【摘要】舒伯特的藝術(shù)歌曲作品為人所熟知，而其合唱作品的相關(guān)論述則付之闕如。文章擬拋磚引玉，通過指揮藝術(shù)的角度來研究其合唱作品個(gè)案，希冀引起國內(nèi)相關(guān)研究者對(duì)此領(lǐng)域的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；合唱作品；指揮藝術(shù)；藝術(shù)歌曲；《旗幟在暴風(fēng)中飄揚(yáng)》

眾所周知，舒伯特（Franz Peter Schubert，1797～1828）是浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作大師，一生創(chuàng)作聲樂作品六百余首（部），奠定了西方藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的風(fēng)格與基礎(chǔ)。然而，與其藝術(shù)歌曲相比，舒伯特的合唱作品往往容易讓人忽視。事實(shí)上，從筆者在中國知網(wǎng)（www.cnki.net）的檢索結(jié)果來看，目前國內(nèi)竟無人對(duì)其合唱作品進(jìn)行系統(tǒng)的研究或是個(gè)案分析，這一結(jié)果令人遺憾和詫異。

據(jù)筆者了解，舒伯特合唱作品是國際聲樂比賽或是合唱教學(xué)中重要的文獻(xiàn)資料。不僅在國外享有崇高的地位，同時(shí)也是衡量合唱團(tuán)表演水平的重要標(biāo)尺。我國盡管在樂譜文獻(xiàn)建設(shè)以及高校合唱教學(xué)中，包含舒伯特合唱作品的內(nèi)容。但是在理論研究中卻一直缺少必要的關(guān)注，筆者即以拙文拋磚引玉，希冀引起國內(nèi)學(xué)者對(duì)此領(lǐng)域的關(guān)注。

一、舒伯特合唱作品創(chuàng)作簡述

根據(jù)《新格羅夫音樂與音樂家詞典》的相關(guān)條目來看，舒伯特的合唱作品共有163首，可分為三類：男聲合唱曲（Male voices）、女聲合唱曲（Female voices）及混聲合唱曲（Mixed voices）。大規(guī)模的合唱曲留有9首，小規(guī)模的合唱曲約留有120首。其中有21首在生前被出版，去世后被當(dāng)成遺作出版的也不少，特別是在男聲合唱作品有百首之多，在當(dāng)時(shí)十分受到歡迎。他之所以青睞合唱體裁，筆者認(rèn)為是由于這種藝術(shù)體裁可以凸顯出音畫效果。這些合唱作品是舒伯特創(chuàng)作生涯中僅次于藝術(shù)歌曲的重要體裁，也直接引領(lǐng)19世紀(jì)合唱風(fēng)氣的流行。

綜合來看，他的合唱作品創(chuàng)作有以下五點(diǎn)特征：

第一，他的音樂色彩豐富且鮮明生動(dòng)、音樂線條簡單明了、曲調(diào)樸實(shí)穩(wěn)重、表情豐富充滿詩情畫意。

第二，除了注重旋律線條外，鋼琴伴奏更是另一個(gè)重要的元素。在舒伯特的歌曲伴奏中，鋼琴不僅僅是伴奏，還承擔(dān)詮釋歌詞效果的角色。

第三，舒伯特喜歡在樂曲中使用三度轉(zhuǎn)調(diào)（third chain）和半音級(jí)進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，《夜光》（Nachthelle，D.892）一曲中就有這種調(diào)性的轉(zhuǎn)換，在主題之間營造出一種奇幻的感覺，之后進(jìn)入到一個(gè)新音樂面貌，這就是舒伯特慣用的半音級(jí)進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)手法。在和聲設(shè)計(jì)上，偏好把大三和弦、小三和弦兩者互換，例如本文研究的《旗幟在暴風(fēng)中飄揚(yáng)》（Dessen Fahne Donnerstürme wallet，D.58）中，從一開始的D大調(diào)往下小三度變成關(guān)系小調(diào)b小調(diào)，中間回到D大調(diào)以后，上升大三度到升f小調(diào)，然后又上升小三度到短暫的A大調(diào)以后，最后回到D大調(diào)，為音樂增添一份獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

第四，舒伯特擅長詩詞入樂，在音樂結(jié)構(gòu)、歌詞的處理及伴奏上，讓他的合唱音樂聽起來有豐富的情境效果。

第五，舒伯特嘗試使用不同類型方式與配器搭配合唱團(tuán)共同演出。例如在《森林的夜歌》（Nachtgesang im Walde，D.913）中，就使用了四把法國號(hào)搭配男聲合唱團(tuán)一同演出。

