向陽

【摘要】因?yàn)槿寺暤纳ひ羝鞴偎哂械穆晫W(xué)構(gòu)成也是其他諸多樂器共有的，就這方面意義來說，可將人的嗓音器官視為一件樂器，并且還是諸多樂器中最具有豐富表現(xiàn)力的一種。文章首先分析了人聲樂器的聲學(xué)構(gòu)成，并著重闡述了聲學(xué)樂器的特殊性。

【關(guān)鍵詞】人聲樂器；特殊性；聲學(xué)闡釋

一、人聲樂器的聲學(xué)構(gòu)成

樂器學(xué)作為一門學(xué)科，主要是研究樂器的起源、形成、構(gòu)造、性能等。從樂器聲學(xué)角度來看，可以將人聲看成樂器的一種，并且還是諸多樂器中最具有豐富表現(xiàn)力的一種。人聲樂器早已被人們使用，且遠(yuǎn)早于其他的很多樂器。目前我國存有的最早的聲樂演唱理論《唱論》一書，是元代燕南芝庵撰寫的，其中“取來歌里唱，勝向笛中吹”的說法也被鮮明地提了出來。由此可見人們是非常重視并贊揚(yáng)人聲樂器表現(xiàn)力的。所以若只論情感表現(xiàn)，其他的所有樂器，都是在模仿人聲樂器而已。

人聲樂器有一定的生理基礎(chǔ)，那就是人的“嗓音器官”。若是按照樂器聲學(xué)構(gòu)成來論。其中人的聲帶就相當(dāng)于是振動源，呼吸組織構(gòu)成了激勵系統(tǒng)，人體中的各個腔體則共同構(gòu)成了共鳴系統(tǒng)；而神經(jīng)和肌肉組織則屬于對樂音變化進(jìn)行掌控的調(diào)控系統(tǒng)。

二、人聲樂器的特殊性

本文主要是從音樂聲學(xué)的角度來進(jìn)行闡述的，主要是論述人聲樂器的特殊性。也將立足于樂器聲學(xué)角度，借助比較人聲樂器和其他樂器的手段來闡釋人聲樂器的特殊性，例如弦樂器中的小提琴。

所有完備的樂器都包括四個主要部分，即振動體、激勵體、共鳴體和調(diào)控裝置。小提琴是擦弦樂器，隸屬于弦鳴樂器，弦振動的激勵源就是弓和弦之間施加的摩擦。

盡管人聲樂器和小提琴的聲學(xué)結(jié)構(gòu)都比較完整，然而二者之間的差異也十分明顯。因?yàn)樽鳛橐患菲?，人聲樂器還未完全定形，樂器的四部分內(nèi)容都具有特殊性，主要有可調(diào)節(jié)性和不可視性兩方面的體現(xiàn)。

（一）振動體

小提琴的振動體琴弦盡管會有不同的金屬材質(zhì)，然而同一把琴上卻是只密度一定的。所以說，小提琴振動體的材質(zhì)具有穩(wěn)定性。然而，聲帶作為人聲樂器的振動體，卻存在很復(fù)雜的情況。其可調(diào)節(jié)性主要體現(xiàn)在聲帶自身特征的特殊性，它是一種纖維組織，且具有彈性，每個人的聲帶都具有不同的長、寬和厚度，而年齡和性別的差異也會導(dǎo)致不同的聲帶性能。如果聲帶振動方式不同，即便同一聲帶，音色變化也會十分明顯。小提琴具有十分直觀的振動體，即琴弦，而聲帶則難以看到?？紤]到這一特殊性，聲樂教師在教學(xué)過程中會采取生理、心理結(jié)合的方法。

（二）激勵體

琴弓是小提琴的激勵體，通常會通過對弦長和激勵方式的改變來改變小提琴的音色、音長和音量等。在激勵方式上，小提琴的弓法很豐富，這也就使得不同的音響效果在演奏中產(chǎn)生。就聲學(xué)角度看來，這是因?yàn)榧铙w琴弓激勵琴弦采取的不同方式造成的，具體說來，就是琴弦振動之初，不同弓法之間產(chǎn)生的差別。而呼吸組織是人聲樂器的激勵體，這也是激發(fā)聲帶產(chǎn)生振動的推動力。其組成主要包括鼻、咽、喉等。就激勵體的特殊性而言，可調(diào)節(jié)性是最主要的體現(xiàn)：其一，不同的呼吸位置，導(dǎo)致產(chǎn)生胸式、腹式和胸腹式三種不同的呼吸方式，由此也產(chǎn)生了不同的聲音；其二歌唱者通常會按照歌曲實(shí)際需要，來采用不同的用氣方式，這就體現(xiàn)出其靈活多樣性。

