【事件】 越來越多“歐巴”（粉絲對(duì)韓國偶像的稱呼）出演中國影視劇角色

【觀點(diǎn)】 在韓式偶像打造模式下，一個(gè)無演技、無風(fēng)格的時(shí)代或許會(huì)加速到來

韓國當(dāng)紅偶像明星李敏鎬登上馬年春晚，讓不少韓國流行文化的擁躉揚(yáng)眉吐氣。其實(shí)，從去年年底到今年年初，“歐巴”（粉絲對(duì)韓國偶像的稱呼）參與中國電視節(jié)目、影視劇制作的消息就層出不窮。如正在拍攝的《小時(shí)代3》由韓國Eden樂隊(duì)成員李賢宰出演新角色，李少紅新開機(jī)的兩部電視劇《繭鎮(zhèn)奇緣》《繼承人》由韓國歌手宋茜、Super Junior成員崔始源擔(dān)任主角。

隨著以“9 0后”為主的群體消費(fèi)能力和娛樂需求的日益增長(zhǎng)，更多“歐巴”進(jìn)入中國影視劇尤其是偶像劇制作者的視野。然而，在前不久播出的《天龍八部》中，Super Junior成員金起范飾演的段譽(yù)，卻被觀眾吐槽“賣萌、浮夸，毫無美感”。語言障礙，文化隔膜，韓國偶像在中國影視劇中水土不服的例子不少。對(duì)韓國流行文化稍有關(guān)注的人都會(huì)有所感知，韓國偶像明星的職業(yè)界限比較模糊，常見歌手、模特、主持人出演偶像劇，角色、故事多為“量身打造”，演技是次要的，好看的形象是主要的。比如，李敏鎬就是通過出演《花樣男子》《城市獵人》《繼承者們》中角色定位幾乎完全一樣的人物，不斷強(qiáng)化其“陽光大男孩”、“深情富家子”的形象。中國影視劇按照這種模式，越來越多地對(duì)韓國偶像“委以重任”，不僅影響作品質(zhì)量，而且對(duì)本土演員有所誤導(dǎo)，容易造成演員的集體平庸，一個(gè)無演技、無風(fēng)格的時(shí)代或許會(huì)加速到來。

這并非聳人聽聞，筆者發(fā)現(xiàn)，本土打造的高人氣偶像已出現(xiàn)上述傾向。最近，由網(wǎng)友和獨(dú)立影評(píng)人參評(píng)的最令人失望影片和演員“金掃帚獎(jiǎng)”正在進(jìn)行第五屆投票，去年獲得“最令人失望女演員”的楊冪，今年得票又名列前茅。近兩年來，楊冪出演的影視作品可以用目不暇接來形容，但筆者注意到，無論是清宮穿越劇，還是都市情感劇，她都被塑造成“人見人愛”的“小家碧玉”，不同作品中的表演風(fēng)格幾乎沒有變化。演員形象被符號(hào)化，成為僅供年輕觀眾代入自我、參與劇情的媒介，更像一個(gè)不斷被想象填充的容器。這樣的角色與其說是演員塑造的，不如說是觀眾“腦補(bǔ)”的。這樣的演員除了長(zhǎng)得好看，不能太有個(gè)性，不能太有表演風(fēng)格，越是平庸，就越能最大限度地包容各種受眾的審美取向，這就是此類偶像人氣高居不下的最大奧秘。

很多人都還記得87版《紅樓夢(mèng)》中的寶玉、黛玉、寶釵等形象，演員用自然、有個(gè)性的演技賦予了人物靈魂，讓人物走進(jìn)觀眾心里，讓年輕人渴望走向他們、成為他們，像他們那樣追尋理想、承擔(dān)命運(yùn)。而在韓式偶像打造模式下，演員成為影視劇中一件行走的道具，外觀精美，內(nèi)涵空洞。有的作品，讓各種名牌服飾代為表述他們的個(gè)性、遮蔽他們表演的捉襟見肘。偶像被“物化”，就難怪喜愛偶像劇的年輕人“戀物”，因?yàn)樗麄兂绨莸膶?duì)象就是以“物”層層包裹堆積而成，只有欲望的張揚(yáng)，沒有理想的抵達(dá)。筆者以為，影視劇中塑造的偶像，應(yīng)該回歸“偶像”本意。“偶像”首先是令人向往的理想人格，美好的形象只是其中一端，更重要的是對(duì)年輕觀眾的成長(zhǎng)在精神層面有所指引。