除了上述的音樂方面的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為其合唱作品也反映了當(dāng)時(shí)的文化思潮。舒伯特的合唱作品作詞者皆屬于德國浪漫派文學(xué)作家，舒伯特選擇他們的詩作，也是受到了當(dāng)時(shí)文學(xué)思潮的影響。18世紀(jì)70年代，德國發(fā)動(dòng)了第一次聲勢浩大的文學(xué)性運(yùn)動(dòng)，稱之為“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”（Sturm und Drang）。參加者皆為青年作家，他們主張“文學(xué)民族性”、“反封建”及“創(chuàng)作自由、天然及情感”，以青年時(shí)期的歌德與席勒為最具代表性的人物。兩位詩人分別留下了《少年維特的煩惱》（Die Leiden des jungen Werthers）、《陰謀與愛情》（Kabale und Liebe）等杰出的作品。在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初時(shí)歐洲開始盛行“浪漫主義”的思潮，以德國作為發(fā)源地。在這個(gè)時(shí)期的浪漫主義文學(xué)是“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”的后繼者，也是在對(duì)未來即將成熟的新古典主義文學(xué)的一種轉(zhuǎn)移。

舒伯特正是受到上述浪漫主義文學(xué)風(fēng)氣的影響，在作品中注入了自己的認(rèn)知與思想，這也構(gòu)成了本文所分析樂曲的核心思想內(nèi)容。

二、《旗幟在暴風(fēng)中飄揚(yáng)》詞作者與歌詞內(nèi)涵

該曲詞作者席勒（Johann Christoph Friedrich von Schiller，1759～1805）是德國著名劇作家、詩人、歷史學(xué)家、哲學(xué)家、美學(xué)家，與大文豪歌德是終生友好。他出身于軍醫(yī)家庭，自己也曾任助理軍醫(yī)。他于1781年出版《海盜》（Die R?uber，1781）一劇，描寫對(duì)暴君及專制政體的不滿，后來因?yàn)橛|怒君主，席勒因此被判坐牢，并被禁止再寫劇本。1787年，席勒28歲時(shí)前去魏瑪（Weimar），兩年后，經(jīng)尚未謀面的歌德推薦，任職于耶拿大學(xué)（University of Jena）歷史學(xué)教授，并且出版戲劇《唐·卡羅斯》（Don Carlos，1781），一躍成為以文學(xué)評(píng)論、劇本和翻譯作品著稱的戲劇詩人。他的詩作《歡樂頌》（Ode to Joy）被貝多芬采用為第九號(hào)交響曲《合唱》（Symphony No.9 "Choral" in D minor，op.125）最后樂章合唱部分的歌詞。1794年，席勒與歌德在一次會(huì)議不期而遇，交談后竟然發(fā)現(xiàn)彼此在文學(xué)創(chuàng)作和理念上有相似之處，遂深交終生。此后席勒更寫下了他更偉大的劇作《華倫斯坦》（Wallenstein）。盡管席勒才華橫溢，在當(dāng)時(shí)即以文學(xué)作品聞名于世，但他一生坎坷，體弱多病、生活艱辛，1805年在貧病交迫中病逝于魏瑪，時(shí)年46歲。

盡管席勒主要的寫作重心是戲劇及歷史劇的創(chuàng)作，但他的詩作也同樣具有深刻的美學(xué)含義。他的詩富于哲學(xué)思考及抒發(fā)內(nèi)心感受，因此人們稱他的詩為“思想詩”?！镀鞄迷诒╋L(fēng)中飄揚(yáng)》便是這樣一首極具思想性的詩作，其原文與譯文對(duì)照如下：

從上文中可以看出，這篇短小的詩作既充滿了激情，亦不乏溫柔。筆者認(rèn)為所謂“旗幟”指代的就是浪漫主義革新者的理念，他為了實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值與追求，勇敢地與封建保守的文藝觀念進(jìn)行斗爭。在戰(zhàn)斗之后，不管是成功或是失敗，世間都留下了他那響徹云霄的嘹亮回音。筆者認(rèn)為，這種精神內(nèi)涵就是吸引舒伯特為之譜曲的原因吧。

