孫莉萍

摘 要：紀(jì)梵希（Givenchy）一直是優(yōu)雅、高貴、精致的代表，自休伯特·德·紀(jì)梵希開創(chuàng)Givenchy品牌以來，雖歷經(jīng)不同設(shè)計師之手，但各個設(shè)計師在推出自己的創(chuàng)作風(fēng)格的同時也把Givenchy品牌推向了一個個巔峰。它的每一次發(fā)布會都是時尚界關(guān)注的焦點之一，它尋求著剪裁的高超把控、面料的獨特運用以及結(jié)構(gòu)的巧妙變化。當(dāng)里卡多·提西（RiccardoTisci）接手之后，Givenchy（紀(jì)梵希）這一奢侈品牌的設(shè)計創(chuàng)新更是日趨前進，設(shè)計師提西的設(shè)計手法可謂庖丁解牛，應(yīng)對自如。每一季發(fā)布會中一流的面料和主題色彩的完美結(jié)合使Givenchy成為法國傳統(tǒng)的富麗精致風(fēng)格的代表之一，一次次演繹著時尚界的獨特神話。

關(guān)鍵詞：紀(jì)梵希（Givenchy） 服裝品牌 設(shè)計

第一感——古典不曾老去，魅力依舊清晰

當(dāng)我們提起紀(jì)梵希（Givenchy）的名字時，我們眼前馬上浮現(xiàn)的是奢侈優(yōu)雅的高檔時裝，同時在我們腦海里浮現(xiàn)出一個令人為之傾倒的倩影——奧黛莉·赫本。紀(jì)梵希的設(shè)計在這位當(dāng)時好萊塢女電影明星身上體現(xiàn)得惟妙惟肖，引起了20世紀(jì)50年代乃至現(xiàn)在眾多女孩追隨的潮流。因此，從上個世紀(jì)至今，紀(jì)梵希一直被視為優(yōu)雅、高貴、精致的象征。

人們說要了解紀(jì)梵希品牌的特色，最簡單的方法就是從經(jīng)典美女奧黛麗·赫本的影視作品中捕捉端倪。紀(jì)梵希與赫本不單是主顧關(guān)系，更是生活中的好朋友。在他們相識的40年時間里，紀(jì)梵希不但為赫本設(shè)計日常衣飾，同時也負(fù)責(zé)設(shè)計赫本在電影中所穿的服裝，如《羅馬假日》、《提凡尼的早餐》、《甜姐兒》與《龍配鳳》等，同時她的私人衣櫥也多由紀(jì)梵希打理。1957年紀(jì)梵希還推出了專門為赫本設(shè)計的L'lnterdit香水。

自20世紀(jì)50年代休伯特·德·紀(jì)梵希開創(chuàng)Givenchy品牌以來，在這半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，雖更換了不同的設(shè)計師，但在自我風(fēng)格的創(chuàng)作中他們都始終保留著Givenchy品牌一直以來所推崇的設(shè)計精神，一如既往的使Givenchy品牌成為時尚界一顆閃耀的星星。如2009年Tisci發(fā)布的2010春夏女裝系列采用了金色星星飾釘，邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）非常鐘愛這一設(shè)計亮點，于是欽點Tisci為他計劃7月在倫敦的演唱會定做演出服。這讓Tisci突發(fā)靈感，金色飾釘也可以恰到好處的用于男裝設(shè)計上，于是Tisci為邁克爾設(shè)計演出服的同時也將這一設(shè)計亮點用在了自己的男裝系列中，沒想到人算不如天算——這些定制的服裝最終成為了邁克爾的紀(jì)念品。不過這件事也并沒有給發(fā)布會造成巨大影響，Tisci在這一季中除了金色飾釘外還加了一些新的創(chuàng)作，在發(fā)布會上出現(xiàn)了一些考究的剪裁，比如連著腹帶的褲子，以及絲質(zhì)翻領(lǐng)的西裝，還有惹眼的馬賽克鑲嵌式的印花面料等，這個系列真正的核心是多層次運動裝束，Tisci賦予了Givenchy新的設(shè)計精神——極度性感的體育精神，也成為這一季發(fā)布會新的亮點。

第二感——不艷麗的標(biāo)識，不簡單的標(biāo)識

Givenchy的品牌標(biāo)記是4個“G”字母的變形組合和黑體字的GIVENCHY字樣，這個LOGO堪稱Givenchy的金字招牌。4G標(biāo)志分別代表古典 （Genteel）、優(yōu)雅 （Grace）、愉悅 （Gaiety）以及Givenchy，這是當(dāng)初紀(jì)梵希創(chuàng)立Givenchy時所賦予的品牌精神。他的設(shè)計風(fēng)格雖歷經(jīng)了不同的設(shè)計師，但整體的設(shè)計風(fēng)格始終以華貴典雅享譽時尚界，從未變過。該企業(yè)品牌在世界品牌實驗室（World Brand Lab）編制的2014年度《世界女裝品牌排行榜》中名列前十強，位居第七位。

