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        演員如何掌握舞臺的空間變化

        2014-04-29 12:21:02張麗梅
        北方音樂 2014年1期
        關(guān)鍵詞:春草戲曲舞臺

        張麗梅

        作為一名演員,應(yīng)該掌握舞臺的一些空間變化。大家耳熟能詳?shù)木﹦ 吨侨⊥⑸健返模看蚧⑸仙揭粓觯⌒〉奈枧_上可以表現(xiàn)楊子榮催馬在廣闊的林海雪原中縱橫馳騁,時而上高山,時而穿密林,地點(diǎn)不斷的變化,完全不受舞臺空間的限制。二人轉(zhuǎn)的舞臺空間更是如此,一二人千軍萬馬,三五步五湖四海。演員在舞臺上可以信馬由韁,唱山是山,唱水則水。這種空間的變化是話劇演員望塵莫及的,但在戲曲舞臺通過演員的虛擬的動作身段,卻能惟妙惟肖地表現(xiàn)出來,古人詩詞贊揚(yáng)《襄陽圖》圖書室咫尺,千里意悠悠,戲曲舞臺的空間變化,就有咫尺千里的妙趣。

        戲曲舞臺的空間和時間一樣,非常超脫,它公開承認(rèn)舞臺的假定性,不追求創(chuàng)造真實(shí)的物質(zhì)環(huán)境以消滅舞臺感,它運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,借助觀眾的想象力,使人感覺到而不是看到客觀環(huán)境的存在?;蛘哒f,它的環(huán)境不是像話劇那樣事先規(guī)定好,用實(shí)物布景布置出來的,而是通過演員的表演表現(xiàn)出來的,景在人身上,隨著人的行動變化而變化,人物可以自由地改變舞臺空間而不是受它的限制,莆仙戲《春草闖堂》的“換轎進(jìn)府”一場,是運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法,通過人物的身段動作來表現(xiàn)不斷變化的客觀環(huán)境的一個很好的例子。知府胡進(jìn)要春草帶他到知府去面見小姐,一開場,兩個轎夫一前一后地抬著胡進(jìn)上來,其實(shí)并沒有上轎,是通過演員的虛擬動作表現(xiàn)出來的,走了一程,胡進(jìn)急于見小姐,把轎子讓給了春草,兩個轎夫抬著春草,用抽步、趨步、躡步、矮步等各種步法,表現(xiàn)上坡、下坡、跳溝、過灘和轉(zhuǎn)彎,演員傳神的精彩表演,把觀眾帶進(jìn)了舞臺上并不存在的由他們制造的幻覺世界。至于在一些神話劇中,小小舞臺更是變得海闊天空,如京劇《真假美猴王》中,六耳獼猴變成孫悟空迷惑唐僧,兩個孫悟空要找觀音菩薩分辯真假,在舞臺上一轉(zhuǎn)就從取經(jīng)路上來到了南海普陀巖,觀音分辨不出,兩個孫悟空在臺上翻了兩個跟斗就來到了南天門找玉帝,天上人間,空間之大就不能用里程來計算了。

        人們習(xí)慣把傳統(tǒng)戲曲稱為“轉(zhuǎn)場戲”,也就是以人物的上、下場來分場,臺上表現(xiàn)的具體地點(diǎn)隨人物的上下場而變化,不像話劇那樣把舞臺當(dāng)做相對固定的空間,采取以景分場的辦法。以上所舉的《春草闖堂》的例子代表了戲曲舞臺空間流動的形式,空間環(huán)境的變化通過場上的人物行動表現(xiàn)出來,所謂“人行千里路,馬過萬重山”,在舞臺上走一個圓場就辦到了。二是以人物的上、下場改變空間環(huán)境,人物沒有上場時,舞臺上是一個抽象空間,不表示任何具體地點(diǎn),只有等人物上場時后,結(jié)合他的語言行動才把場上的地點(diǎn)確定下來。有時臺上即使擺著一些桌椅之類的大道具,也不表現(xiàn)具體的環(huán)境,因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的戲曲中,桌椅的運(yùn)用是很多的,可以代表很多東西。

        戲曲舞臺空間變化十分靈活,完全服從表現(xiàn)思想內(nèi)容的需要,它不僅可以存在一個流動的空間,而且可以在一個舞臺上同時存在兩個或兩個以上的多重空間,或者說,可以把同一時間發(fā)生在不同地點(diǎn)的事情放在同一舞臺上,讓他們相互呼應(yīng)或是相互對照,借以制造懸念、加強(qiáng)喜劇效果或激化戲劇沖突。舞臺空間的處理,有虛有實(shí),虛實(shí)結(jié)合,哪里虛,哪里實(shí),虛到什么程度,實(shí)到什么程度,看看觀眾是否能夠理解和接受,不能別出心裁,讓觀眾難以接受。

        戲曲舞臺的虛實(shí)結(jié)合,是戲曲虛實(shí)結(jié)合的身段動作的延伸,是表現(xiàn)行進(jìn)中空間變化的需要。掌握了戲曲舞臺空間的這一特點(diǎn),導(dǎo)演在進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時就要注意揚(yáng)其所長,充分運(yùn)用,如果一個大戲場場空間都是固定的,就不利于發(fā)揮戲曲藝術(shù)的特長。就要考慮和劇作者一起調(diào)整舞臺的安排。有人說,戲曲舞臺的空間的自由變化是由于過去舞臺條件差,沒有現(xiàn)代的布景設(shè)備造成的。這可能是一個原因,但不是主要原因,應(yīng)該看到這主要是適應(yīng)戲曲動作的虛擬手法而形成的。當(dāng)然,并不是說這種空間處理方式就是十全十美的了,辯證地看,它還是有利有弊的??傊莆蘸梦枧_的空間變化對于演員的表演是大有裨益的。

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