張寶明

朝陽東升，一如剛落地的嬰孩，生命初孕，體內(nèi)充盈著不竭的生命原動力，讓人膜拜。日之夕矣，垂髫將暮，不禁讓人悲嘆，慨然于日月行天之永恒，而生命的江河卻悄然入海，新奇漸失，眷念猶存。朝升夕落，個人如此，一個朝代的成敗興衰，不也是遵循這樣的定則嗎？

唐代似乎是從初唐詩人王勃的“赤城映朝日，綠樹搖春風(fēng)”中開始的，你看，一輪朝陽，蒸騰起一片春風(fēng)浩蕩。就算是寫落日，唐朝詩人也能壯觀：“白日依山盡，黃河人海流?！比罩畬⒗?，卻宏偉奇崛，這也許就是大唐氣象。

太陽在大唐的天空中光芒萬丈。還是那輪太陽，在宋代卻再也不能光耀九州。金人的鐵蹄踏破了大宋四海升平的迷夢，南宋在風(fēng)雨飄搖中誕生，如一抹微黃的初陽，而蒙古鐵騎如狂風(fēng)掠過臨安的風(fēng)月繁華，風(fēng)云激蕩中，大宋的子民，英雄如辛棄疾，只能在落日樓頭，聽斷鴻聲聲，把欄桿拍遍，淚濕青衫。

這個曾率五十余騎健兒狂飆突進，于萬軍之中擒獲叛賊的英雄詞人，報國之心熾如烈日，無奈在遍布南宋的悲涼之霧中，只能黯然失色，讀來讓人黯然神傷。愛極了他那首《水龍吟·登建康賞心亭》：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，捏英雄淚！

作家梁衡三年磨一劍，一篇《把欄桿拍遍》讓我們讀到了一個由武夫變?yōu)樵~人的本色。一雙原本可以擎天的大手，不能執(zhí)吳鉤以橫掃強虜，就只好揮動如椽巨筆來記錄時代的風(fēng)云與悲愁了。從這個角度來看，辛棄疾可以做將軍，也可以做書生，但就是做不了政客。將軍有責(zé)任，書生有意氣，政客需圓滑。作為將軍的辛棄疾是可尊的，作為書生的辛棄疾是可愛的，將軍也好，書生也好，一旦卷入政治斗爭，不幸也許就是他們的宿命，現(xiàn)實與理想的大磨盤，碾軋著辛棄疾痛苦的靈魂，國家不幸詩家幸，辛棄疾武人與士人的雙重性格終于被淬煉成全新的人格，他成了英雄詞人。

隨手翻檢《辛棄疾全集校注》，思緒萬千，千載之后，捧讀這首《水龍吟》，仍覺耳畔隱隱有龍吟之聲。英雄灑淚，建康賞心亭變成他的傷心亭。歷代評論家都竭力試圖讀懂詞人“英雄淚”的內(nèi)涵。初讀此篇，我也感慨于英雄落淚而無人揾取的落寞，反復(fù)吟唱，一個蒼涼的意象讓我夜不能寐，這個意象不是落淚英雄，而是——樓頭落日！楚天千里，斷鴻聲里，江南游子……一切抒情元素都籠罩在斜陽的黯淡光輝之中，落日成為盛世王朝的對立意象，一個時時處處以收復(fù)失地為己任的英雄，眼看著大宋的太陽從樓頭淡出他的視野，我想這個意象在他的心中一定會造成無比巨大的沖擊力，這也應(yīng)該是他的報國情懷的源泉，不能馳騁疆場，那就快意紙墨。

于是，辛棄疾常將“落日”入詩：“斜陽草樹，尋常巷陌”（《永遇樂·京口北固亭懷古》）；“落日塞塵起，胡騎獵清秋”（《水調(diào)歌頭-舟次揚州和楊濟翁、周顯先韻》）；“只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木”（《念奴嬌·登建康賞心亭呈史留守致道》）；“多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒”（《鷓鴣天游鵝湖·醉書酒家壁》）……黃昏日落，秋風(fēng)斜陽，那個頹敗王朝的命運被他一次次地以這樣的形式寫入詞中，落日！落日！落日！這是有意為之，還是家國命運之憂在其心中不自覺的投影，現(xiàn)在，我們已不得而知。落日，在別人筆下，“夕陽西下，斷腸人在天涯”，也許只會讓人讀到日暮途窮的悲涼，可在辛棄疾，出門如有礙，悲涼之中復(fù)多了一層悲壯。

失路的英雄，哪里能禁得住這人世間的凄風(fēng)苦雨幾次三番銷蝕呢？“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”，辛棄疾早已預(yù)料到這樣的結(jié)果，也許有人慶幸于他以詞中雄才的身份出現(xiàn)在后人的視野，獲得了與蘇軾比肩的地位。若是辛棄疾泉下有知，不知是否認同？國家不幸，詩家就幸嗎？幸耶？不幸耶？

夜闌更深，一燈如豆，坐在書房里，目光逡巡在書架上的十?dāng)?shù)卷《宋史》上，青山亂疊，辛棄疾的太陽沉落于歷史的冊頁之間。其實，在這歷史的字里行間，沉寂著多少像辛棄疾一樣生于末世的失路英雄。我透過辛棄疾用文字編織的籬笆的縫隙，再次窺見南宋的落日，忽然明白：時代的更替不就是“青山依舊在，幾度夕陽紅”的滄桑之變嗎？

在南京賞心亭，辛棄疾倚過的欄桿還在，只是“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”！

指導(dǎo)老師 張居祥