第三感——時代的烙印，不朽的傳奇

Givenchy的創(chuàng)始人紀(jì)梵希于1927年出生在法國諾曼底。在他很小的時候，父親就去世了，之后被帶到他的祖父家，他的祖父是一個藝術(shù)家和一個掛毯制造商，這無疑對他后來成為一名服裝設(shè)計大師有一定的影響。10歲那年紀(jì)梵希參觀了巴黎萬國博覽會的服裝展之后，更堅定了做一名時裝設(shè)計師的信念。1952年，年僅25歲的紀(jì)旺希在巴黎創(chuàng)立自己的時裝店，是當(dāng)時所有時裝設(shè)計師中最年輕的一位。在這之前，他曾在艾爾薩·西雅帕列利 （Elsa Schiaparelli）的時裝店做過好幾年的流行服飾設(shè)計，因此獲得了不少的經(jīng)驗，對于時裝設(shè)計可謂信手拈來，這為他成功的開設(shè)時裝店打下了堅實的基礎(chǔ)。他是巴黎第一個設(shè)計女式百慕大短褲和白色運動短夾克搭配直身裙的人，他還發(fā)明了頭發(fā)印花的“假發(fā)圍巾”，著名的一字領(lǐng)和曳地碎花長裙也是由他所設(shè)計的。

1953年，紀(jì)梵希開始為好萊塢電影明星設(shè)計服裝，并受到前所未有的歡迎。最突出的就是當(dāng)時的影星——奧黛莉·赫本，演繹了紀(jì)梵希的精致高雅典范的經(jīng)典設(shè)計風(fēng)格。奧黛莉·赫本的服裝，不論是演出裝還是平時的生活裝都是由他設(shè)計，后來奧黛莉·赫本式晚禮服一直是紀(jì)梵希服飾的象征與標(biāo)志。二人因此建立了長期的友誼關(guān)系，成為當(dāng)時的一段佳話。

1955年，紀(jì)梵希開始設(shè)計非配套穿女裝，并把奧綸纖維（聚丙烯腈短纖維）引入女子高級時裝。1988年，紀(jì)梵希因為財經(jīng)原因，把自己的時裝公司賣給了路易·威登集團，但自己一直擔(dān)任“紀(jì)梵希工作室”的首席設(shè)計師，直到1995年退休。隨即，英國設(shè)計師約翰·加里亞諾（John Galliano）接替紀(jì)梵希擔(dān)任了“紀(jì)梵希設(shè)計室”的首席設(shè)計師。 1996年10月，加里亞諾轉(zhuǎn)入了克里斯汀·迪奧（Christian Dior）設(shè)計室，設(shè)計師吉安費蘭科·費雷（Gianfranco Ferro）接替了“紀(jì)梵希工作室”的位子。1997年英國設(shè)計師亞歷山大·麥克奎恩（Alexander McQueen）加盟，成為紀(jì)梵希的首席設(shè)計師，他的設(shè)計思維奇異古怪，常設(shè)計出令人驚嘆的作品，在他的作品中常常體現(xiàn)出宗教、死亡、性、愛等哲學(xué)命題。麥克奎恩所創(chuàng)造的這種前衛(wèi)的設(shè)計風(fēng)格，讓紀(jì)梵希這一奢侈品牌繼續(xù)演繹時裝界的神話。1997年——1999年的紀(jì)梵希時裝展上的服裝，均由麥克奎恩設(shè)計。

2004年，里卡多·提西（RiccardoTisci）（下文以Tisci指代）成為第4 位繼任者，他的設(shè)計目標(biāo)不僅僅是做出美麗的服裝，而是主要設(shè)計出表現(xiàn)女性身體的服裝。不同于各大設(shè)計師們工匠味十足的服裝呈現(xiàn)，他的設(shè)計轉(zhuǎn)向修長輕柔且貼身的簡單樣式連身禮服，在細(xì)膩的手工縫制下展露了無比高雅的低調(diào)奢華感，在世界時裝中顯得風(fēng)味獨具，令人側(cè)目。他的設(shè)計并非一個單純的外在體現(xiàn)，在他的作品中，他賦予每一個作品一個故事，以此來表達他的設(shè)計理念。

2008 年2 月，Givenchy 與Tisci續(xù)約，而他除了繼續(xù)負(fù)責(zé)女裝成衣和配件、女裝高級定制服之外，還擔(dān)任起了男裝的設(shè)計及配件，由他設(shè)計的Givenchy 巴黎旗艦店也已經(jīng)開幕。Tisci在2010推出的經(jīng)典的黑白色系列，這一經(jīng)典的色彩配比經(jīng)Tisci之手在黑白色間游走出了新意。

