王宇潔

相信相當(dāng)一部分觀眾是憑借對30年來“成龍警察故事系列”忠實(shí)影迷的“敬業(yè)精神”走進(jìn)電影院的。當(dāng)陳龍的“板寸”造型伴隨著滄桑溫情而不同于以往精怪凌厲的眼神首度亮相，當(dāng)故事的女主角從“女友系列”的張曼玉、楊采妮到飾演“女兒”的新生代演員景甜，當(dāng)廣闊天地間炫目到超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作場面演變?yōu)榫瓢设F籠封閉空間內(nèi)的實(shí)戰(zhàn)打斗，我們不得不承認(rèn)成龍老了。但是，成龍老得更加親切，他更符合觀眾熟悉的內(nèi)地警察形象，也更符合每個(gè)人心目中那個(gè)慈愛偉岸父親的形象，正如成龍本人接受采訪時(shí)所說：“這次角色比以往都沉穩(wěn)，我在片中連鬼臉都沒做了?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/06/01/qkimagesdfdydfdy201401dfdy20140157-1-l.jpg"/>

但是，無論是香港警察還是內(nèi)地警察，30載不變的是成龍作為警察的“敬業(yè)精神”，《警察故事2013》更是將各行各業(yè)人們的敬業(yè)精神描繪到極致。刑警鐘文自不用說，因?yàn)閽冻职钢腥速|(zhì)的安全失去了摯愛的妻子，又因?yàn)榕f案人員的報(bào)復(fù)，讓女兒深陷險(xiǎn)境。這些在系列前幾部中均有類似表現(xiàn)，也一直最為牽動(dòng)觀眾的心弦，而更加活靈活現(xiàn)的其實(shí)是那些小人物“媽媽?！睂κё闵倥哪托膭駥?dǎo)，農(nóng)民工的“舍身討薪”，藥店老板的“如果只是為了嚇人，少吃點(diǎn)……”，令人印象最深刻的恐怕是女記者朱男，整個(gè)被綁架的過程中她始終淡定地進(jìn)行采訪，甚至在人質(zhì)撤離這一千鈞一發(fā)的時(shí)刻還舉著話筒盯住鐘文不放：“請問您是因?yàn)槟呐畠翰旁俅芜M(jìn)來的嗎？……”如此種種，每一個(gè)人物都原汁原味，但每一個(gè)人物都金光閃閃。

但是，即使是導(dǎo)演苦心營造的喜劇效果也不能沖淡影片冷冽的壓抑，當(dāng)敬業(yè)精神與人性相對壘，其間的溫差往往將人推入毀滅的境地，要么失去，要么背叛，兩者之間的權(quán)衡和取舍是貫穿影片始終的議題。鐘文五年前為了敬業(yè)精神失去了妻子，5年后為了心愛的女兒，選擇終結(jié)“抓住罪犯”的敬業(yè)精神、結(jié)束自己的生命而保全女兒。不過，冷峻的懸疑故事其實(shí)有著溫暖的內(nèi)核，只是溫差中凝結(jié)出的唯有能夠模糊一切生與死、愛與恨、榮辱與成敗的暖淚。

影片用充滿誠意的演繹告訴我們：敬業(yè)精神是冷的，人性是暖。這兩者在片中，都不僅僅是夸張化的布景。然而，無論敬業(yè)精神，還是人性，雖然都作了主流化的處理，但是缺乏突破性的成長，這是影片最致命的弱點(diǎn)。