耿林莽

文本細(xì)讀，這是一種值得提倡的批評(píng)方式，當(dāng)然，也是閱讀和欣賞的良好方式，在浮躁和喧囂的“市場(chǎng)”環(huán)境，包括散文詩(shī)在內(nèi)的閱讀風(fēng)尚中，粗疏淺顯，不求甚解，走馬觀花式的“欣賞”習(xí)慣相當(dāng)普遍。與之相適應(yīng)，作者們中，也有些人滿足于“順手牽羊”式的寫作，倉(cāng)促草率，急于求成，不肯下功夫進(jìn)行深度思考和難度寫作，倚馬千言，一揮而就。憑“天才”與“靈感”僥幸取得一點(diǎn)成果者固然也有，畢竟罕見。因此，強(qiáng)調(diào)精品意識(shí)，重視技巧鉆研，更加突出文學(xué)回到文學(xué)，詩(shī)必須是詩(shī)的審美本位上來(lái)，對(duì)于當(dāng)代散文詩(shī)的質(zhì)量提高和健康發(fā)展，便很有必要了?；诖恕Ｎ覐慕谧x到的幾章以黃昏為背景的作品，試作一些“細(xì)讀”的嘗試，并將體會(huì)說(shuō)出，與讀者共同進(jìn)入欣賞之境。

先看魯緒剛的《落日漂在水面》。

這是一幅鄉(xiāng)村黃昏景色的速寫畫，他以細(xì)微的觀察、不動(dòng)聲色的冷雋，和以少勝多、營(yíng)造意境的本領(lǐng)取勝。戲水的孩子爬上岸不過(guò)是其序曲，“抱起衣服”的動(dòng)作，是“寫實(shí)”，“扔下黃昏”的“想象”，便是詩(shī)人的虛擬和夸張了，這一“抱起”和“扔下”的對(duì)應(yīng)，頻添了不少意趣。白鷺的飛過(guò)與“蹲在地頭抽煙的人”構(gòu)成了又一個(gè)“動(dòng)”與“靜”的對(duì)應(yīng)。這個(gè)人物的每一動(dòng)作均屬細(xì)描，卻非刻板、枯燥的交代，而是形象細(xì)節(jié)的詩(shī)意升華。“風(fēng)偶爾撩起他的衣角，像多年前一雙手的含蓄表達(dá)”，可算得“神來(lái)之筆”，賦予了人物潛在思維活動(dòng)的“影像”，靜中隱含了“時(shí)間”腳步的“動(dòng)”。同樣，“煙鍋在石頭上磕了磕”這一平常的動(dòng)作，也因“一片葉子離開樹枝落了下來(lái)”的“并列”，而獲得了相互照應(yīng)的效果，其針腳細(xì)密的功夫，于茲可見。散文詩(shī)要善于捕捉細(xì)節(jié)，充分調(diào)動(dòng)其表現(xiàn)人物和營(yíng)造詩(shī)境的能量。此詩(shī)末段寫人物走過(guò)小河橋面，了望山坡與村莊的“慢鏡頭”，與那橋面晃悠悠斜在水底的影子也非閑筆，而是這一黃昏速寫畫行動(dòng)的主體構(gòu)成。

干海兵的《那曲的黃昏》，有著更鮮明的地域特色。同樣以新鮮獨(dú)特的細(xì)節(jié)構(gòu)成詩(shī)篇的肌體和血肉，而無(wú)絲毫多余的冗語(yǔ)與廢筆?！安菁馓羝鸬脑铝?，被一群羊羔晃動(dòng)”，將天上的月與地下的草，以及草間的羊羔相組合，天上人間，異常緊密而又簡(jiǎn)約地勾起了時(shí)間與地域；“一只鷹隱入神秘的水聲”，同樣是“天上”和地下的“結(jié)合”，形成了一種頗具神秘感的藏區(qū)黃昏的神采。然后是牧羊人、草叢與河流的“由下而上”的“反向書寫”，爬向山巒與高處的風(fēng)，并由風(fēng)引出了“念經(jīng)的經(jīng)幡”。在有意無(wú)意間點(diǎn)出的地域特色，顯示了詩(shī)人筆墨的沉穩(wěn)，以及在靜中把握了動(dòng)的“造境”技巧之老到和練達(dá)：“燈火在寂靜中蕩漾”。正是這種頗具神韻意味的典型句式。

這一段“實(shí)景”已然畫出了那曲黃昏的面目，詩(shī)人并不滿足，復(fù)以想象“超越”了時(shí)空，給予了更為豐滿的充實(shí)。這一手法是頗具創(chuàng)意性的，處理得嚴(yán)絲合縫，不露形跡。想象一匹“狐貍一樣的馬”馱著“最后的草籽”逃向“早來(lái)的一粒雪”，季節(jié)被跨越，景色被延伸?！澳莻€(gè)磕長(zhǎng)頭的人，起伏之間，波紋四散”，幾近于虛幻的一筆，有著某種神性意味的美感，“從十月的那曲游向月亮”，便不覺得突兀，而“月亮，月亮，搖著人世間依稀的鈴鐺”這一句堪稱“絕句”的出現(xiàn)，乃告“水到渠成”。天上人間，在海兵的詩(shī)中，取得了完美的自然契合。

再看麥子的《藍(lán)》。她寫的不是一種色彩，也不是賦予色彩以社會(huì)性或人性的變形與疊加?！耙环N淺藍(lán)，在逐漸地加深”，不過(guò)是將黃昏的影子，通過(guò)這一色彩的捕捉與跟蹤，而達(dá)到了對(duì)黃昏之“精魂”的寫意化傳達(dá)。

“夕光暗下去，清澈、幽深的藍(lán)，便從空中垂落”，取其一點(diǎn)，不及其余。散文詩(shī)的精煉和簡(jiǎn)約，要求這種藝術(shù)上的集中。處理成功，可以達(dá)到“經(jīng)此一點(diǎn)，穩(wěn)操全局”的效應(yīng)。這章散文詩(shī)的成功，正在于她抓住了色彩的“藍(lán)”這一點(diǎn)，獲得了黃昏境界的“精魂”。

麥子的筆墨細(xì)膩，卻毫不板滯，有很強(qiáng)的音樂節(jié)奏感和流動(dòng)美，牽引讀者從她筆下一縷藍(lán)色的夕光，經(jīng)林子、淺海、草灘、水和空氣，然后轉(zhuǎn)身向人間的愛情。情侶雙眸中那一點(diǎn)脈脈含情的“藍(lán)”，便也成為黃昏中的一景，錦上添花了。

三章散文詩(shī)，三幅黃昏的速寫畫，各有不同的意境，共同的特點(diǎn)是精細(xì)入微，絲絲入扣，將詩(shī)美創(chuàng)造的功夫動(dòng)作得十分到位。這是當(dāng)代散文詩(shī)創(chuàng)作中一種可喜的發(fā)展趨勢(shì)，值得贊頌和期待。