三、樂曲分析與指揮詮釋

（一）樂曲分析

此曲為無伴奏三聲部男聲合唱，結(jié)構(gòu)為兩段體（A-A'）和一個(gè)尾聲（Coda），調(diào)性的走向?yàn)镈→b→D→b→f#→A→D。全曲是2/4拍節(jié)奏，演唱參考速度約在每拍85～90之間。音域?yàn)榈谝宦暡浚篸1-a2；第二聲部：d1-d2；第三聲部：a-d1。小節(jié)劃分為：A段1-22小節(jié)，A段23-44小節(jié)，尾聲（Coda）45-58小節(jié)。A'段動(dòng)機(jī)素材大部分來自A段，尾奏（Coda）則是再現(xiàn)A段的旋律片段，加深對(duì)動(dòng)機(jī)旋律的印象。

筆者作為參考依據(jù)的版本是“百代古典音樂公司”（EMI Classic）2011年發(fā)行的Schubert：Das Geistliche & Weltliche Chorwerk，該CD版本由約瑟夫·施梅德霍博恩（Josef Schmidhubern）指揮、巴伐利亞廣播合唱團(tuán)（Mitglieder Des Chor Des Bayerischen Rundfunks）演唱。

（二）指揮詮釋

如譜例1，此曲的節(jié)奏為2/4拍，調(diào)性在一開始即確立為D大調(diào)，A段第1小節(jié)至第3小節(jié)是a動(dòng)機(jī)出現(xiàn)的地方，整首歌曲段落都是以a動(dòng)機(jī)（譜例橫框部分）變化而來的。曲子一開始歌詞意思為旗幟承受了雷電交加的攻擊（Dessen Fahne Donnerstürme wallte），所以用強(qiáng)音記號(hào)“f”營造出雷電交加的感覺，指揮在第二大拍要清楚地予以手勢準(zhǔn)備開始。為了讓音樂旋律線條聽起來有整齊劃一的感覺，指揮宜使用兩拍有力度的手勢來帶出充滿朝氣的感覺。在第3小節(jié)樂句結(jié)束后（譜例豎框部分）要整齊地將句子收起，第4小節(jié)至第6小節(jié)因?yàn)榕c第1小節(jié)至第3小節(jié)的結(jié)構(gòu)相同，所以音樂詮釋部分就按照前段的設(shè)計(jì)即可。

譜例2，第7小節(jié)至第9小節(jié)是b動(dòng)機(jī)（譜例橫框部分）出現(xiàn)的地方，調(diào)性方面走向b小調(diào)，第9小節(jié)雖然舒伯特并無標(biāo)示任何表情記號(hào)，而且又是整個(gè)歌詞段落的結(jié)束，但筆者認(rèn)為可以在此處稍做漸慢（譜例豎框部分），讓整個(gè)段落有緩下來的感覺；倒數(shù)第一拍八分音符上有歌詞部分“gang”，指揮要注意讓結(jié)尾部分清楚地唱出并收起結(jié)束這個(gè)樂句。

譜例3，第10小節(jié)至13小節(jié)是c動(dòng)機(jī)（譜例橫框部分）出現(xiàn)的地方，調(diào)性與前段相同。第10小節(jié)歌詞意思是在輕柔的小溪旁溫柔的睡去（schl?ft hierlinde bei des Baches Rieseln），為搭配歌詞含義，在表情記號(hào)上要使用“pp”。所以指揮在起拍進(jìn)入到第10小節(jié)時(shí)動(dòng)作要小且輕柔，讓第10小節(jié)到第13小節(jié)整個(gè)樂句聽起來是小聲而柔順的。

第14小節(jié)至17小節(jié)是c動(dòng)機(jī)的延伸，表情記號(hào)為極弱“ppp”，所以指揮在這段的手勢還要再比前段的手勢更小，讓他們的聲音可以與前段有對(duì)比性。在第16小節(jié)將兩個(gè)聲部做縮短時(shí)值效果，最后在第18小節(jié)至22小節(jié)是d動(dòng)機(jī)出現(xiàn)的地方，調(diào)性又走向一開始的D大調(diào)。第18小節(jié)因?yàn)榱Χ葹閺?qiáng)音記號(hào)“f”，并且這個(gè)樂句是從第二拍開始，所以指揮要在第一拍的時(shí)候給予明顯有力的暗示，好讓第1聲部與第2聲部進(jìn)來，最后在第22小節(jié)第1拍結(jié)束子音部分“g”要清楚地唱出并收起結(jié)束這個(gè)段落。

