吸引更多聆聽(tīng)者的注意。例如《門德?tīng)査蓞f(xié)奏曲》，從第三樂(lè)章一直到中段的部分樂(lè)句，就采取了這種演奏的方法。

綜上所述，小提琴演奏技巧是手段，具備精湛的演奏技巧既能彈奏出更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)和更具難度的音樂(lè)，也能通過(guò)完美的演出表現(xiàn)出較高的音樂(lè)感染力。

2.藝術(shù)是目的

小提琴演奏在具備高超的技巧外，還要具備優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)力，唯有以藝術(shù)為目的的演奏才能充分地發(fā)揮出小提琴演奏的完美效果。由此可見(jiàn)，技巧和藝術(shù)二者的關(guān)系不可顛倒，藝術(shù)表現(xiàn)力要始終出現(xiàn)在各項(xiàng)演奏技巧的過(guò)程之中。尤其是在社會(huì)快速發(fā)展的今天，人們對(duì)音樂(lè)的追求永無(wú)止境，對(duì)高水準(zhǔn)演奏的需求越來(lái)越高。但是當(dāng)前有的演奏家只是簡(jiǎn)單地掌握了一些高難度的技巧，使整個(gè)演奏過(guò)程變成了無(wú)內(nèi)涵的空殼，缺少了一定的音樂(lè)張力。一個(gè)成功的小提琴演奏家，在充分地掌握完美的發(fā)音和精湛的演奏技巧之外，還要有著豐富的情感經(jīng)歷以及深刻的人生思想，對(duì)藝術(shù)感有著很強(qiáng)的敏感性，同時(shí)也要具備自我風(fēng)格和獨(dú)特創(chuàng)意。在演奏技巧到位的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)藝術(shù)張力是演奏的基本目的，它能更好地感染聆聽(tīng)者，使聆聽(tīng)者與演奏者的情感融為一體，達(dá)到精神合一的狀態(tài)。著名小提琴演奏家米爾斯坦說(shuō)過(guò)，“天才一定要具備兩點(diǎn)，第一點(diǎn)要具備天馬行空的想象力，帶著豐富的情感進(jìn)行演奏；第二點(diǎn)要具備熟練且高超的演奏技巧，將較高難度的演奏完美地表現(xiàn)出來(lái)?！绷硗?，著名小提琴教育家加拉米安也認(rèn)為：一個(gè)優(yōu)秀的演奏家，一定要具備精湛的演奏技巧，以及可以使人們感同身受的藝術(shù)表現(xiàn)力。綜上所述，只有在高超技術(shù)的基礎(chǔ)上，做到以藝術(shù)表現(xiàn)力為目的的小提琴演奏家，才能受到人們的喜愛(ài)和專業(yè)人士的認(rèn)可。

3.結(jié)束語(yǔ)

本文主要探究小提琴演奏技巧和藝術(shù)之間的關(guān)系，通過(guò)一定的分析得出二者之間相輔相成，缺一不可。其中演奏技巧是手段，演奏藝術(shù)是目的，只有將二者完美地結(jié)合在一起，才能創(chuàng)造出精湛的演奏效果，打動(dòng)所有的聆聽(tīng)者。另外，不管是在任何年代、任何國(guó)界，將二者緊密地聯(lián)系在一起，都可使小提琴的整體演奏發(fā)揮到極致，得到人們的認(rèn)可和歡迎。