（三）共鳴體

人聲樂器共鳴體的特殊性主要體現(xiàn)為：

1.可調(diào)節(jié)性

小提琴的共鳴體也就是安置在琴身的音箱，制作成功的小提琴的共鳴體是不可再改變的。但是人聲樂器的共鳴體卻包括兩部分，不可調(diào)節(jié)與可調(diào)節(jié)兩種，其中胸腔、鼻腔等是不可調(diào)節(jié)的，因?yàn)槠潴w積固定；而喉腔、咽腔等是可調(diào)節(jié)的，因?yàn)槠錄]有固定容積，也能夠改變形狀。相比較小提琴的共鳴體，人聲樂器具有可調(diào)節(jié)性，其體現(xiàn)主要兩方面：

一是可以在一定范圍內(nèi)拉長或縮短人的共鳴腔體，還能變粗或變細(xì)，同時管壁本身也有質(zhì)量的稍許變化。尤其是咽腔、喉腔和口腔，正是由于共鳴體所具有的可調(diào)節(jié)性才促使人聲共鳴的多變性特點(diǎn)形成。

二是在運(yùn)用共鳴腔體時具有的可調(diào)節(jié)性。從聲學(xué)上劃分高低音共鳴效應(yīng)，主要有頭腔、口腔和胸腔三種共鳴。而實(shí)際上，產(chǎn)生的所有嗓音都是由于這三種共鳴同時作用引起的。但是因?yàn)槁暡坎煌ひ纛愋秃鸵羯攸c(diǎn)也會不同。

2.不可視性

我們能夠用肉眼直接看出小提琴的共鳴體音箱，卻無法直接觀察人聲樂器的很多共鳴體，其中除了口腔和鼻腔，很多位于身體內(nèi)部的咽腔、喉腔等都無法直觀。

（四）調(diào)控系統(tǒng)

小提琴進(jìn)行聲音的調(diào)控主要是憑借調(diào)弦與音控設(shè)備。想要琴弦達(dá)到規(guī)定音高，就可以對其弦長來進(jìn)行調(diào)整；樂器音色和音量的改變，就可以弱音器來達(dá)成。而人聲樂器，對聲音進(jìn)行調(diào)控，主要是通過人的身體機(jī)能，這里具體是指神經(jīng)和肌肉組織。所以，我們可以看出就調(diào)控系統(tǒng)而言，小提琴的操作者和樂器之間是分別獨(dú)立的，而人聲樂器則是二者的合一。人在發(fā)聲時，時刻都會受到人的高級神經(jīng)系統(tǒng)和心理的調(diào)節(jié)作用。就這方面而言，樂器訓(xùn)練的方式是由人來進(jìn)行掌控，而歌唱訓(xùn)練則是由人自己來對自己進(jìn)行把控。人聲樂器具有可調(diào)節(jié)性，是由于高級中樞神經(jīng)大腦支配著聲帶、呼吸器官和共鳴器官等之間的彼此協(xié)作，從而使不同音高、音量和音色的聲音能夠發(fā)出來。

三、結(jié)束語

總而言之，通過上述內(nèi)容對人聲樂器和小提琴的對比，我們可以發(fā)現(xiàn)人聲樂器所具有的特殊性。這不僅在振動體和共鳴體等方面有所體現(xiàn)，同時也體現(xiàn)在調(diào)控系統(tǒng)方面。正是由于人聲樂器所具備的這種特殊性，才將其獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)彰顯出來。

參考文獻(xiàn)

[1]繆天瑞.音樂百科詞典[M].北京：人民音樂出版社，1998.

[2]傅惜華.古典戲曲聲樂論著叢編[M].北京：音樂出版社，1957.