第四感—— Givenchy（紀(jì)梵希）2014春夏裝

紀(jì)梵希2014春夏巴黎時裝周，一場精彩絕倫的時裝秀，設(shè)計師Riccardo Tisci全然改變了以往的緊身剪裁、層疊式穿法、斑比小鹿和腰間大量的面料修飾的設(shè)計手法。取而代之的是更加內(nèi)斂的帶著宗教氣息的風(fēng)格，每一個造型都搭配著平底涼鞋。于是在這一季的作品中，他參考了日本和非洲的風(fēng)格，設(shè)計了帶有教堂色彩的褶皺。他認(rèn)為，“兩種文化的碰撞——日本的纖細(xì)和非洲的垂褶?！睘榱藦娬{(diào)他的觀點，他在西裝設(shè)計手法上選用了和服風(fēng)格帶有螺旋狀翻領(lǐng)和喇叭袖，啞光與亮光相互交疊，夾克和褲裝之間夾有薄層，就像穿著長袍和睡衣出門。在禮服上面設(shè)計了上百種垂褶方式：頸部項圈、長到肚臍的項鏈、褶皺皮帶就像吊帶一樣掛在肩上。本季的作品毫不掩飾的沖擊了女性的內(nèi)心，為女性們提供了一個自我的選擇，獨具匠心的文化氣息的碰撞，打造出了剛?cè)岵男聲r代女性形象。雖然這次設(shè)計與之前Tisci的設(shè)計手法有很大的不同，但還是能明顯的感受到這就是Tisci的風(fēng)格。

Givenchy如今已經(jīng)更名為Givenchy by Riccardo Tisci了，可能是為了體現(xiàn)當(dāng)任設(shè)計師的地位。主掌紀(jì)梵希首席設(shè)計師8年之久的Tisci對高級定制服的恐懼已蕩然無存，現(xiàn)在的設(shè)計手法可謂庖丁解牛，應(yīng)對自如。從他的作品中我們可以理解到，他曾對自己提出的要求——“超我”，不同于弗洛伊德心理學(xué)理念（本我、自我、超我），他本季的靈感來源于日本和非洲文化的碰撞，經(jīng)過反復(fù)的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)嫁展示女人搖曳身姿敘寫本季華麗之作，根植于刺繡或褶裥亮片等媒介，采用閃片混合的手法，把女性身體和思維上各種奇異的幻想表達得淋漓盡致。

同時，Tisci在這一季中又一次體現(xiàn)了他對服裝結(jié)構(gòu)剪裁的得心應(yīng)手，不僅大量使用亮片，而且在造型上也變化多樣，整體展現(xiàn)或穿插于平絨面料之間，讓亮片面料節(jié)奏感十足，皮革也呈現(xiàn)了很強的肌理感。另外，在本季中針織面料的使用，展現(xiàn)了許多褶皺效果，胸前的各種褶皺和結(jié)構(gòu)處理既內(nèi)斂又顯得有些夸張，充滿了一種霸氣，毛料和皮革的流暢風(fēng)格也更顯中性之美。下身褲裝設(shè)計也是本季一大亮點，采用了面料拼接和褲身結(jié)構(gòu)處理，完全符合他這次所要表達的主題——剛?cè)岵膹妱菖浴＜又哑じ锩媪吓c多層的針織疊裙結(jié)合，不同的質(zhì)感相互沖擊，也不會讓人覺得疊裙顯得笨重了。從服裝的正面看胸前的豐富剪裁韻味十足，在背部的設(shè)計上，極其簡單的鏤空手法，展示了背部優(yōu)美的曲線。

第五感——經(jīng)典，穿越時代的風(fēng)情，無需演繹

優(yōu)美、經(jīng)典、高雅是紀(jì)梵希品牌最大的風(fēng)格特點所在，紀(jì)梵希品牌一直傾聽女性的心聲，成功地將優(yōu)雅與個性、愉悅與功效融為一體。自20世紀(jì)50年代休伯特·德·紀(jì)梵希開創(chuàng)紀(jì)梵希品牌以來，已過數(shù)十載。在這半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，雖歷經(jīng)了不同的設(shè)計師，但也始終保持著創(chuàng)始人的個性，傳承著其偉大的藝術(shù)、生活與奢侈所熏陶的法國貴族氣質(zhì)，在世界各地均被視為時尚的終極代表。各個設(shè)計師在推出自己的創(chuàng)作風(fēng)格的同時也把紀(jì)梵希品牌推向了一個個巔峰。

參考文獻：

[1] 王受之.世界時裝史[M]，北京：中國青年出版社，2002

[2] 馮澤民，劉海清.中西服裝發(fā)展史[M]，北京：中國紡織出版社，2008

[3] 國外網(wǎng)站： http：//www.thefashionspot.com/tag/designer/

作者單位：

西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院