A'段動(dòng)機(jī)素材大部分來自A段，第23小節(jié)至25小節(jié)是一模一樣地把原本的動(dòng)機(jī)再重現(xiàn)一次。第26小節(jié)至28小節(jié)保留原本動(dòng)機(jī)，調(diào)性轉(zhuǎn)至b小調(diào)，第29小節(jié)至44小節(jié)在動(dòng)機(jī)架構(gòu)上與第7小節(jié)至22小節(jié)架構(gòu)是一樣的，但在第36小節(jié)c動(dòng)機(jī)部分設(shè)計(jì)了縮短時(shí)值的效果，讓音樂聽起來有一些變化性在里面。調(diào)性上第29小節(jié)至44小節(jié)轉(zhuǎn)到升f小調(diào)之后，經(jīng)過A大調(diào)以后，最后又回到一開始的調(diào)性D大調(diào)。指揮詮釋方面，第29小節(jié)至44小節(jié)，與第7小節(jié)至22小節(jié)大同小異，所以按照前段的處理原則即可。

譜例4，第45小節(jié)至58小節(jié)為Coda段，這里結(jié)合了A段的a樂句與c樂句的素材下去發(fā)展。第45小節(jié)至47小節(jié)和第52小節(jié)至54小節(jié)這里使用了A段的a動(dòng)機(jī)，但第46小節(jié)以及第53小節(jié)做了節(jié)奏上的改變（譜例豎框部分），讓這個(gè)新的動(dòng)機(jī)有不同的律動(dòng)感。詮釋上在第47小節(jié)這里指揮須注意低音（Bass）聲部的第二拍，一定要結(jié)實(shí)地唱出，結(jié)尾歌詞的尾音部分“g”要清楚地唱出并收起。第48小節(jié)至51小節(jié)和第55小節(jié)至58小節(jié)與A段的c動(dòng)機(jī)有異曲同工之妙，只是在第50小節(jié)及第57小節(jié)旋律部分有稍做了一些改變。詮釋上進(jìn)入到第48小節(jié)時(shí)也跟第10小節(jié)一樣，所以指揮在起拍進(jìn)入到第48小節(jié)時(shí)動(dòng)作也必須小而輕柔，讓第48小節(jié)到第51小節(jié)整個(gè)樂句聽起來是圓滑的小聲。第52小節(jié)到第58小節(jié)的音樂詮釋與第45小節(jié)到第51小節(jié)相同，唯獨(dú)在第54小節(jié)這里，指揮必須注意第二聲部的第二拍要清楚地唱出收起，并在最后第58小節(jié)讓三個(gè)聲部整齊劃一地結(jié)束。

四、結(jié)語

綜上所述，我們可以看到舒伯特的合唱作品兼顧了詩詞的意境美和音樂的律動(dòng)性，同時(shí)也表達(dá)出浪漫主義時(shí)期德國文藝思潮的訴求。他的合唱作品是世界合唱音樂文獻(xiàn)寶庫中的經(jīng)典，值得我們認(rèn)真研究。最后，筆者需要再次闡明的是，我國目前對(duì)于舒伯特合唱作品的研究著述極為匱乏，讓人不免為之擔(dān)憂。在當(dāng)前文化大繁榮、大發(fā)展的背景下，我國合唱事業(yè)迎來了難得的發(fā)展機(jī)遇，我們需要看到這方面的研究著述豐富起來，因?yàn)橹挥羞@樣才能使我們這個(gè)合唱大國，真正成為合唱藝術(shù)的強(qiáng)國。

注釋：

[1]是18世紀(jì)德國文學(xué)界的運(yùn)動(dòng)，提倡自然、感情和個(gè)人主義，力圖推翻啟蒙運(yùn)動(dòng)所崇尚的理性主義。是文藝形式從古典主義向浪漫主義過渡時(shí)的階段，也可以說是幼稚時(shí)期的浪漫主義。其名稱來源于音樂家克林格的歌劇“狂飆突進(jìn)”，但其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的《少年維特的煩惱》是其典型代表作品，表達(dá)的是人類內(nèi)心感情的沖突和奮進(jìn)精神。這次運(yùn)動(dòng)是由一批市民階級(jí)出身的青年德國作家發(fā)起的，他們的作品往往取材于本民族歷史，倡導(dǎo)表現(xiàn)上的民族風(fēng)格，他們推崇天才，創(chuàng)造性的力量，并把其作為其美學(xué)觀點(diǎn)的核心。參見http：//www.baidu.com/baidu？word=“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”&ie=utf-8。

參考文獻(xiàn)

[1][美]Sadie，S.The New Grove Dictionary of Music and Musicians[M].NY：Groves Dictionaries of Music Inc，1980.

[2]余輝，余琳.狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)與德國民族意識(shí)的覺醒[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（4）.

作者簡介：魏征，西安音樂學(xué)院副教授。