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        柏遼茲與李斯特的《拉科西進行曲》淺析

        2014-04-29 12:55:16張鵬
        北方音樂 2014年1期
        關鍵詞:柏遼茲浮士德進行曲

        張鵬

        柏遼茲認為,樂曲的音和音響總是低于思想。并且,實際創(chuàng)作中,須先有想法和內(nèi)心情感,從而付諸行動,譜出樂曲。他的根據(jù)歌德《浮士德》所寫的作品自然也不例外,在作品中,他加入了自己大量的理解與思考,并使這部作品聽上去充滿了遐思。

        柏遼茲第二次長期出國旅行,在布達佩斯的時候,接受了一位音樂愛好者的建議,決定把這首匈牙利民族曲調(diào)結(jié)合詩劇《浮士德》,改編成卓越的管弦樂演奏《拉科西進行曲》。并在去匈牙利的頭天夜里完成這首樂曲的,這首樂曲在聽眾中引起的熱烈反響,如火山爆發(fā)般不可遏制。

        樂曲受到巨大的歡迎,除過樂曲激起匈牙利的民族熱情,還由于其為戲劇《浮士德的沉淪》部分選曲,取材德國文學家歌德的經(jīng)典名著《浮士德》。并且,作者創(chuàng)作的動機包含著旅居他鄉(xiāng)之的漂泊之感,及匈牙利民間樂曲《拉科西之歌》的深深感動,不由自主將此曲精心改編為管弦樂曲。

        樂曲原曲是匈牙利王子拉科西在軍中常演奏一首詠唱風格的器樂曲。他常率軍反抗外族入侵。進行曲的節(jié)奏不由讓人想起那激昂戰(zhàn)斗的抗爭情景。改編后的樂曲,與《浮士德的沉淪》中浮士德表現(xiàn)得契合。樂曲在某種程度上更加舒緩,比如漫步田野,有農(nóng)民的合唱及舞曲,沒有戰(zhàn)斗的情景,只是遠處的的號角聲,接著,便是整齊的軍隊進入人們的視野。

        改編的樂曲中,由圓號、小號、短號奏出號角性的音調(diào)。楔子的節(jié)奏帶有軍鼓敲擊,表現(xiàn)軍隊行進的步伐。進而還有木管的伴奏,最終奏出主題的是樂器短笛、長笛和單簧管。它們歡樂的旋律感,有節(jié)制的節(jié)奏,讓人想起英姿颯爽,從身邊整齊劃過的軍隊。

        十八世紀,匈牙利軍樂多采用單簧管和民間木管樂器。在該曲中采用單簧管和無簧木管樂器,很好地再現(xiàn)二百年前軍樂隊的音響效果與場景。

        樂曲開始的主題是號角性的音調(diào)和運用,并由此逐漸展開的段落。轉(zhuǎn)為短笛、長笛、單簧管和第一小提琴呈示新的主題。使得主題的旋律線起伏轉(zhuǎn)大,輕快有力。隨后樂曲以主要主題開頭帶三連音的動機,以及緊接著的圍繞主音的動機,作為交響性發(fā)展的核心積極展開。隨后,由整個樂隊在下屬調(diào)上奏出雄壯粗獷的主題。

        主題進行多次模進后,再現(xiàn)主要主題。最后在聲勢浩大的進行曲中結(jié)束。

        李斯特的《拉科西進行曲》則是其《匈牙利狂想曲第十五首》的通稱,為鋼琴獨奏曲。最早譜于19世紀五十年代,在魏瑪時期,李斯特取得的進步主要是音樂創(chuàng)作方面,尤其是他出色地學會了譜寫管弦樂曲。于是,在1865年,李斯特又將其又改編了一首管弦樂曲。

        不論在管弦樂處理上,還是在其它方面,特別是《浮士德交響曲》中都顯露出李斯特受到了柏遼茲的影響,沒有這個榜樣,可以說李斯特的一些較大的作品幾乎是不可想象的。而且,法國浪漫主義的精神也賦予了這兩位作曲家音樂的靈感。

        李斯特曾經(jīng)提出吉卜賽人的音樂是匈牙利的民族音樂,在差異分得極細微的音調(diào)中,相互追逐又相互排斥,而那些音調(diào)有時成雙地、輕柔地拔高,有時令人感到陌生和有敵意,最后又以某種均勻的方式擴展到整個主題上,猶如花壇上那一顆顆熠熠閃光的純凈的露水珠。這些細致的感受是前輩柏遼茲沒有的??傊钏固厥艿皆撁褡逡魳窂埩κ?、舉重若輕的影響,添加了自己極敏感的感悟力,這些,在其創(chuàng)作中也能看到蛛絲馬跡。

        該作品與柏遼茲相同的,都是以廣為流傳的《拉科西之歌》為主要素材。并且,他們都被原曲的鏘然有力而感染,不由得受到感動,并嘗試了各自的創(chuàng)作思想與心得,把自己的想法與原本的素材渾融一體。

        具體而言,《拉科西之歌》中,使用了詠唱風格的器樂曲,為了改變成節(jié)奏堅定有力的軍樂,添加了裝飾性的器樂裝飾短句。然而,即便如此,我們?nèi)阅軓摹独莆鬟M行曲》中聽出源于阿拉伯和波斯的旋律因素,及東歐匈牙利要素和中歐藝術音樂的裝飾動機。

        李斯特的《拉科西進行曲》的開始部分是頗有氣勢的引子。熾烈情緒由低音區(qū)醞釀,很然而快板迅速沿著半音階上行的旋律噴薄而出,變得令人斗志昂揚的激勵歌曲。聽得出,和弦與八度音奏出的進行曲主題無堅不摧、鏗鏘有力。

        軍號聲性質(zhì)音調(diào)也不可少。在A小調(diào)上告一段落后,采用復三部曲式的這首樂曲進入A大調(diào)的中間部分。使得中間部分主題溫文爾雅,柔和穩(wěn)定。

        猶如暗示匈牙利人民生活的這段音樂具有匈牙利民間舞曲的特征。自軍號聲響再現(xiàn)之后,音樂開始動蕩起來,不時在低音區(qū)插入的進行曲主題的主要音調(diào)來往復回旋,仿佛一次又一次向人們號召一起參加到民族解放的隊伍。走句式的樂句猶如螢火,漸漸使人振奮,逐漸高漲的情緒終于變?yōu)楹拼蟮穆晞?,使進行曲主題完整地再現(xiàn)。結(jié)尾部分少不了運用李斯特擅用的鋼琴音樂的輝煌效果,原主題曲的音樂的素材精繪整合,保持了原曲中勝利屬于我們的戰(zhàn)斗結(jié)局。

        需指出的是,李斯特十二歲起先后旅居法、德、意等國,因此,他的思想和創(chuàng)作不能簡單歸為“民族樂派”。然而,作為一個匈牙利人,他對祖國的事業(yè)真誠關注。民族的歷史和英雄人物,民間音樂的音調(diào)和節(jié)奏,在他的創(chuàng)作中均能得到毫不吝嗇地運用。

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