1935年出生，山東淄博人。原名齊新民。1963年畢業(yè)于山東省藝術?？茖W校（山東藝術學院前身）。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中央美術學院客座教授、淄博市美術家協(xié)會名譽主席、淄博市書畫院名譽院長。國家一級美術師。

《藝術沙龍》：您怎樣評價當代中國畫題款的整體風貌？

齊辛民：作為中國畫創(chuàng)作應是以畫為主，以款為補。如果題款的文字太多就會喧賓奪主，也不因題窮款降低畫的質量，八大山人就很少題長款，多為只題名字，連年代也不寫。當今中國畫壇題款可謂千姿百態(tài)，有的搬用古人的詩詞，有的題款內容詞不達意，有的題款像標簽，有的題款位置不當而影響畫面構圖，有的書法欠佳而成多余，只有少數(shù)畫家自作詩詞或題寫之乎者也的句子?？傊?，題款的整體風貌沒有超過古人。

《藝術沙龍》：您認為題款中最難解決的問題是什么？可否談談您的題款心得？

齊辛民：題款最難的問題是借題發(fā)揮，豐富畫面的內涵，引導觀者的想象力，而非就事論事，畫什么題什么。齊白石的作品《蛙聲十里出山泉》，打破了畫面的局限，使觀者聯(lián)想到更遠的深山不知處，意境更加深遠?！把谬S臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”是鄭板橋觸景生情，聯(lián)想到民生民情之句。他的作品就不只是一幅竹子圖，而通過題詩增加了更深的含義。我自認為學養(yǎng)有限，想題一些滿意的句子，確實很難。作為畫家，不管是創(chuàng)作、題款還是作詩、刻印，盡管苦思冥想，想來想去總是不會超出自己的學識范圍。腦子像個倉庫，如能應有盡有，可隨用隨取，假如里面裝的垃圾多了，好的東西就沒處裝了。因此，博學多聞極為重要。

我在畫貓時，聯(lián)想到了鄧小平的“不管黑貓白貓，抓住老鼠就是好貓”，經過反復斟酌后，題上了“一言白貓黑貓論，百廢俱興轉乾坤”。其意義超出了畫貓題材本身的意義，反映了歷史時代的一個轉折點。還有一幅作品我畫的是篩子下面放些食物來捉麻雀的題材，曾經有好多的畫家表現(xiàn)過這個內容，而我在畫這個題材時，落款為“人為財死，鳥為食亡”。這本是一個農村兒童捉麻雀的游戲，畫面中有少數(shù)麻雀只顧貪吃，哪知大禍即將臨頭，而題款的別樣不同，把畫面的情趣與游戲的場景引申到了對人生的思考。

《藝術沙龍》：您的書法得益于哪一體、哪一家最多？你是否堅持在繪畫之余進行有意識的書法研習？

齊辛民：在山東藝術專科學校（現(xiàn)山東藝術學院）求學時，在書法課和業(yè)余時間曾經臨寫過《張遷碑》和顏真卿的字帖，而畢業(yè)至今沒有專門練誰的字帖。有時候去看書法展覽，從中增加了對書法的研究和思考，在欣賞的同時也感到自己書法功底較差，由于年齡的關系，沒有時間補書法的課了。

《藝術沙龍》：您認為“畫家書”與“書家畫”有何不同？

齊辛民：繪畫與書法，如果以同樣的時間和精力專攻一項，時間證明繪畫比書法難度大多了。假如書法家改練繪畫，畫家改練書法，其效果大大不同。林散之、費新我、啟功等，他們原有繪畫基礎，有很好的造型能力，改攻書法后，成為很有成就的書法大家，反之則如何呢？有的時候書法家貶稱畫家是在畫字而不是寫字，此說有一定道理。畫家相比書法家用在寫字的功夫較少，沒有太多地受碑臨帖字的約束，多是靠繪畫的造型能力和構成技巧以繪畫的構圖法則理解字體的結構，所以，畫家的字與書家的字是有區(qū)別的。

《藝術沙龍》：你喜歡創(chuàng)作古典詩詞嗎？浸淫于當代文化氛圍，您認為中國畫題款在內容上應該具有開放性？

齊辛民：用古典詩詞、文言文和天干地支的年號題款，歷代如此，至今不變。有時候要看一幅當代畫作是何年所為，必須查找子丑寅卯才能明白出品年代。這種古人的做法，不變地用到今天，多數(shù)畫家都照此題款。時代在變，隨著時代的一切都在變，這種經久不變的題款法不知道是否隨時代？

《藝術沙龍》：當夢想與現(xiàn)實出現(xiàn)不可逾越的鴻溝，您選擇追求夢想還是安于現(xiàn)狀呢？

齊辛民：從年輕到現(xiàn)在，勤奮一生，我做夢也沒有想到有今天的繪畫成果。凡有成就的知識分子都有理想，有理想才有追求的目標。有目標是明天而非眼前，眼光盯著明天，所以，不滿足于目前的成就，永遠不滿足，永遠在追求，直到生命的終點也不會自滿，因為沒有來世，最終不了了之。